En Touraine, dans le monde, ou en France, petite revue de presse des bonnes nouvelles, dans une période pas franchement très souriante… Tours Toukan Toukän sort un clip participatif et girl power » Et c’est reparti pour un tour avec les Tourangeaux de Toukan Toukän ! Le duo a sorti un clip participatif et de confinement bien sûr pour leur morceau Take Control. Pour votre dose de girl power » et de pop bien énergique, c’est à voir ici Le stationnement à Tours gratuit jusqu’à la fin du mois Il était gratuit depuis le début du confinement. Le stationnement le sera encore tout le mois de mai, comme l’a annoncé le maire de Tours, Christophe Bouchet, dans une vidéo. On va permettre à la vie de se relancer dans la cité », a déclaré l’édile. En revanche, c’est une mesure provisoire. Le stationnement redeviendra payant dès le mois de juin. Indre-et-Loire baisse du nombre de cas en réanimation A ce jour article rédigé le 30/04, on compte 33 cas en réanimation dans le département. Un chiffre en baisse. Le nombre de personnes guéries et rentrées à domicile près de 200 continue, lui, d’augmenter. Corée du Sud pour la première fois, aucun nouveau cas enregistré Dans le monde, on retient le cas de la Corée du Sud qui, ce jeudi, a annoncé n’avoir enregistré aucun cas de transmission du coronavirus. Et ce, pour la première fois, depuis que la maladie est apparue dans ce pays il y a 70 jours. Le Hellfest récolte plus de 75 000 € pour le CHU de Nantes On vous en parlait il y a quelques jours à lire juste ici, le festival de metal Hellfest a décidé d’ouvrir une cagnotte en ligne à destination du Fonds de dotation du CHU de Nantes pour les soutenir. Une vingtaine de jours plus tard, 75 500 € ont été récoltés ! Par ailleurs, le Hellfest a également lancé, aujourd’hui, la vente de masques barrières aux couleurs du festival. Plus de 10 000 ont déjà été vendus, sachant que le pack de 3 masques coûte 15 €. Les bénéfices seront reversés à ce même fonds de dotation du CHU. Protège ton soignant quand les artistes se mobilisent Booba, Orelsan, BigFlo & Oli, Soprano, Vladimir Cauchemar… La liste des artistes soutenant l’association Protège ton soignant ne cesse de s’allonger. Le projet consiste à offrir des objets personnels pour une grande tombola Stars Solidaires qui se poursuivra jusqu’au 8 mai. Vous pouvez par exemple remporter une journée avec le musicien M, un maillot dédicacé de Zinedine Zidane, une journée de tournage avec Guillaume Canet, des vêtements signés de Joey Starr et d’autres lots, tout en faisant une bonne action. > A découvrir sur le site Stars Solidaires C’est reparti pour un mois de confinement ! Dans le monde, en France ou en Touraine on se détend avec une petite revue de presse des bonnes nouvelles. Partir dans l’espace grâce à la NASA La Nasa vient de lancer un nouveau portail, Nasa at home, pour faire venir tout l’Univers dans votre maison ». Au menu podcasts, e-books, vidéos ou encore visites virtuelles de notre galaxie et activités manuelles. Bref, tout pour explorer le système solaire sans bouger de son canapé ! Indre-et-Loire le nombre de personnes guéries progresse Ce 14 avril, le département comptait certes 36 décès en hôpital et 15 en Ehpad, mais il est à noter que le nombre de personnes hospitalisées, notamment les cas graves en réanimation, a amorcé une légère baisse ce week-end. Surtout, en Indre-et-Loire, on compte 108 patients guéris et donc rentrés chez eux. Ce chiffre est également en hausse en Région Centre et dans toute la France 27 718 personnes ont été guéries. Le Hellfest récolte plus de 66 000 € pour le CHU de Nantes On vous en parlait il y a quelques jours sur un article à retrouver ici le Hellfest étant annulé, l’équipe organisatrice en avait appelé à la solidarité de ses festivaliers en lançant une cagnotte en ligne pour aider le CHU de Nantes. En 5 jours, les métalleux ont visiblement eu du cœur plus de 66 000 € ont déjà été récoltés ! [NB à l’heure où nous rédigeons ces lignes, la cagnotte atteint exactement 66 241 € Tours l’Ensemble Parchemins sort son album Vous faites quoi le 17 avril ? Pas grand-chose, on est confinés, gros malin », me répondrez-vous et vous avez raison. Mais sachez que c’est à cette date que les Tourangeaux de l’Ensemble Parchemins sortiront leur nouvel album. Celui-ci sera en écoute libre sur leur site et sur les plateformes de streaming musical Spotify, Deezer, ITunes. Un peu de baroque italien pour égayer cette période plus que bizarre et plombante ? », s’enthousiasment les musiciens Nathalie et Matéo, dans un message qu’ils nous ont fait parvenir. C’est l’occasion de redécouvrir des pièces composées au XVIIe siècle, mais rejouées par nos chers Tourangeaux. Qui rappellent d’ailleurs Notre musique est aussi souvent comparée à un baume, fort utile en ces temps blessés. » Bonne écoute ! Photo Ensemble Parchemins Réouverture du marché des Halles à Tours ce 15 avril C’est l’adjoint au maire Olivier Lebreton qui l’avait annoncé sur sa page Facebook Grâce à la détermination de la municipalité, Tours fait partie des rares grandes villes de France à avoir voulu conserver la majorité de ses marchés. Aussi, réouverture du marché des Halles le mercredi à compter du 15 avril. » Le marché sera plus étalé, sur les deux places, et les gestes-barrières sont évidemment toujours d’actualité ! En revanche, il est à noter que seul le marché du mercredi est autorisé. Celui du samedi reste fermé. MardiConseil En accord avec la Préfecture, le marché des hallesdetours va reprendre ce mercredi 15 avril Les règles habituelles pour le stationnement et la circulation s'appliqueront Tours — Tours&moi villedetours April 14, 2020 Amboise des visières 3D imprimées pour l’hôpital Le Pépit’Lab d’Amboise a décidé d’aider, lui aussi, durant l’épidémie de coronavirus. Cet espace numérique fabrique des visières de protection dédiées aux soignants, grâce à des imprimantes 3D. Les premiers modèles sont déjà utilisés par l’hôpital d’Amboise. Ecole au Sanitas la petite vidéo bonus C’était un défi lancé par la directrice élèves et enseignants, confinés, de l’école Pasteur-Bernard, dans le quartier du Sanitas à Tours ont tourné une vidéo sur les gestes-barrières. Ce devait être le 24 mars, mais sous la pression, Disney lancera sa plateforme de vidéo à la demande Disney+ en France le 7 avril. On a passé un coup de fil à Simon Riaux, rédacteur en chef d’Ecran Large, pour parler de ce nouveau géant face à Netflix… en pleine période de confinement ! Interview de Simon Riaux, rédacteur en chef du site internet dédié au cinéma Écran Large et chroniqueur sur l’émission de Canal+ Le Cercle. Quelle est la grande force de Disney+ face à ses concurrents, notamment Netflix ? Il y a un truc qu’on oublie souvent, c’est que Disney mène une politique Disney vault », c’est-à-dire que le films Disney ne sont jamais tous disponibles en même temps. Ils font de l’exceptionnel. [NDLR Le Disney Vault est une technique marketing utilisée depuis les débuts où l’on propose de nouvelles projections des films par tranche de dix ans. Bref, des contenus rendus disponibles seulement un temps, puis mis en pause dans un coffre » donc introuvables, puis réédités. En salle, en DVD ou en Blu-ray par exemple. ] Disney+ révolutionne ça, car leur catalogue géant sera complet et disponible en permanence. Et c’est pour les familles. Là, il te suffira de mettre tes gamins devant Disney+ et hop… Il y a aussi cette image de marque secure » de Disney, c’est family-friendly. Il n’y a rien à craindre côté contenu. The Mandalorian, de l’univers Star Wars, et son fameux baby Yoda seront sur Disney+ photo Disney+ En ayant racheté par exemple les studios Fox en 2019, Disney possède-t-il une plus grande force de frappe face à Netflix ? C’est dur à dire. Il ne faut pas oublier que Netflix a quand même de l’avance et une grosse base clientèle. Fox possède l’un des plus gros catalogues d’Hollywood, c’est bourré de classiques. C’est énorme, il y a Alien, Predator, une quantité de franchises. Avatar aussi, maintenant, c’est Disney. Sans compter les Simpson, X-Files, Titanic, etc. Disney, en achetant la Fox, ABC, Marvel et compagnie, achète aussi des marques. Disney est un mastodonte qui investit dans les licences, ce qui dope sa force de frappe. Peut-on réellement parler de bataille entre les géants de la SVOD ? Absolument. Et ça ne fait que commencer. Il y a eu Apple – bon, qui a tout de même foiré son lancement – il y a Netflix et Disney+ qui vont se regarder dans le blanc des yeux, il y a HBOMax de la Warner. Ça va être compliqué. Je pense que Disney a un statut légèrement différent qui fait qu’il n’est pas dans la même logique que les autres. Eux se feront la guerre et s’affronteront, Disney produira en interne. Il risque d’y avoir des morts. Les géants de la SVOD Photo adobe stock Comment vois-tu l’arrivée de Disney+ en tant que journaliste ciné et en tant que spectateur ? Je vois Disney+ comme un des seuls à avoir une telle capacité de communication, de gestion de l’ambition. Disney a fait de Marvel un empire. Et Disney fabrique une image de marque positive, il a la capacité de se mettre en ordre de marche. Je suis curieux, je pense qu’ils vont nous surprendre. Disney est quand même le premier à avoir compris que le public voulait des marques et des licences. Leur offre est très concurrentielle. Mais il y a un enjeu dont on parle moins l’expérience utilisateur. Pourquoi Netflix cartonne ? Car leur interface est top, on s’y sent bien, ça ne plante pas, il n’y a pas de bugs, c’est solide. Disney est conscient de ça et ils ont les moyens financiers et techniques pour y parvenir. Le marché de la SVOD n’est-il finalement pas trop encombré maintenant ? C’est dur à dire. Ce n’est pas un marché qui est arrivé à maturité. Il est trop tôt pour le dire. Ça s’apparenterait à un travail de Nostradamus ! Et là, vu l’actu, le confinement va jouer un rôle hyper important, dans le rôle du marché, du cinéma. Mais je pense qu’il y a largement de la place pour Netflix et Disney+ en même temps. Fox détenait les Simpson. Etant passé dans le giron de Disney, c’est donc désormais Disney+ qui pourra diffuser les 30 saisons de la série animée. On parle souvent de ces plateformes qui, justement, portent un coup dur au cinéma, voire le tuent. Tu es d’accord avec cette assertion ? Le problème avec cette phrase, c’est que OUI il y a concurrence, mais c’est inquantifiable ». Les plateformes donnent cette impression du moins cher, en offrant un service de qualité, on ne peut pas dire le contraire. Mais ça ne détruit pas le cinéma. Certains films sur Netflix n’auraient jamais eu de public en salle. La VOD fait du mal au cinéma, certes, mais bien moins que la piraterie. Enfin, dernière question plus personnelle as-tu pu voir The Mandalorian ? Et qu’en as-tu pensé ? Oui ! Bon… C’est probablement le Star Wars le plus simpliste et le moins audacieux qu’ait produit Disney. C’est très très bien fait, évidemment, mais derrière, on a l’impression que les mecs se sont dit Oula, ne tente rien pour ne pas énerver les fans. » Mais ça illustre parfaitement une chose actuelle, c’est que maintenant, le public veut des choses qu’il connaît, des doudous. Propos recueillis par Aurélien Germain > 26,8 C’est, en millions, le nombre d’abonnées que revendiquait déjà Disney+ aux États-Unis, au mois de février. Soit trois mois seulement après son démarrage. L’entreprise en espère entre 60 et 90 millions d’ici à 2024. > 4 Le nombre de flux en simultané dont disposera Disney+. Sept profils différents pourront être configurés. Il sera possible de télécharger en illimité sur dix appareils, avec recommandations personnalisées. Disney+ sera disponible à partir du 7 avril 2020 le lancement devait se faire le 24 mars. Abonnement à partir de 6,99 € par mois. Le 7 juin, on sifflera le coup d’envoi de la Coupe du monde féminine de foot. Jusqu’au 7 juillet, les joueuses de 24 pays s’affronteront dans différents stades français. En voyant une billetterie qui bat son plein, et un engouement croissant, le Mondial version filles ferait-il enfin bouger les lignes ? Kadidiatou Diani. © Photo archives NR, Julien Pruvost LA BILLETTERIE CARTONNE Exceptés les couacs de la mi-mai la Fifa ayant décidé de dispatcher les places achetées par des groupes, certaines supporters se retrouvent seules, on peut dire que la vente des billets a explosé. Le 7 mai dernier, Brigitte Henriques, vice-présidente du comité d’organisation, annonçait que 765 000 billets sur les 1,3 million disponibles avaient été vendus ! Plusieurs matches affichent complet – notamment celui d’ouverture entre la France et la Corée du Sud – mais de nombreux autres risquent de l’être également d’ici là. Notamment les rencontres avec les États-Unis, les Américaines étant championnes en titre. ALLEZ LES BLEUES ! Soyons chauvines ! On compte évidemment sur les Bleues pour ramener une aussi jolie coupe que leurs collègues masculins l’été dernier. Les filles de Corinne Diacre débuteront la compétition par un match face à la Corée du Sud 7 juin, à 21 h, sur TF1 et Canal+. Charlotte Bilbault. © Photo NR, Julien Pruvost Des noms se distinguent déjà. Par exemple, Sarah Bouhaddi. La gardienne de but, solide, est une des forces de l’équipe. À Lyon, où elle joue habituellement, on la surnomme même Zlatan, puisqu’elle n’hésite pas à jouer en pointe et marquer ! quand il manque une joueuse à l’entraînement. Sakina Karchaoui est également attendue au tournant. La défenseure montpelliéraine, hyper active sur les réseaux sociaux, aime gagner les duels et compte déjà 23 sélections à… 23 ans. Eugénie Le Sommer, quant à elle, a marqué 257 buts en 290 matches avec l’Olympique lyonnais la conquérante n’a qu’un rêve, gagner un titre avec l’équipe de France ». Même désir pour Amandine Henry, la capitaine, qui possède l’un des plus beaux palmarès du foot français. Elle a également sorti un roman illustré à la mi-mai Croire en ses rêves ! » destiné aux jeunes, où elle raconte aux footballeuses en herbe les obstacles qu’elle a dû franchir pour en arriver là. À QUOI S’ATTENDRE SUR LE TERRAIN ? Les Bleues devront bien sûr tirer leur épingle du jeu. Un jeu pas facile, puisque certaines équipes ont faim les Anglaises apparaissent comme des outsiders crédibles, les Canadiennes sont bien placées au classement FIFA. Et il y a évidemment les États- Unis, l’ogre de la compétition. Les Américaines sont la référence absolue du foot féminin. De quoi les imaginer loin dans l’aventure, d’autant que leur groupe – sauf surprise – ne devrait pas trop les brusquer Chili, Thaïlande, Suède. Ce Mondial sera également l’occasion d’assister aux premières participations de l’Écosse, de la Jamaïque, de l’Afrique du Sud et du Chili. Reste à voir si cette Coupe du monde aura aussi des répercussions hors du terrain, notamment sur l’économie du sport féminin en général et son traitement médiatique. Corinne Diacre, la sélectionneuse des Bleues. IRRÉDUCTIBLES MACHOS ? Il suffit de faire un tour parmi les commentaires de certains articles abordant le sujet pour s’apercevoir qu’il reste encore des mentalités à changer Pseudo-engouement », aucun intérêt », elles ne joueront pas aussi bien que les mecs », pas intéressant »… Les clichés ont la vie dure et les remarques sexistes perdurent, tandis que les sponsors ne se bousculent pas au portillon et que les inégalités salariales sont toujours criantes. Dans un article de Causette, l’auteur d’Histoire du football féminin en Europe, Xavier Breuil, dézinguait les comportements machistes Le foot est, en Europe, le sport le plus populaire qui soit, et donc, par ricochet, un lieu de pouvoir politique. Dans notre inconscient populaire, il est des pratiques réservées aux mâles. Vous voyez beaucoup de femmes à l’Assemblée ? Non. Eh bien, sur un terrain de foot, c’est pareil la femme n’y a pas sa place. Elles pourront gagner tout ce qu’elles veulent, elles ne suscitent aucune fierté nationale. » Et si on changeait en 2019 ? Coupe du monde féminine de foot, du 7 juin au 7 juillet. Diffusions également sur Canal +, TF1, TMC et Canal + sport pour la majeure partie. > Finale le dimanche 7 juillet à Lyon, à 17 h. à suivre sur TF1 et Canal +. [Numéro spécial années ’80] Sport, politique, société… Petite sélection de quelques événements qui ont marqué l’actualité de la décennie 80… L’ÈRE COLUCHE Dans les années 80, Coluche est partout, sur tous les fronts. À l’affiche de films, raflant aussi un césar, l’humoriste s’illustre surtout en se présentant à la présidentielle de 1981 avant de retirer sa candidature suite aux menaces et en créant les Restos du coeur en 1985, malheureusement toujours d’actualité en 2019. Il meurt en 1986 dans un accident de la route. MORT DE JOHN LENNON 8 décembre 1980. 22 h 52. John Lennon rentre de studio avec son épouse Yoko Ono. Mark David Chapman, un fan obsédé des Beatles, tire 4 balles sur le musicien. L’assassin purge aujourd’hui une peine de prison et demande régulièrement une remise en liberté. Toutes ont été refusées. TCHERNOBYL C’est le plus grave accident nucléaire jamais répertorié. Le 26 avril 1986, à 1 h 24, le réacteur n°4 de la centrale nucléaire Lénine explose. L’incident est classé au niveau 7, le plus haut qui soit. Devenue ville fantôme, Tchernobyl est paradoxalement devenue une attraction touristique… En 2017, 50 000 personnes s’y sont rendues. LE SACRE YANNICK NOAH Cela faisait 37 ans qu’un Français n’avait pas remporté par Roland-Garros. En 1983, Yannick Noah, 23 ans, affronte Mats Wilander devant 17 000 personnes. Et en sort vainqueur… devenant ainsi le chouchou national. MARIAGE ROYAL 750 millions, c’est le nombre de téléspectateurs qui ont assisté devant leur téléviseur à la diffusion du mariage de la famille royale entre Diana Spencer et le prince Charles, le 29 juillet 1981. PEINE DE MORT LE DISCOURS DE BADINTER Le discours est resté dans les mémoires. L’homme aussi. Le 17 septembre 1981, Robert Badinter, Garde des Sceaux, présente le projet de loi pour l’abolition de la peine de mort en France. Le lendemain, elle est votée à l’Assemblée nationale. SIDA LA PANDÉMIE En janvier 1983, les chercheurs français Françoise Barré-Sinoussi et Jean- Claude Chermann, sous la direction de Luc Montagnier, isolent un nouveau virus de l’immunodéficience humaine VIH, responsable du sida. GUERRES ET TRAGÉDIES Car il n’y a pas une décennie sans conflits, les 80’s ont aussi connu leur lot. De 1980 à 1988, guerre Iran-Irak ; guerre des Malouines en 1982 ; attentats en Ulster ; ou encore fin de la guerre du Liban… En 1984, l’Ethiopie se meurt en raison de la famine 400 000 victimes. Quant à la République populaire de Chine, elle devient tristement célèbre pour sa vague de répressions place Tian’anmen en 89. Dans un mois, on commémorera les 30 ans de ce massacre. La Chine a donc décidé de bloquer l’accès à Wikipédia… MITTERRAND ÉLU Il est le premier socialiste à occuper le siège présidentiel sous la Ve République. En 1981, François Mitterrand devient le chef de l’État. En 86, c’est la première cohabitation. Il nomme Jacques Chirac Premier ministre. Deux ans plus tard, Mitterrand sera réélu face à… Jacques Chirac. Vous connaissez la suite… LIBÉREZ LES ONDES ! Le début des années 80 est synonyme de libération radiophonique et télévisuelle. Des chaînes TV privées apparaissent coucou TF1 et en face, c’est l’explosion des radios libres au hasard, Baudecroux qui fonde Nouvelle Radio des Jeunes », soit… NRJ !. Les radios pirates sont légalisées et vont transformer le paysage. ET LE MUR TOMBA Les photos sont dans toutes les têtes le 9 novembre 1989, c’est la chute du mur de Berlin, celui-là même qui avait été érigé une nuit d’août 1961. Un symbole de la Guerre Froide s’écroule. Photo NR archives Patrick Lavaud Vendredi, le TVB a décroché son 8e titre de champion de France face à Chaumont. C’était aussi le dernier match pour Hubert Henno. Une soirée historique, donc. Vous l’avez ratée ? Pas grave, on rembobine et on y retourne. Photo Julien Pruvost Une heure avant le coup d’envoi, c’est déjà bouillant. Seules les deux tribunes de placement libre sont bien pleines premiers arrivés, premiers servis ! », comme le dit une supporter juste derrière moi, mais ça gronde quand même dans les gradins. Et quand les Intenables, dans la tribune opposée, tentent un petit Allez, TVB ! » histoire de se mettre en train, c’est une voix profonde et puissante qui répond, un écho multiplié par 100 Alleeeez TVB ! ». Sur le parquet, des types grands comme des allumettes russes s’échauffent et font des trucs incroyables avec leur corps. Tu savais qu’on pouvait envoyer son pied au-dessus de sa tête comme ça, toi ? ». J’sais pas. Jamais essayé. » Après, ils se mettent à jouer au ballon, mais au pied. Dans les gradins, ça balance C’est eux qu’on aurait prendre au TFC, on s’rait peut-être un peu moins dans la mouise ! » Les minutes s’égrainent, la pression monte. Les journalistes commencent à arriver sur les pupitres réservés, les photographes claquent leurs premières images. Ils s’échauffent un peu, eux-aussi. Quelques minutes avant le coup d’envoi, ce sont les partenaires qui s’installent dans les tribunes latérales, en provenance du pot d’accueil offert par le club. Puis monsieur le maire, costard sombre et cravate rouge, qui prend sa place. Tout le monde est là, la télé a ouvert les vannes le show peut commencer. La star Hubert Henno Les applaudissements sont nourris pour accueillir l’équipe de Chaumont. D’un geste de la main, les joueurs saluent la trentaine de supporters qui ont fait le déplacement de la Marne, tout de rouge vêtus. Mais quand le premier joueur tourangeau revient sur le terrain, c’est un tonnerre, c’est un rugissement, c’est une explosion. On se dit que plus, ce n’est pas possible, mais le deuxième joueur qui arrive, c’est Hubert Henno, figure mythique du club, seul rescapé de l’équipe championne d’Europe en 2006 et qui joue, ce soir, son ultime match, à Tours. Photo Julien Pruvost Et là, en plus du bruit, c’est un cri scandé qui descend des tribunes Hubert ! Hubert ! Hubert ! ». Émouvant. Vient ensuite une Marseillaise intense, qui se termine a cappella. Puis le jeu. Très vite, le TVB fait comprendre à tout le monde qu’il n’y aura pas de suspense, ce soir. La domination est totale. Sur chaque service qui claque dans le camp de Chaumont une explosion de joie, sur chaque smash, un hurlement, sur chaque block, un soupir admiratif. Les points défilent. Monsieur le maire tombe la veste. La sueur coule, les voix se perdent. Les challenges vidéo n’y changent rien. Pour conclure les sets, la salle entière est debout, tapant en rythme, comme un seul cœur, jusqu’au point final. La balle de match se joue en réception. C’est, peut-être, le dernier point d’Hubert. Le chant rien que pour lui, reprend. Il touche la balle. Clameur. Le point est perdu mais le match est déjà gagné. 10 points d’avance, tout le monde le sait depuis un moment. Ensuite, il y a la coupe qui passe de mains en mains, Hubert qui valse dans l’air puis qui enlace monsieur le maire, définitivement passé au tee-shirt blanc et bleu. Il y a le champagne dont on s’arrose, les mines dépitées des joueurs en noir et les sourires lumineux des supporters qui croisent ceux des joueurs. Merci TVB ! BD et roman seront récompensés le 22 juin par Le Prix Maya, récompense littéraire animaliste. Une première à Tours… et ailleurs ! Photo Facebook Prix Maya C’est une première en France et elle aura lieu à Tours. Le Prix Maya sera la première récompense littéraire animaliste du pays qui récompensera des ouvrages servant et faisant avancer la cause animale. Ce prix est dédié à l’éléphant Maya, libérée en juillet 2018 de l’univers des cirques par la mobilisation citoyenne et associative », précise, dans un communiqué, l’équipe organisatrice également aux manettes de la Vegan Place de Tours. Au menu du Prix Maya ? Une sélection de romans et de bandes-dessinées avec un jury trié sur le volet et, bien sûr, engagé dans la cause animale Isabelle Attard docteure en archéozoologie et ancienne députée, Yolaine de la Bigne journaliste et fondatrice de l’Université d’été de l’animal, Laurent Baheux photographe animalier, Audrey Jougla de l’association Animal Testing et Sarah Merlo association One Voice. Soutenu par L214, Utopia 37 et L’Association végétarienne de France, le Prix Maya aura lieu le 22 juin, lors de la Vegan Place. > ou L’année 2018 s’achève bientôt. Petit coup d’œil dans le rétro… L’année se termine bientôt. À tmv, on a voulu vous proposer une petite rétrospective 2018 de faits notoires dans le monde, en France, en Touraine et… à la rédac’ ! N’hésitez pas à partager, sur notre page Facebook ou en commentaire, les faits qui vous ont marqués. Cette rétrospective se retrouve dans notre numéro 318, disponible partout en ville ou à télécharger en version PDF juste ici ! Il est vert, poilu, grognon, grincheux et déteste Noël… » Qui ? Le Grinch bien sûr. La bestiole qui veut détruire les fêtes de fin d’année revient au ciné dans une version animée. On avait laissé notre grincheux tout vert et tout poilu avec la version live en 2000, incarnée par Jim Carrey Le Grinch, de Ron Howard. Cette fois, c’est adaptée en animation que débarque la relecture du célèbre conte éponyme écrit par Dr Seuss en 1957. Les réalisateurs Yarrow Cheney et Scott Mosier le premier a fait ses armes sur Comme des bêtes ; le second est un transfuge du cinéma classique relatent de nouveau l’histoire de cette bestiole misanthrope et grognonne, vivant seule dans une grotte, détestant tant la fête de Noël qu’elle décide de la voler. Parfaite entrée en matière pour quiconque ne connaîtrait pas l’histoire, The Grinch possède également d’indéniables qualités visuelles. On pense souvent à un Moi, moche & méchant de Noël c’est d’ailleurs la même société de production, Illumination, aux manettes, l’animation est fluide, le graphisme coloré et les séquences bien rythmées. Suffisamment drôle pour les enfants et assez plaisant pour les adultes, n’oubliant pas sa petite morale choupinette mais simpliste, The Grinch emmène avec lui un large public jusqu’à son happy-end convenu. Toutefois, en conduisant deux intrigues parallèles le Grinch qui élabore un plan pour gâcher Noël VS une petite fille qui cherche le Père Noël pour aider sa mère, le récit tend au remplissage. Il faut en effet patienter un bon bout de temps avant de voir Le Grinch – qu’on aurait d’ailleurs aimé plus renfrogné – se mettre à l’oeuvre. Côté doublage, la version française laisse la place à Laurent Lafitte et Nicolas Marié, tandis que la version originale est bien plus succulente, avec Benedict Cumberbatch pour la voix du Grinch et Pharrell Williams comme narrateur. Et ça, c’est vraiment cadeau. > Film d’animation de Yarrow Cheney et Scott Mosier USA. Durée 1 h 26. Voix françaises Laurent Lafitte, Lior Chabbat, Nicolas Marié… > NOTE 3/5 Ce mercredi 3 octobre, le nouveau cinéma, Ciné-Loire, ouvre ses portes. Avec lui, sa technologie IMAX, unique à Tours. L’occasion de faire le point sur les technologies pensées pour rendre les séances toujours plus spectaculaires. L’avenir du cinéma ? Ecran IMAX Photo d’illustration Salle 1. Inclinée. Un écran incurvé haut comme un immeuble de quatre étages. 20 mètres de long, 10 de haut. Poids 700 kg. Des projecteurs 4K. Un système sonore latéral et au plafond. Et 400 sièges réglables. Derrière ces termes techniques et ces chiffres qui donnent le tournis, un nom, une marque, un argument de vente IMAX. C’est dans cet équipement qu’a investi le nouveau multiplexe de Tours Nord. Ciné-Loire, son petit nom, ouvre ses portes ce mercredi 3 octobre. Et compte bien jouer sur cette technologie dernière génération pour rameuter les spectateurs [Ciné-Loire comptera également huit autres salles normales » – NDLR]. L’IMAX peut être un pari risqué. En premier lieu parce que les tarifs pour un ticket sont un peu plus élevés. À l’heure où la population préfère investir dans des plateformes de streaming légales ou se goinfrer de films téléchargés – donc gratuits – à tout va, d’aucuns ne sont pas forcément partants pour lâcher quelques euros de plus. Pourtant, il est évident que les films en IMAX constituent une expérience folle en soi. Outre l’aspect visuel les images sont d’une netteté imparable et les contrastes de noirs et blancs sublimes, la possibilité immersive offerte est extrêmement appréciée par les fans ou les curieux. Une nouvelle façon d’aller au cinéma ; une nouvelle façon de consommer les films. Romain Davoine, l’un des représentants de Ciné-Loire, l’expliquait encore récemment à nos confrères d’ Pour l’Imax, certains spectateurs peuvent faire une heure de route. » Une des salles du nouveau Ciné-Loire photo RAMENER LES GENS AU CINÉMA Car c’est là tout l’enjeu en France comme ailleurs, face aux écrans à la maison qui se multiplient, les multiplexes se tirent la bourre. Une guerre sans merci pour proposer un vrai spectacle cinématographique, le plus dingue possible et attirer d’autres publics. Derrière tout ça se cache l’avenir du cinéma en salle, toujours soucieux de se renouveler et surtout de ne pas perdre sa clientèle. Et ce n’est pas nouveau. Dans les années 50, outre-Atlantique, la télé arrive dans les salons. Les familles délaissent les salles obscures. Les Américains préfèrent regarder les films hollywoodiens en noir et blanc et au format réduit à la maison. On est bien mieux chez soi… Face à cette concurrence du petit écran, il faut… un écran large ! La 20th Century Fox décide alors d’adopter le format CinemaScope. Fondé sur un procédé optique ancien, l’anamorphose, il comprime l’image dans le sens vertical et la restitue ensuite dans sa largeur normale, décrypte Victor Bachy, professeur à l’Université de Louvain et auteur d’ouvrages sur le cinéma. L’exploitation de l’anamorphose au cinéma à partir de 1953 sous le nom de CinémaScope lança la mode de l’écran large. » Ramener le public vers le vrai » cinéma en offrant ce que ne peut apporter le petit écran ? La combine fonctionne à merveille. La 20th Century Fox propose son premier film sous ce format, La Tunique, d’Henry Koster. C’est un succès. Tout le monde suivra. Les gens retournent au cinéma… FAIS PÉTER LES WATTS ! Aujourd’hui, la télé a été remplacée par de nombreux autres acteurs. Avec un monstre sacré Netflix. Alors les multiplexes, désormais totalement ancrés dans le numérique les cinémas UGC ont lâché les bobines en 2011, redoublent d’inventivité pour ramener les spectateurs chez eux. Et les garder. Il y a eu les arguments sonores avec par exemple l’arrivée du Dolby Atmos. Mais aussi la révolution 3D à l’époque, dopée par le mastodonte Avatar. On ne va pas se mentir, l’effet de mode est toutefois un peu passé. Certaines critiques ont été émises maux de crâne, inconfort des lunettes ou parfois argument marketing bidon certains films n’offraient aucun intérêt en 3D… Le soufflé est retombé. Si au départ, on gavait le spectateur avec cette révolution visuelle tout en lui imposant le relief sur les gros blockbusters, désormais la majorité des circuits de salles laissent le choix en proposant séances 2D et 3D. D’autres complexes vont plus loin et offrent, à l’instar de l’IMAX, une réelle volonté d’expérience immersive. Développée en 2009, la technique de 4DX a été adoptée par certains cinémas on est ici à la limite de l’attraction, puisque le public se retrouve avec des mouvements de sièges qui vibrent !, des sensations olfactives, de l’eau vaporisée sur le visage ou des chatouilles aux jambes, le tout tartiné de 3D. Un dispositif qui ferait presque croire à un manège au Futuroscope plutôt qu’à un film de cinéma. Si les jeunes et les ados – le public visé – sont aussi réceptifs qu’enthousiastes, d’autres spectateurs indiquent cependant être lessivés après une séance de deux heures, comme lors de Kong Skull Island. En France, une trentaine de salles en sont équipées. Toujours dans cette volonté d’être au coeur de l’action, les cinémas CGR ont fait le pari du concept ICE. Quésako ? Projection laser 4K, son Dolby Atmos, fauteuils inclinables et plus larges, et, surtout, la technologie Light Vibes. Qualifié de révolutionnaire » par le groupe CGR, ce concept instaure des effets lumineux subtils diffusés sur les panneaux latéraux et à l’éclairage généré par des projecteurs dédiés. Les écrans disposés de part et d’autre de la salle créent un ambiance visuelle unique au travers de couleurs et de formes dynamiques ». Récemment, le CGR des Deux-Lions, à Tours, a sauté le pas. Le multiplexe, qui fait partie des cinq plus fréquentés du groupe en France, a ouvert sa 13e salle et celle-ci bénéficie donc de cette technique ICE qu’on verra notamment sur Venom et Bohemian Rhapsody. Une volonté de toucher un public aussi bien attiré par le confort que par l’expérience technologique. À Tours comme ailleurs en France et dans le monde, le cinéma n’a pas fini de s’adapter et de proposer de nouvelles expériences. À peine 2 % des rues françaises portent le nom d’une femme. À La Ville-aux-Dames, à quelques minutes de Tours, la proportion atteint quasiment 100 %. Petite virée dans cette commune d’un peu plus de 5 000 âmes, histoire de rendre hommage à ces dames… qui le méritent bien ! UN PEU D’HISTOIRE Mercredi, 10 h du matin. Le thermomètre peine à afficher son petit degré au-dessus de zéro. À l’arrêt de bus Colette, deux jeunes ados, emmitouflées, tapent le pied de grue. Pourquoi tous les noms de rue sont féminins ? », demande-t-on naïvement. Leurs yeux grandissent. Ouaaah, j’avais jamais tilté ! », s’exclame l’une d’elle, hilare et honteuse. Bienvenue à La Ville-aux-Dames où – eh oui – tout le monde ne connaît pas encore le pourquoi du comment. Retour quelques siècles en arrière, en l’an 790. Hildegarde, une noble, édifie une abbaye de femmes à Saint-Loup, les religieuses étant nombreuses à l’époque parmi la population. Le nom ? Villa Dominarium, qui deviendra ensuite La Ville-aux- Dames la commune sera d’ailleurs renommée Les Sables, pendant la Révolution. Mais ce n’est qu’en 1974 – le 13 mars exactement – que la ville verra ses rues baptisées en l’honneur des femmes. Le maire de l’époque, Lionel Delaunay, décide de donner des noms de femmes plus ou moins célèbres aux rues. Unique en France. Notre GPS n’aura jamais vu autant de dames ! DE TOUS LES DOMAINES Cinéma, santé, Histoire et bien d’autres… Du square Mary Queen of Scotts à la rue Anne Frank, les femmes mises en valeur par les plaques de rue se sont illustrées dans bien des domaines. En errant un peu au hasard, on tombe sur la rue Lucie Coutaz Repland. Qui n’est autre que la cofondatrice d’Emmaüs, systématiquement associé à l’Abbé Pierre, mais dont on oublie trop souvent à quel point Lucie Coutaz a fait part intégrante du projet. Guérie d’une paralysie à Lourdes en 1921, elle deviendra secrétaire de l’Abbé Pierre qui, lui-même, la contactera directement pour créer la fondation Emmaüs. En remontant la rue, on tombe sur l’avenue Jeanne d’Arc. Un détour par la rue Louise Weiss femme de lettres, journaliste, femme politique et féministe, rien que ça, puis l’on atterrit sur l’avenue non pas Pierre mais Marie Curie. Désolé Pierrot, mais ici, on se rappelle que madame a obtenu deux prix Nobel. En s’égarant un peu, on finit même dans un quartier sympathique et tout propret. Un panneau indique le croisement de la rue Marie Laurencin, artiste peintre proche de Picasso, et celle de Raymonde Meunier. Née à Joué-lès- Tours, cette résistante est connue ou pas pour son rôle d’agent du réseau CND-Castille dans la région de Tours dans les années 40. Trop d’Honoré de Balzac tue l’Honoré. Ici, on met à l’honneur sasoeur. Laure de Balzac possède une autre rue, à Paris, appeléerue Laure-Surville, son nom de femme mariée. LES BÂTIMENTS AUSSI L’oeil fouineur remarquera que le gymnase porte le nom de Lionel Delaunay, tandis que le boulodrome s’appelle Vincent Masanet. Mais pour le reste, en majorité, la municipalité a choisi de donner à ses bâtiments et édifices des noms de femmes célèbres. En témoignent l’accueil de loisirs Françoise Dolto psychanalyste française, la résidence pour personnes âgées Jeanne Jugan religieuse et fondatrice des Petites Sœurs des Pauvres ou encore la salle de spectacles Maria Callas, du nom de la cantatrice. Les édifices municipaux ont aussi droit de rendre hommage aux femmes ! OH, L’INTRUS ! Une toponymie rêvée, un nom d’impasse qui en jette La Dame Noire. Oui mais non. Il s’agit en fait du nom de code de… Jérôme Besnard, curé de La Ville-aux-Dames, figure de la résistance tourangelle, dans le réseau Marco Polo. Aux côtés de la place du 11-Novembre, par exemple, elle fait partie des rares rues à ne pas être féminine. La seule voie de la commune dédiée à un homme. Jérôme Besnard était un prêtre et résistant tourangeau. > À noter que tmv est désormais disponible dans 4 nouveaux endroits à La Ville-aux-Dames Karamel Kafé, Concept Immo 37, Le Concorde et La Cale Sèche. Next week, c’est toute l’actu de la semaine à venir, que ce soit en Touraine, en France ou dans le monde. JEUDI Tours. Après son annulation l’an dernier, suite aux attentats, l’événement Les Salons de Choiseul est de retour. Les 17 et 18 novembre, place à 58 conférences, une expo et des tables rondes, le tout sous le thème Mobilités ». Tmv y consacrera une double page spéciale dans son numéro du 16 novembre. En attendant, vous pouvez déjà vous inscrire aux conférences sur le site des Salons. Attention, les places partent comme des petits pains ! > Primaires. Les candidats des Républicains s’affronteront lors d’un troisième débat le 17 novembre, sur France 2 et Europe 1. Le scrutin, lui, se tiendra le 20 novembre… avec éventuellement un second tour une semaine plus tard. Télévision. Retour de l’émission/documentaire La Rue des allocs, jeudi 17, sur M6. Controversés lors de la première diffusion, les deux premiers épisodes avaient suscité la polémique début septembre. Saisi, le CSA avait déploré le titre péjoratif », mais relevé aucun manquement de M6 à ses obligations ». VENDREDI Culture. Du nouveau à Ballan-Miré ! La Parenthèse, nouvel espace culturel, sera inauguré officiellement le 18 novembre. Ce complexe sera dédié à l’art au sens large du terme spectacle vivant, audio, cinéma, gaming, vidéo, numérique, médiathèque, salle de spectacle, etc. Un week-end de portes ouvertes suivra les 19 et 20 novembre, avant l’ouverture le mardi 22 novembre. SAMEDI Réorientation. Le 19 novembre, à Tours, le Salon Studyrama se tiendra au Vinci. Pour cette 15e édition, les visiteurs pourront se renseigner sur plus de 400 formations, en initial ou en alternance, de bac à bac +5. Ce salon des études supérieures aura lieu de 9 h 30 à 17 h 30. DIMANCHE Haïti. C’est le 20 novembre que doit se tenir le premier tour des élections présidentielles en Haïti. Suite à l’ouragan Matthews, qui a tué plus de 450 personnes début octobre, le conseil électoral provisoire avait fixé de nouvelles dates. Le second tour est prévu pour le 29 janvier 2017. LUNDI Paris. Les Champs-Élysées s’illumineront à partir du 21 novembre. Cette année, c’est le judoka Teddy Riner qui déclenchera les 800 000 LEDs installées sur les 400 arbres de l’avenue parisienne. Sur YouTube, ses vidéos qui racontent l’Histoire de façon divertissante cartonnent. L’autodidacte Benjamin Brillaud, tête pensante de Nota Bene, passe au papier le Tourangeau vient de publier son premier livre, Les pires batailles de l’Histoire. Benjamin Brillaud, de Nota Bene, et son joli tshirt chaton Photo tmv En septembre 2015, vous disiez dans tmv que la meilleure façon d’intéresser les gens à l’Histoire, ce n’était pas en les écrasant de dates mais en racontant histoires et anecdotes. Vous êtes toujours sur la même ligne ? Oui mais cela se fait toujours en contextualisant. C’est la technique de la carotte c’est une méthode, mais j’insiste sur le contenu. L’anecdote attrape et emmène l’internaute ou le lecteur vers un horizon plus large. J’ai récemment fait un épisode sur Marignan. Marignan, 1515, oui bon d’accord. Mais quel est le contexte, et contre qui a eu lieu la bataille ? Vous avez lancé Nota Bene en 2014. Deux ans après, voilà un livre. Un passage obligé pour les youtubeurs ? Non… J’ai écrit ce livre car des éditeurs sont venus me voir. J’ai eu de la chance, car quatre ou cinq se sont montrés intéressés. C’est une chance. Surtout quand on voit à quel point il est difficile de se faire éditer. Cela aurait été bête de laisser passer ça. Et puis c’était un rêve de gosse de faire un bouquin ! Là, c’est un défi. C’est tellement différent d’une vidéo. Quatre ou cinq éditeurs, c’est bien ! Il ne faut pas se leurrer. Comme je l’ai dit dans une interview à Télérama, ils ont aussi vu le potentiel commercial. Mon défi, c’était de faire le meilleur ouvrage qui soit. Je me suis énormément concentré sur ce livre. J’en suis sorti épuisé ! Dans chaque chapitre, il y a plusieurs parties… Je voulais dynamiser l’ensemble. Il y a les faits, mais il y a aussi un bout de fiction historique. Un petit passage concret pour nous plonger dans la bataille. On peut greffer ça à l’histoire principale. Il y a aussi Pendant ce temps-là, dans le monde » là, j’ai essayé de m’ouvrir. J’ai d’ailleurs trouvé ça très intéressant. Vous y abordez tout ce qu’il s’est passé dans le monde pendant ce temps. Pourquoi cette réflexion ? L’Histoire, ce n’est pas que la France. J’avais envie de ça dès le début. D’explorer ! Quand je parle de la bataille à Azincourt oui, okay, mais… ailleurs ? Qu’est-ce qu’il se passait ? Les batailles sont des carottes », il faut comprendre ce qu’il se passe avant. Par exemple, concernant la Baie des Cochons, il faut aborder les relations passées entre États- Unis et Cuba. Pourquoi ce thème des pires batailles » ? Au début, il y avait plusieurs projets. Mais celui-là s’inscrivait le mieux en livre. Bon, ça reste un titre, hein… sourire Des batailles qui ont mal tourné, il y en a partout, sur tous les continents, sur toutes les périodes. Ce sont des situations dramatiques et parfois rigolotes » qui peuvent intéresser les gens. Le livre semble bien plus sérieux que les vidéos YouTube… Oui. Je n’ai pas voulu faire de la blague pour faire de la blague. Je voulais plus de sérieux et parfois, des situations plus légères quand on les analyse avec le recul. Voir que, derrière ça, il y a du concret, des hommes, une histoire politique, économique… On peut penser aux chapitres du siège de Courtrai ou du Port de Helder notamment, mais dans tout le livre, vous vous attachez à des faits pas si connus que ça. Oui, il fallait un mix de batailles connues comme Azincourt ou Marathon et de faits moins connus du public. Je vise un large public. L’ouvrage est léger sur la forme. Les abonnés YouTube vont apprécier, mais les autres aussi. Je ne suis pas historien. J’ai envie de toucher tous les publics et je suis demandeur des retours. Tout ça, c’est un bébé de 10 mois de travail ! Je ne veux pas décevoir, c’est un exercice nouveau pour moi. En parlant d’historiens, comment réagissent-ils face à l’autodidacte que vous êtes ? Très bien, généralement. Ils savent que ce ne sont pas des cours, mais que l’objectif est de faire s’intéresser à l’Histoire. Que les gens s’ouvrent… La force de Nota Bene, justement, c’est que je ne suis pas historien. Le choix des batailles a-t-il été difficile ? Oh oui. Il y en avait tellement… Et il me fallait beaucoup de sources. J’ai notamment voulu parler de la Bataille de la Falaise rouge, mais il n’y avait pas assez de sources occidentales. Et je ne parle pas vraiment chinois ! rires Au départ, il y avait 20 batailles, mais j’en ai gardé 15 pour mieux les développer. Ah, un volume 2 alors ? Pourquoi pas ? Là, je vais plutôt me reconcentrer sur mes vidéos, sur Nota Bene. J’en suis à 418 000 abonnés, ça a beaucoup augmenté. Certains formats de vidéos engrangent 200 à 300 000 vues. L’an dernier, vous disiez que Nota Bene, c’était votre bébé, votre vie, votre métier ». Vous en vivez ? Oui. Grâce à la pub, mais aussi au financement participatif et surtout, je développe des relations avec les institutions pour des partenariats. Vous allez participer aux Salons de Choiseul bientôt. Qu’est-ce qui nous attend ? Euuuh rires… J’ai tellement de choses en ce moment ! il fouille son portable Ah oui, c’est le vendredi 18 ! Je vais parler de Youtube et l’essor de la culture populaire auprès des jeunes. Il y a de plus en plus de jeunes sur la création de programmes. De nos jours, beaucoup d’entre eux se disent que la physique ou l’Histoire, c’est cool, ils se déplacent aux conférences, etc. Il y a un renouveau de la culture populaire sur le web. L’accès à la culture est hyper important. Nota Bene, un livre, le succès…Et maintenant ? Mon planning est bouclé jusqu’à l’an prochain, je souhaite que ça continue. Il y aura aussi le festival d’Histoire à Montbazon que j’organise les 22 et 23 juillet. J’adore ça. Il y a de gros projets de web documentaire en cours, d’ici mi-2017. J’ai hâte ! > Rencontre et dédicace à La Boîte à livres le 14 novembre, à 19 h 30. > Conférence aux Salons de Choiseul, le 18 novembre à 14 h 30 inscriptions sur > La chronique du livre Les Pires batailles de l’Histoire, à retrouver ICI. [youtube] Le saviez-vous ? La formation officielle aux gestes de premiers secours est ouverte à partir de… 10 ans ! Trop souvent négligée dans l’Hexagone, la formation aux premiers secours est obligatoire pour les futurs automobilistes allemands… Mais les Français semblent vouloir rattraper leur retard. En 2015, les trois organismes principaux que sont les sapeurs-pompiers de France, la Croix- Rouge française et la Protection civile ont enregistré une augmentation des demandes de formations. Car savoir faire le bon geste, au bon moment, ça s’apprend. Et ça s’apprend jeune ! Dès 10 ans, les jeunes ont accès à la même formation officielle que les adultes, la PSC1 prévention et secours civiques de niveau 1. À travers des mises en situation dédramatisées mais réalistes, avec utilisation de faux sang et jeux de rôles, les apprenants mémorisent les gestes simples à effectuer avant l’arrivée des secours en cas d’étouffement, d’hémorragie, de malaise, d’arrêt cardiaque, etc. Anxiogène ? Apparemment non. Les enfants se passionneraient même pour le sujet. Seulement 15 % des Français sont formés. C’est trop peu, affirme Nicole Papin, formatrice bénévole de la Croix-Rouge. L’idéal serait que tous les élèves sortent de 6e avec une initiation aux premiers secours et à la réduction des risques. » Conformément à la loi de 2004 qui contraint le ministère de l’Éducation nationale d’introduire dans les enseignements un apprentissage de ces gestes. L’association a d’ailleurs choisi, contrairement aux autres organismes, d’aller plus loin en s’adressant aux plus jeunes, de 3 à 10 ans, avec un panel d’initiations courtes, tournées essentiellement sur la prévention aux accidents domestiques. Jeanne Beutter Pour en savoir plus sur la PSC1 Pour les formations aux plus jeunes en Indre-et-Loire La Croix Rouge – Benoît Garcia – 06 16 45 41 71. Toute l’actu de la semaine prochaine, à Tours, en France et ailleurs, c’est maintenant. MERCREDI JUSTICE. C’est le 6 juillet qu’Oscar Pistorius connaîtra sa sentence. Accusé du meurtre de sa petite amie, Reeva Steenkamp, le champion paralympique sud-africain a déjà épuisé tous les recours judiciaires. Photo Trevor Christopher/ JEUDI TROP KAWAÏ ! Début de la Japan Expo ce 7 juillet ! Jusqu’au 10, le plus grand festival européen dédié à la culture et aux loisirs japonais investira le Parc des expositions à Paris. Pour cette 17e édition, des invités de prestige seront présents au milieu des 125 000 m² d’expos. Jeux vidéo, musique, tourisme, arts martiaux, mode, gastronomie… Il y a de quoi faire ! Programme en détail et tarifs sur japan-expoparis. com VENDREDI MUSIQUE. Du 8 au 10 juillet, le domaine de Candé va vibrer au son de Terres du son. L’un des festivals incontournables de l’été revient avec, côté programmation, Oxmo Puccino, Mr Oizo, Lilly Wood & the prick, Hyphen Hyphen ou encore Jain. À Monts. Tarifs de 69 à 73 € pour les pass 3 jours ; comptez une trentaine d’euros pour un pass une journée. TÉLÉ. Vendredi 8 juillet, TF1 diffusera pour la première fois Ninja Warrior. L’émission survendue par la Une on attend de voir… se présente sous la forme d’épreuves sportives, dans lesquelles des candidat es devront franchir une trentaine d’obstacles sur un parcours de 7 000 m². Un nouveau format inspiré d’un jeu télé créé au Japon il y a 19 ans. C’est aussi le 8 juillet qu’est fixée la date limite pour Arthur l’animateur a jusqu’à cette date pour revoir sa copie concernant son show Cinq à sept en raison des baisses d’audiences. SAMEDI TOURS. Samedi 9 juillet, le Collectif cycliste 37 CC37 organisera sa 2e édition de la balade des lucioles. En résumé, une promenade festive, nocturne et familiale à travers la ville et sur des vélos illuminés. Le parcours passera par le centre-ville et les bords de Loire. À 21 h 30, parvis de la gare de Tours côté tramway. Durée estimée 2 h. Tarifs 3 € pour les non-adhérents gratuit pour les adhérents du CC37, les demandeurs d’emploi et les moins de 18 ans. Toute l’actu à suivre de la semaine du 27 au 30 avril, c’est par là ! JEUDI LOI TRAVAIL. La mobilisation contre le projet de loi travail continue. Au début du mois, sept organisations ont appelé à une nouvelle journée d’action qui devrait avoir lieu ce 28 avril, afin de réclamer le retrait du texte. À Tours aussi, un appel à manifester a été lancé à cette date, à 14 h 30, place de la Liberté. Deux jours avant, le 26 avril, un débat public doit se tenir à 20 h au foyer des cheminots, rue Blaise- Pascal. SAMEDI JOUÉ-LÈS-TOURS. Samedi 30 avril, le Temps Machine fêtera ses 5 ans ! De 11 h 55 à 2 h 55 du matin, ce sera la fête, avec un tas d’événements gratuits sur lesquels on reviendra dans notre prochaine édition. En attendant, sachez qu’il y aura de quoi s’occuper, entre les concerts, les expos, mais aussi des performances et des installations récréatives. Cinq temps, cinq actes pour cinq bougies à souffler. Happy birthday en avance ! > Résas sur TOURS. Fête toujours, au Bar Bidule qui ouvrira ses portes le 30 avril à l’asso Free’Sons pour la journée de l’asso Bidulbuk. Au programme, animations enfants et tout public dès 15 h jeux, initiation au cirque, maquillage, etc., puis une soirée concerts dès 19 h, avec Swans on the groove, Laherse et Haka Chic. > Maison du bar Bidule, quai Paul-Bert. Entrée prix libre. Contact assobidulbuk LUNDI SOCIÉTÉ. Le 2 mai entrera en vigueur la réforme du Code de la route. De nouvelles questions – présentées comme plus difficiles – et des séquences vidéos que redoutent les futurs candidats pour l’épreuve du jour J, les poussant à s’inscrire en masse avant la nouvelle épreuve. Un examen qui, désormais, fera aussi la part belle à de nouveaux thèmes, comme l’éco-conduite, les nouvelles technologies et la circulation inter-files des motards. MARDI TÉLÉVISION. Ce mardi 3 mai, place à la finale de La Nouvelle Star sur D8. L’émission n’aura duré que 12 épisodes et 5 prime en direct, soit 3 de moins que les années précédentes. On saura alors qui succédera à Emji, lauréate de l’édition 2015. Début du show à 21 h soit, dans le langage télévisuel de D8, 21 h 20, vu qu’Hanouna squattera l’antenne juste avant. Trois minutes dans un caisson à – 140°C, ça vous dit ? On a testé l’expérience à Tours et libéré nos endorphines, pour se sentir bieeeen… Je vais me faire cryothérapiser ! » À l’énoncé de cette phrase, mes collègues et mes amis voyaient surtout le potentiel pique-toi-la-honte » des photos que j’allais ramener de moi. La cryothérapie, c’est le traitement par le froid dans un gros caisson. Une douzaine de centres en France et un seul dans notre région Cryo-one, à Tours. L’idée vient de Jérémy Ouanna, Tourangeau d’origine, qui m’accueille ce jour-là avec un sourire qui file déjà la patate. À 34 ans, l’homme, plusieurs fois champion en boxe française et anglaise, est aussi passé par la case pompiers de Paris. De quoi 1 rassurer en cas de pépin de santé ; 2 ne pas écrire d’article qui pourrait le vexer gentil boxeur, gentil. DSK avec des Crocs Jérémy, rejoint par Coralie, récupère la fiche médicale remplie par mon médecin. À 28 ans, je n’ai ni pacemaker, ni asthme, ni antécédent cardio-vasculaire. Ma pression artérielle est OK Jérémy la vérifie. Je peux donc offrir mon corps d’Apollon non, je rigole à Mme Cryothérapie. Une fois en maillot de bain, j’enfile les gants et chaussettes obligatoires. Au top du style, je n’oublie pas les Crocs que l’on m’a donnés. Je ressemble à un touriste allemand. Il est l’heure d’enlever mon peignoir — mon côté DSK – et pénétrer dans THE machine. Murs blancs, tableaux de l’artiste Xav, gentillesse des hôtes tout est fait pour déstresser. Posey, à me faire cryothérapisey – 156°C ! Jérémy est hyper à l’écoute et attentif. Me demande si j’ai des douleurs après mon running je ne fais pas que boire de la bière, je cours aussi. Ma tête est à l’extérieur du caisson, mais mon corps tout entier baigne dans la fumée d’azote. GNIH ! La température chute ! L’écran indique – 130 puis – 140°C. Je ressens de légers picotements. Mais c’est très agréable. Le froid enveloppe mon corps, mes muscles se relâchent. En fait, je ne me sens même plus. L’impression de flotter. Un air glacé chatouille mes narines. Des frissons me parcourent, mais il ne fait pas si froid. C’est parce qu’il n’y a aucune humidité, contrairement à l’extérieur », souligne Jérémy. J’en suis à 2 minutes. La température baisse à – 156°C. Je repense au SMS de mon père, la veille, qui me disait protège bien la zigounette haha » oui, mon papa est très bienveillant. Mince, – 150°C, c’est pire que sortir de l’eau de la piscine, non ? spoiler en fait non, même pas ! Ouf Pas qu’aux sportifs 3 minutes ! Je ressors. Mes poils ont quadruplé de taille et sont tout blancs. En enfilant de nouveau le peignoir, les sensations sont décuplées. Je me sens détendu comme jamais. Tes jambes vont paraître plus légères quand tu iras courir. » Mais pas de méprise la cryo est loin de n’être destinée qu’aux sportifs. Surtout pas ! Je reçois beaucoup de clients qui ont entre 40 et 50 ans. Certains ont de l’arthrose et ça leur fait vraiment du bien. » Les intéressées viennent aussi lors de douleurs musculaires, de problèmes de peau eczéma, psoriasis ou encore d’insomnies. La cryothérapie élimine les toxines. » Pour remettre le corps en route, je monte sur le vélo d’intérieur. Toujours zen, quel pied. Seule ma tension a augmenté d’un poil. Rien de plus normal après une séance. En sortant, je me prends une bourrasque de vent et la pluie. Fait froid ! Je jette un oeil à la température extérieure 8°C. Pfeuh, p’tit joueur. Coralie et Jérémy, de Cryo-One, deux hôtes chaleureux. > 156 rue Giraudeau à Tours. ou sur Facebook. Réservations au 06 19 24 39 35. > Tarifs 39 € la séance 35 € pour un sportif licencié. 32 €/personne pour une séance en duo. > Possibilité d’analyses corporelles et coaching sportif + salle de boxe. Comités d’entreprise bienvenus. Toute l’actualité en France et à Tours de la semaine prochaine, à partir du 16 mars. C’est à surveiller d’un œil et même des deux !. MERCREDI JEU VIDÉO. Dungeon of the endless sortira sur Xbox One le 16 mars. Très attendu, le jeu vidéo a été développé par Amplitude Studios, créateur indépendant plusieurs fois récompensé. C’est leur premier titre sur Xbox One. L’équipe a précisé avoir voulu préserver le côté addictif qui a fait son succès sur PC ». En 2014, Dungeon of the endless a été un carton sur ordinateur. SANTÉ. Ce sera la Semaine du rein. Le FNAIR Centre Val-de-Loire et le CHRU de Tours en profitent pour se joindre à la Ville pour une journée spéciale à la mairie, le 16 mars, de 10 h à 17 h. Au programme informations auprès de néphrologues, questionnaires, stands, conférence ou encore possibilité de mesurer gratuitement sa pression artérielle. SAINT-MARTIN. Cinq étudiantes en communication de l’IUT de Tours prennent part aux festivités du 1 700e anniversaire de Saint-Martin, en organisant la Saint- Martin de printemps. La matinée du 16 mars, elles organiseront une randonnée entre l’abbaye de Marmoutier et la Tour Charlemagne, ponctuée d’énigmes et de démonstrations de batelleries sur la Loire. > Inscriptions à 2 € qui seront reversés à la restauration du dôme de la basilique Saint-Martin. RDV devant l’entrée de l’institution de Marmoutier à 9 h 30. JEUDI FOOTBALL. Le sélectionneur de l’équipe de France, Didier Deschamps, devrait annoncer, le 17 mars, la liste des joueurs retenus pour les matchs amicaux contre les Pays-Bas 25/03 et la Russie 29/03. SAMEDI MUSIQUE. C’est le 19 mars que Canal + diffusera le concert des Eagles of death metal, donné le 16 février à l’Olympia, le groupe étant revenu sur Paris quelques mois après le terrible attentat du Bataclan. 100 % hommage et 200 % rock’n’roll. > Sur Canal +, à 23 h. LUNDI HIGH-TECH. Conférence de presse d’Apple le 21 mars. D’après le site d’informations américain Buzzfeed, c’est à cette date que la firme présenterait le nouvel Iphone SE, ainsi qu’un nouvel Ipad et de nouveaux accessoires pour la Watch. Cette conférence se tiendrait donc un jour avant l’audience d’Apple devant la cour de justice en Californie, concernant l’affaire du déblocage de leurs téléphones réclamé par le FBI après la tuerie de San Bernardino. Parce qu’ils sentaient une certaine défiance des citoyens vis-à-vis de la presse, ces journalistes ont voulu innover et bousculer les choses. À l’occasion des Assises du journalisme*, zoom sur certains médias qui ont décidé de traiter l’actu locale différemment, à Tours et ailleurs. Cliquez sur la photo pour l’agrandir. LE RAVI PACA Leur dernière Une annonce la couleur. Le titre ? Quand le FN prend le pouvoir ». L’illustration ? Un dessin fendard où un cafetier demande Un p’tit noir ? Un gros rouge ? Un jaune ? » devant un élu FN surexcité qui hurle Un grand blanc sec !! » Le Ravi, c’est ça ça pique et ça arrache. Une presse poil à gratter et irrévérencieuse, où on se tient à distance des pouvoirs économique, politique et spirituel », présente Michel Gairaud, le rédacteur en chef. Ce mensuel aux 13 années d’existence tirant à 5 000 exemplaires fonctionne sur les enquêtes et la satire. Si la porte est fermée, on passe par la fenêtre », théorise-t-il. Leurs dessins de presse agissent comme un pansement qu’on arrache d’une zone poilue. Leurs reportages font grincer des dents notamment sur les conseils municipaux. On nous compare à un amour incestueux entre Mediapart et le Canard enchaîné », dit Michel Gairaud. Avant de lancer Le Ravi, c’est le canard qui ne baisse jamais les bras. » > 37° TOURS Aucun média tourangeau n’avait pris le pari du 100 % web et aucun n’avait tenté le côté “ journalisme simple ” comme on parle à son voisin », explique Mathieu Giua, la tête pensante du pure-player 37°. Le constat est toujours le même Il y a une défiance face à la presse. » Alors l’aventure 37° est lancée. Immanquable dans le paysage de l’info locale, le site se veut être un magazine socioculturel. On fait beaucoup de politique, de faits sociétaux et culturels. Il y a des sujets de fond et parfois de la légèreté. On ne s’interdit rien, mais on est pédagogues on donne des clés au lecteur », précise Mathieu Giua. Lui qui pense qu’il n’y a jamais trop de presse », regrette tout de même qu’il n’y ait pas assez de pluralité dans la façon de faire ». 37°, après avoir rempli son objectif de devenir un média crédible, souhaite voir plus loin. Il va donc lancer une web TV pour servir les acteurs locaux » et ressusciter un gros délire, en relançant Le sujet décalé LSD. De quoi satisfaire les 50 000 visiteurs uniques par mois de 37°. > MARSACTU MARSEILLE ET ENVIRONS Le conseil général des Bouches-du-Rhône l’a souvent dans le collimateur. Et pour cause MarsActu s’est intéressé au clientélisme qui y règne et aux affaires touchant son président Jean-Noël Guérini. Lequel a d’ailleurs qualifié les journalistes de connards », après quelques questions gênantes. MarsActu est comme ça il grattouille là où ça picote. Créé en 2010, ce pure-player s’intéresse à Marseille et sa région, à coup d’enquêtes et reportages, du scandale des diplômes bidons à Science Po aux petites affaires bizarroïdes du monde de la culture. À l’automne 2015, ses journalistes ont relancé la publication en rachetant la société éditrice qui venait de faire faillite. Épaulé par Mediapart, MarsActu n’a donc pas fini de se proclamer fièrement journal indépendant de Marseille ». Ce sont les politiques qui vont être contents. > NB la semaine dernière, le journal a été cambriolé à deux reprises en à peine sept jours. LE MAP NANTES Son petit nom, c’est le Magazine des autres possibles. Le Map. Projet courageux d’une journaliste de 28 ans, Jeanne La Prairie. Entourée de Marie Bertin une ancienne de l’EPJT, l’Ecole de journalisme de Tours et de jeunes Nantais qui ont la gnaque comme elle, cette ex de tmv eh ouais ! a créé ce mensuel qui veut traiter des sujets de société à travers le prisme des nouvelles solutions, de l’innovation sociale locale économie sociale et solidaire, développement durable, numérique social… ». Nantes verra ce nouveau journal débarquer début avril pour son numéro zéro, avant le n°1 en septembre. Le Map aura beau tenir dans la poche format carte routière dépliable en huit, il proposera enquête au long, articles, grand portrait, le tout sur un thème choisi. On va chercher les interlocuteurs qui prennent peu la parole. Il faut donner envie d’agir en expliquant ce qu’il se passe à côté de chez nous. » Le journal laissera aussi la place aux artistes locaux. En ciblant les 25-45 ans, Le Map souhaite avoir sa place sur Nantes Il y a quelque chose à faire, car les gens veulent retrouver la transparence dans la presse. Il leur faut une info utile et optimiste, sans être moralisateur ou chiant. » Fonctionnant sans pub, à 2 € le numéro, on leur souhaite que le meilleur. > LA ROTATIVE TOURS & ENVIRONS Pas d’annonceurs, pas d’abonnements, pas de subventions. À la Rotative, tout est assuré complètement bénévolement. Ce qui nous garantit une complète indépendance », tient à préciser ce site collaboratif d’informations locales qui ne passe pas inaperçu à Tours. La Rota » n’est pas franchement fan des médias de la ville. En vrai, il y a surtout un énorme conformisme de tous les acteurs médiatiques tourangeaux qui dépendent, pour vivre, des annonceurs et des bonnes relations avec les institutions. Et on est très critiques de la manière dont ces médias traitent des luttes sociales. » Régulièrement, une petite équipe de contributeurs-trices – individus ou collectifs – assure le traitement de l’info tourangelle et des environs. N’hésite pas à dégainer contre les médias du coin la NR, info-tours et nous y compris, défendre les égalités hommes-femmes, interpeller sur les travers de la politique et surtout offrir un espace d’expression à celles et ceux qui sont de l’autre côté du manche ». En résumé ? On oscille entre luttes sociales et critique des médias. » > DAILYNORD NORD PAS DE CALAIS L’information pas ou peu exploitée ailleurs, c’est le credo de Dailynord. L’autre information du Nord », comme on dit là-haut. Pour Nicolas Montard, le cofondateur de ce magazine en ligne, le média ch’ti propose un regard honnête sur l’info locale ni brûlot, ni consensuel, ni franc-tireur, ni partisan. » Lancé en 2009 par des journalistes indépendants pensant qu’il y avait un créneau pour renouveler le ton de l’information en région », Dailynord enquille maintenant les reportages au format long – son gros plaisir – mais aussi de l’analyse et des rebonds décalés sur l’actu ». Récemment, les Nordistes ont choisi de passer au format payant. Dans ce contexte plus que compliqué, seule solution à notre sens pour nous financer », comme le rappelle Nicolas Montard… > MAIS AUSSI On aurait pu parler de Fakir Amiens, journal local jusqu’en 2009, lancé en réaction au Journal des Amiénois, l’hebdo municipal, qui titrait sur le carnaval alors que les fermetures d’usine se multipliaient », comme le rappelle Baptiste Lefevre, du journal désormais porté par des bénévoles. Il y aurait aussi Polenta !, le journal qui ne rend pas i-diot », comme le souligne son site et traitant l’actu de Chambéry et des alentours, avec enquêtes, poésie, reportage et théâtre. Ainsi que La Voix des allobroges, même si son équipe avoue être en quasi sommeil », n’arrivant pas bien vivre ». Ce canard savoyard qui ouvre son bec » a squatté les kiosques pendant 4 ans, avant de tenter l’aventure web. Mais les temps sont durs… * Les Assises du journalisme se dérouleront du 9 au 11 mars, au Vinci. Infos et inscriptions sur Direct à suivre sur BONUS 3 +1 bonnes raisons d’être journaliste et dépressif Personne ne vous aime… On le voit chaque année lors du classement des pires métiers et des professions les plus détestées des Français le métier de journaliste est constamment sur le podium. Le plus haï aux côtés de politique et le pire à exercer ex aequo avec bûcheron. Google aussi se fiche de vous… En tapant le début de phrase pourquoi les journalistes » dans la barre de recherche Google, voilà les résultats automatiques qui sont proposés Pourquoi les journalistes sont-ils de gauche / parlent comme ça / mentent ». Méchant moteur de recherche. … et même Mélenchon. Ses échanges houleux avec les journalistes font le bonheur du Petit journal sur Canal. Jean-Luc Mélenchon adooore insulter et secouer les journalistes. Mais les exècre tant, qu’il adooore aussi passer à la télé et apparaître régulièrement dans les médias. … Mais pas vos parents ! Consolation papa maman vous aiment. Et sont fiers que vous soyez journaliste. Sans comprendre pourquoi vous stagnez en CDD depuis des lustres, et n’êtes ni au JT de TF1, ni sur le terrain en Syrie. Vous direz que c’est la faute de Mélenchon et de Google. Na ! La COP21, c’est fini. Accord, il y a eu. Pour certains, il est historique, pour d’autres, il passe totalement à côté des enjeux. Quel est donc le vrai bilan de ce rendez-vous mondial ? Du point de vue des pays, qui se réunissent chaque année depuis 21 ans et dont les négociations ont souvent échoué, comme lors de la COP15 à Copenhague, il est vrai que c’est historique. 195 pays qui s’accordent sur 29 articles, après un marathon de 2 500 réunions en 13 jours et 13 nuits, après avoir mangé 7 000 pommes apparemment pas bio mais à l’effigie de la COP21, après avoir bu plus de 70 000 cafés dans 25 000 écocups, après avoir généré 20 tonnes de biodéchets et entraîné probablement l’émission de 300 000 tonnes d’équivalent CO2, on peut dire que c’est historique. Et il ne fallait probablement pas attendre d’avantage d’une telle rencontre. Plus sérieusement, du point de vue purement politique et diplomatique, il faut reconnaître l’avancée. Les pays les plus pollueurs comme les États- Unis et la Chine et ceux qui avaient quitté le protocole de Kyoto comme le Canada ont accepté l’accord de Paris. Par là, ils reconnaissent, au moins en théorie, leur responsabilité dans le réchauffement climatique. Cette simple prise de conscience peut être vue comme historique et même indispensable ! L’heure est maintenant à la ratification. Car oui, les 195 pays ont adopté le texte mais, pour entrer en vigueur en 2020, ce dernier devra être ratifié par au moins 55 pays, représentant au minimum 55 % des émissions mondiales de gaz à effet de serre. Rappelons que selon les mêmes conditions, le protocole de Kyoto était entré en vigueur huit ans après sa signature… Si les scientifiques comme les ONG saluent en grande majorité l’adoption d’un accord international, la plupart d’entre eux le juge tout de même insuffisant. Le GIEC disait pas plus de 2°C d’ici la fin du siècle. Même pas peur ! L’accord de Paris va plus loin et appelle les signataires à limiter la hausse des températures à 1,5° C. Comment ? On verra plus tard. Pour le moment, l’ensemble de leurs engagements de réduction de gaz à effet de serre nous emmène vers un réchauffement de plus de 3° C… C’est l’ampleur de la fumisterie qui est historique », réagit Jean-Marie Bonnet, membre d’Attac et de la Coalition Climat Touraine. Les procédures contraignantes envahissent les accords de libre-échange mais dans l’accord de Paris, il n’y a rien… Les petits États insulaires vont disparaître sous l’eau mais aucun pays riche ne prend d’engagement clair ni pour arrêter ça ni pour financer les dégâts. » Autrement dit, si un pays ne remplit pas les objectifs annoncés, ou pire, si ses émissions de gaz à effet de serre augmentent, aucune sanction ne sera prise contre lui. Donc historique à certains égards, admettons ! Indispensable, probablement ! Mais au-delà de la conclusion de l’accord lui-même, l’enjeu de cette COP21 était aussi de mettre en mouvement l’humanité entière. Si un accord entre les États fixe règles et objectifs, l’accomplissement revient concrètement aux territoires où agissent citoyens, entreprises locales, associations et institutions. Sur ce plan-là et malgré l’état d’urgence, la COP21 pourrait bien marquer un tournant historique. Pendant près de 15 jours, les médias ont largement parlé environnement, des problèmes et des solutions ; les citoyens et militants se sont mobilisés 2 300 marches pour le climat ont été organisées à travers le monde, selon le site Novethic. Et la vingtaine de Coalition climat qui s’est constituée à cette occasion devrait porter ses fruits. En Touraine, les nombreuses associations réunies dans ce collectif se réuniront en janvier pour décider des actions à mener. Urgence à suivre… De Jeanne Beutter EPJTMV Vous ne savez pas comment appeler vos futurs enfants ? Faites comme tout le monde prenez le prénom de votre star préférée ou suivez la mode ! Lucas, Nathan et Enzo sont les prénoms les plus utilisés pour les garçons. Photo Florian Gautier Jean et Marie en 1950, Nicolas et Céline en 1980, Lucas et Emma en 2010 ce sont les prénoms les plus répandus sur trois générations dans la région Centre. Depuis cinq ans, l’Indre-et-Loire, le Cher, le Loire-et-Cher, le Loiret, l’Eure-et-Loire et l’Indre voient naître beaucoup de Lucas, de Nathan et d’Enzo pour les garçons ; d’Emma, de Manon et de Lola pour les filles. Non, vous n’êtes pas les seuls à appeler vos enfants ainsi. Sur toute la France, le trio de tête chez les garçons ne varie pas – hormis l’ordre – et seule Chloé chez les filles grimpe sur le podium détrônant ainsi Manon. A Tours, vous avez une préférence pour Lucas et Emma. Comme quoi, tout arrive. Les prénoms sont les témoins des générations. Sans le savoir, ils se posent en souvenir de décennies tirant leur source de stars ou d’icônes. Jean Ferrat, Michel Serrault, Alain Delon, Martine Sarcey, Françoise Sagan à partir de 1950 ; Nicolas Sirkis, Julien Clerc, Céline Dion, à partir des années 1980… Aucun prénom ne revient trente ou soixante ans plus tard. Le changement est perpétuel. Et cela concerne aussi la longueur du prénom. Plus l’on s’inscrit dans le présent, plus les prénoms sont courts. Vous ne nous croyez pas ? Dans le Top 10 se trouvent Lucas, Enzo, Jules, Tom, Louis, Léo, Ethan, Hugo, Emma, Léa, Lola, Inès, Lilou, Chloé, Jade… Les prénoms composés sont bel et bien abandonnés. Mais qui êtes-vous sans nom de famille ? Personne. En Indre-et-Loire, il est de coutume de s’appeler Martin, Moreau, Mercier, Rousseau ou Simon. Il ne sera donc pas rare pour vous de tomber sur des Lucas Moreau, des Emma Simon, des Nathan Mercier ou des Manon Martin. Bienvenue dans le Centre ! Source INSEE et Journal des femmes Florian Gautier Au programme de nos chroniques, deux CDs avec Lockdown et Grand Corps Malade, ainsi qu’un compte twitter parodique rigolo, de la BD mais aussi un Benjamin Castaldi en mode clash… LA BD CHER PAYS DE NOTRE ENFANCE Album après album, Étienne Davodeau dessine un portrait de la France contemporaine qui fait de lui un des auteurs les plus sensibles et attachants du 9e art. En se plongeant dans la France des années 70, en compagnie du journaliste Benoît Collombat, il offre un portrait saisissant de ces années de plomb. De la mort du juge Renaud et de celle de Robert Boulin, en passant par le gang des Lyonnais et les exactions du c’est un travail d’historiens et de journalisme, une lutte de la mémoire contre l’oubli », selon les mots de Milan Kundera. Un des cinq meilleurs ouvrages de l’année. Hervé Bourit LE DVD LES MINIONS Après en avoir mangé tout l’été jusqu’à l’indigestion, revoilà les Minions pour une sortie DVD. Signé du géant de l’animation Pierre Coffin, le film est une petite pépite d’humour enveloppé dans une BO géniale à coup de The Who et des Kinks…, bourré de références, ce road-trip délirant voit son édition Blu-ray dotée de trois mini-films bonus, ainsi qu’une carte interactive et d’un docu sur les Minions en suppléments. Reste un bonus moins indispensable le Jingle Bells » façon… Minions. LES CD GRAND CORPS MALADE – IL NOUS RESTERA ÇA Joli concept que cette nouvelle offrande de Grand Corps malade qui a en effet proposé à dix auteurs d’insérer la phrase il nous restera ça » dans des textes inédits. Au total, 14 titres aérés par des interludes du slameur. L’écriture ne déçoit jamais les écrits, sublimes, sont d’une poésie incroyable, les plumes s’entrechoquent, mais les interprétations sont parfois inégales. Ben Mazué charme, la voix de velours de Jeanne Cherhal ensorcelle, Aznavour et Thiéfaine restent trop timides et Luciole est magique. Sans oublier un Renaud à la voix d’outre-tombe, apparition captivante mais ô combien effrayante… LOCKDOWN La grosse surprise du mois vient de Lockdown, combo venu tout droit des entrailles de la Lorraine. Pour ce premier EP, le jeune groupe balance cinq titres survitaminés, trempés dans le gros rock testostéroné, le heavy metal et le prog’. En résulte une pure réussite l’ouverture Fallin’ avec ses modulations de voix maîtrisées à la perfection, ou encore l’envoûtant morceau à tiroir Greed et sa batterie tentaculaire qui se fend de quelques roulements jubilatoires… On reste étonnés de voir un équilibre si habile entre structures complexes et parties simples mais accrocheuses. Seul bémol un interlude d’une minute au milieu d’un EP malheureusement trop court on en redemande ! Infos sur LEUR FACEBOOK 1 C’est, en milliard !, le nombre de personnes qui se connectent sur Facebook… tous les jours ! Parmi eux, 900 millions consultent le réseau social depuis un smartphone ou une tablette une hausse de 27 % en un an. Profits dégagés par Facebook ? Entre 2,5 et 2,7 milliards de dollars. TENDANCE WEB LUCETTE ET SON TWITTER Visiblement, le coup de com’ rigolo pardon, la isite surprise » de Hollande chez Lucette, une habitante en Lorraine, a donné des idées à un petit rigolo. Il a donc crée le compte parodique Lucette_ sur Twitter. Au menu, des tweets racontant cette journée, comme Le ptit Gaspard… j’en aurais bien fait mon 4 h » ou encore Merci à Hollande pour le ménage chez moi et pour le café… WhatElse ». QUAND CASTALDI CLASHE Certains avaient imaginé de faire avaler une pilule abortive à une candidate enceinte, d’ailleurs sélectionnée pour cette raison. » Boum. L’une des phrases-choc que l’on peut trouver dans l’autobiographie de l’animateur Benjamin Castaldi, intitulée Pour l’instant tout va bien. Il y évoque notamment les coulisses de la télé-réalité, balance sur Secret Story et toutes les émissions qui atrophient le bulbe. Castaldi dénonce un sacré paquet de magouilles et de trucages votes téléphoniques trafiqués pour Loft Story, départs orchestrés, mise en scène… PRISON ET FOUET POUR UN DOCU Je ne comprends pas trop ce qui m’arrive… » Keywan Karimi, cinéaste iranien, s’attend à tout, comme il l’a confié au journal Le Monde. Il a été condamné, mi-octobre, à 6 ans de prison et 223 coups de fouet pour la scène d’un baiser qu’il n’a pas même pas tournée l’actrice n’a pas accepté » et accusé de propagande » pour son Writing on the city, un documentaire sur les graffitis à Téhéran. Le jeune réalisateur parle, à raison, d’une histoire kafkaïenne » et souhaite que [son] film soit vu dans un festival, afin d’apporter un soutien ». Récemment, une pétition des eurodéputés a été lancée. La mode et la beauté, futiles ? Pour les personnes handicapées, elle est surtout difficilement accessible. À Tours, Véronique Barreau forme les professionnels de la mode à s’adapter aux besoins liés au handicap. Une pédagogie unique en France. Le braille dans les ascenseurs, c’est bien, mais qui a pensé à en mettre sur les rouges à lèvres ? Le sujet semble secondaire, pour Manuella, il ne l’est pas J’étais commerciale et j’en ai eu marre des rapports centrés sur l’argent. Je me sens bien moins superficielle en aidant les autres à être à l’aise avec leur corps. » Avec Sandrine, Lorraine-Marie, Mareva et Guylaine, conseillères en style ou socio-esthéticiennes, elle est venue de Paris pour suivre cette formation professionnelle de 15 jours unique en France. Dans une société obsédée par l’image, avoir un handicap crée souvent une double peine la fracture de la beauté ». La formation de J’avais pas vu est basée sur l’empathie. En utilisant un fauteuil ou en se bandant les yeux, stagiaires de J’avais pas vu réalisent les difficultés que les hommes et les femmes handicapés surmontent chaque matin pour se coiffer ou s’habiller. Au-delà des techniques du relooking, on apprend à faire attention à l’autre », résume Sandrine. Cette première semaine de formation est consacrée à la prise en compte des handicaps physiques et mentaux, la deuxième à celle des difficultés sociales. Épaulée par sa collègue Maria et des intervenants extérieurs, Véronique Barreau alterne présentations théoriques et exercices pratiques. Le centre de formation J’avais pas vu a développé une ligne de cosmétiques dont la texture et la pigmentation permettent aux personnes aveugles ou voyant mal de s’approprier facilement le maquillage. Styliste, elle-même en fauteuil, Solène est venu présenter sa collection de vêtements pour les personnes dont la mobilité est réduite. Ils sont faciles à enfiler mais aussi confortables, un critère essentiel pour une personne assise toute la journée dans un fauteuil. Textes Elisabeth Segard Photos Thomas Chatriot >>En savoir plus J’avais pas vu, centre de formation mode et handicap, 21 rue Édouard-Vaillant, à Tours. Site Savez-vous planter les choux à la mode d’Anne-Marie Nageleisen ? Cette jardinière chevronnée est l’inventrice du potager en carrés à la française. À la recherche d’un endroit où installer son école du jardinage, elle a posé râteaux et arrosoirs à Azay-le-Rideau. Tmv est allé la rencontrer. DES LIGNES AUX CARRÉS, CHANGEZ DE FORMAT Pour Anne-Marie Nageleisen, un potager traditionnel est plein de défauts La plantation en ligne laisse beaucoup d’espace libre, propice à la pousse des herbes. On passe son temps à désherber. En plus, on ne peut pas s’y installer confortablement pour travailler. Et les planches en bois que l’on pose entre les rangs tassent la terre. » Alors qu’avec un potager en carrés, on ne piétine jamais le sol cultivé. Le principe ? Des petits carrés de 40 centimètres de côté que l’on peut agencer comme on veut. En général, on les regroupe par neuf pour former un grand carré de 1,20 mètre de côté. Si bien que l’on peut accéder à tous les carrés, même celui du milieu en tendant un peu le bras », précise la jardinière. Carotte, poireau, laitue, tomate… À chaque carré sa plantation On resserre au maximum les distances entre légumes pour minimiser les herbes indésirables. » POURQUOI C’EST CARRÉMENT UNE BONNE IDÉE – Fini les week-end à quatre pattes, passés à désherber son potager. – L’espace est optimisé on peut cultiver neuf légumes différents sur à peine 1,5 mètre carrés. – Pas besoin de faire une cure de choux tout l’hiver le potager en carrés permet de cultiver en juste quantité. – Pas de produits chimiques au jardin, c’est écologique. À L’ÉCOLE DU JARDINAGE EN CARRÉS Anne-Marie souhaite transmettre son savoir à travers ses livres et des formations. Au printemps, elle a créé le premier potager en carrés à la française ouvert au public en France, à Azay-le-Rideau. Support d’une école du jardinage, il permettra à des stagiaires de pratiquer concrètement le jardinage en carrés et au naturel, et de suivre l’évolution et les récoltes sur toute une saison. OUI, MAIS… À tmv, on est pas des pros du jardinage. Voici les réponses d’Anne-Marie à nos réserves. Tmv J’ai un tout petit jardin. Vraiment, je n’ai pas la place. AM Pour deux personnes, il suffit de huit carrés de 1,2 mètres de côté pour être autonome en légumes. Ça représente 42 mètres carrés. Tmv Je n’ai pas le temps. AM Pour huit carrés, une bonne demi-heure consacrée au potager suffit chaque jour. Sur une semaine, il faut prévoir en moyenne 4 h 30 de travail. Tmv J’ai mal au dos. AM Avec le système des carrés, on est bien installé pour travailler. On peut même créer un potager avec des bacs surélevés. Tmv En été, au moment où la production est au top, je pars en vacances. AM C’est un problème, surtout si l’on n’a personne pour prendre le relais. Il faudrait que je réfléchisse à un système spécial vacancier, avec des plantations qui donnent leur maximum début septembre par exemple. Tmv Le jardinage, je n’y connais rien. AM C’est vrai que les trentenaires, souvent, personne ne leur a transmis les bases du jardinage… D’où l’intérêt de venir à l’école du potager en carrés. Alors, on jardine ? EN AUTOMNE, AU REPOS ! Le petit conseil d’Anne-Marie si vous souhaitez vous lancer ça tombe bien, ça commence en douceur Fin octobre, c’est le moment où le jardin a donné son maximum. On récolte les derniers légumes. La terre doit se reposer et se régénérer pour la saison suivante. Il faut l’amender avec du compost, puis la couvrir avec du paillage. N’hésitez pas à utiliser les dernières tontes de pelouse, c’est un excellent paillage. Si vous taillez des haies ou ramassez des feuilles mortes, vous pouvez aussi utiliser leur broyât en guise de paillage. Même en ville, on peut toujours trouver sur place de quoi enrichir son jardin. » ENVIE D’ALLER PLUS LOIN ? L’école du jardinage se repose elle-aussi et prépare ses stages pour la nouvelle saison. En attendant qu’elle rouvre ses portes à la fin de l’hiver, vous pouvez déjà commencer à vous préparer. À vos règles et crayons de papier dessinez votre futur jardin en vous inspirant, par exemple, du carré représenté ici. Une seule consigne indispensable mélanger toutes les familles botaniques entre elles dans chaque grand carré. Si vous prévoyez plusieurs carrés de 1,2 mètre de côté, pensez à prévoir des allées de 80 centimètres de large entre chaque, pour passer la tondeuse. Vous pouvez également préparer vos bordures elles ne sont pas indispensables mais permettent de délimiter l’espace. Choisissez des planches en bois non traité de 15 centimètres de haut. Il suffira de les poser sur le sol. Et si vous avez encore un peu de place, un espace de prairies fleuries, même d’un ou deux mètres carrés seulement, sera toujours le bienvenu Plus on préserve les équilibres naturels, plus on récolte de la simplicité à jardiner. » École du jardinage en carrés Route des Granges à Azay-le-Rideau Facebook Le potager en carrés à la française contact Une campagne de financement participatif a été lancée pour raccorder le jardin au réseau d’eau et d’électricité et installer un point d’accueil jardinage-en-carres Texte Nathalie Picard Fin novembre, la COP21 réunira États, ONG, scientifiques, militants, lobbyistes… Au total, 40 000 personnes attendues et des marches pacifiques organisées dans le monde entier, notamment les 28 et 29 novembre. Explications chiffrées de ce qui nous attend. 21 La 21e COnférence des Parties d’où son nom COP21 ! se déroulera du 30 novembre au 11 décembre prochain à Paris. Il s’agit d’une conférence mondiale sur le climat, organisée chaque année pour mettre à jour la Convention-cadre des Nations-Unies sur les changements climatiques, signée par les pays membres de l’ONU en 1992 au Sommet de la Terre de Rio de Janeiro Brésil. La première Conférence des Parties s’est tenue en 1995 à Berlin. 195 Le nombre de pays engagés. Ils devront s’entendre sur un accord global les engageant à réduire leurs émissions de gaz à effet de serre GES pour enrayer le réchauffement climatique, d’un part et instaurer une solidarité envers les populations les plus vulnérables d’autre part. Car les conséquences des changements climatiques, dus à 95 % aux activités humaines, se font déjà ressentir partout dans le monde. 100 En milliards de dollars, la somme que les pays riches s’étaient engagés à réunir par an et dès 2020 pour aider les pays en développement. Lors de la COP21, ils devront montrer comment sera réellement mobilisé cet argent. C’est un point clé de cette rencontre. Les pays en développement, dont la Chine et l’Inde, jouent le jeu et se sont fixés, pour la plupart, des objectifs de réduction de GES ambitieux. Mais il est clair que leurs efforts et donc leur accord dépendront de la mise en place de cette aide financière, encore un peu floue… 2°C La limite de la hausse des températures d’ici la fin du siècle. C’est l’objectif. Et aussi le seuil au-delà duquel, selon le Groupe d’experts intergouvernemental sur l’évolution du climat GIEC, les conséquences seraient irréversibles. Entre 1980 et 2012, la température moyenne mondiale a déjà augmenté de 0,85°C. 7 % Le rétrécissement de la surface maximale des terres gelées pendant la saison hiver/printemps dans l’hémisphère Nord depuis 1900. Sur tous les continents, le processus est enclenché les glaciers de montagne fondent, la couverture neigeuse diminue, la banquise arctique également. 19 CM L’élévation du niveau de la mer entre 1901 et 2010. Si le réchauffement se poursuit au rythme actuel, l’augmentation pourrait atteindre 1 mètre d’ici 2100. Pourtant, 400 millions de personnes habitent aujourd’hui à moins d’un mètre au-dessus du niveau marin Bengladesh, îles, New York, Miami, Shanghai, etc.. 40 à 70 % La réduction des émissions mondiales de gaz à effet de serre, l’objectif fixé par le GIEC d’ici à 2050. Pour le moment, à cinq semaines de la conférence de Paris, les contributions annoncées des 195 pays ne semblent pas suffisantes et mèneraient la planète vers un réchauffement de 3°C. L’impact ? Diminution accrue de la biodiversité, déplacement de population, difficulté voire disparition de certaines activités agricoles, touristiques le domaine skiable français est clairement menacé, etc. En France, les épisodes de canicules ou de fortes pluies deviendraient plus fréquents entraînant entre autres des conséquences sanitaires graves. >> Chaque semaine, retrouvez les initiatives locales pour la COP21 à Tours et ses environs ! Jeanne Beutter [youtube] Le classement des meilleurs hôpitaux publics de France, réalisé par le magazine Le Point, est sorti. Tours s’en sort très bien. Comme chaque année, nos confrères du Point réalisent un classement des hôpitaux publics français. Pour le palmarès 2015, le CHU de Tours arrive à la septième place pour la qualité de ses spécialités médicales et/ou chirurgicales. C’est le CHU de Lille qui obtient la première place, et celui de Toulouse la seconde. Dans le reste du classement, on note le CHU de Bordeaux 3e, les hôpitaux universitaires de Strasbourg 4e, l’hôpital de la Pitié-Salpêtrière de Paris 5e, les CHU de Montpellier 6e, Nantes 8e, Rennes 9e et Nancy 10e. Le magazine précise que pour figurer au classement final de ce palmarès indépendant, un établissement doit fournir un service médical et chirurgical complet. Les établissements spécialisés en sont donc écartés, mais apparaissent dans les classements spécifiques cancers, maladies infantiles… ». Comme l’an dernier, tmv a fait son petit tour au Hellfest, l’un des plus grands festivals de France et LE passage obligé pour tout bon métalleux qui se respecte. Reportage et photos du samedi 20 juin, entre avalanche de décibels, hectolitres de bière, gros barbus, maxi riffs, gens en string ou déguisés et bonne humeur. L’entrée du Hellfest a été repensée. Photo tmv Reportage Samedi 20 juin. Le soleil inonde Clisson, petit village près de Nantes. L’air est déjà chaud, mais pas autant que les milliers de métalleux qui se baladent dans les rues. La plupart ont un pack de 6 ou 12 ou 24 ou 666 sous le bras, histoire de s’hydrater avant une journée brûlante dans l’Enfer du Hellfest. On laisse la voiture sur un petit parking de la gare Euh, excusez-moi, mais c’est gratuit pour stationner ? » Une Clissonnaise, la soixantaine, se marre Oh bah oui, tout est gratuit ici, ne vous inquiétez pas ! Bon festival ! » Sac à dos + casquette + tee-shirt Necrophagist un groupe plein de romantisme et d’amour, et c’est parti. Comme l’an dernier, tmv vous fait redécouvrir le Hellfest. A POIIIIIL ! » C’est marrant, il n’est même pas 11 h et pourtant, sur le site, une fille est étalée par terre, en mode flaque. Elle dort paisiblement au milieu du chemin. Ses potes sont super sympas ils lui ont dessiné une grosse barbe au feutre noir. C’est ça, l’amitié. Le temps de faire deux, trois photos, c’est parti pour le concert des BUTCHER BABIES. Les chanteuses font l’effet d’une bombe leurs poitrines généreuses déclenchent quelques réactions de mâle en quête d’amour à poiiiiiil », hurle mon voisin. N’empêche que leur gros rock qui tabasse laisse des traces c’est ultra-simple, mais bien fichu. Efficace et idéal pour se mettre en jambes. D’habitude, les demoiselles font dans la provoc’ en dévoilant leurs seins entre deux riffs de guitare ; ce coup-ci et n’en déplaise à mon voisin, elles resteront dans le soft. Noël Mammaire likes this. D’ailleurs, il est toujours aussi agréable de voir la place de plus en plus importante qu’occupent les femmes dans le metal et au Hellfest jetez un oeil au reportage de nos confrères de France 3 ICI. Prostitute Disfigurement une ode à la poésie. Pour rester dans la poésie, direction la scène Altar pour causer amour avec PROSTITUTE DISFIGUREMENT on vous laisse traduire. Pour les connaisseurs, c’est du gros death de bourrin, limite grind. Pour les amateurs, imaginez un rouleau compresseur qui vous passe dessus. En sortant de là, on a déjà la patate. Pour cette dixième édition, le Hellfest a vu les choses en grand. Les scènes Temple, Altar et Valley sont carrément plus grandes que les années précédentes. Du luxe, vu qu’habituellement, elles rameutaient tellement de monde qu’on était davantage comme des sardines Patrick Sébastien, si tu nous lis, tous collés les uns aux autres pleins de sueur c’est ça, la fraternité. Serrés, on l’est aussi devant les Mainstage. Les scènes principales ont été totalement relookées une immense façade avec un poulpe encadre un des écrans géants, tout est dans un style old-school. Non seulement c’est magnifique, mais ça permet aussi de se faire une petite dose de vintage avec THE ANSWER. Groupe de hard rock d’Irlande du Nord ça s’entend, ils sont influencés par Led Zep et AC/DC ça s’entend aussi. Grosse ambiance, gros son, gros solos. Mince, je viens de perdre 10 litres de sueur. Vite, bière. Eh oui, la bière permet de tenir, de vivre. De survivre même. Kronenbourg, fidèle au Hellfest depuis des années, y balance environ 900 000 bières. Il y a quelque temps, Christine Boutin, pas vraiment amie-amie du festival, avait écrit au PDG de la célèbre marque de bière pour lui demander expressément de boycotter le Hellfest. On ne comprend toujours pas pourquoi c’est resté lettre morte… DU LIBAN A CLISSON Après la pause, on se nettoie les esgourdes avec THE WOUNDED KINGS. C’est doom comprenez trèèès lent, ça vous écrase doucement mais sûrement. On regrettera le peu de variation dans la voix, mais les Anglais savent y faire le public les acclame, ravi. Tandis qu’ACE FREHLEY connu pour sa place au sein de Kiss, décoche son hard rock old-school, nos yeux vagabondent sur l’immense espace du Hellfest. Parfois moqué et appelé le Disneyland du métalleux », force est de constater que les décors sont de nouveau sublimes cette année. Et qu’il n’existe aucun équivalent en France le Hellfest peut d’ailleurs se targuer d’avoir été élu meilleur festival en France, devant les Vieilles Charrues. Sur l’herbe qui, ô miracle, est toujours là, d’immenses os qui servent de bancs. Des crânes, une main géante faisant le signe du metal, un skatepark !, une grande roue !!, une cathédrale décorée façon Hellfest pour l’entrée du festival !!!… Tout est pensé, stylisé à l’extrême comme en 2014, il y a une ville dans le Hellfest. Un coin calqué sur le Camden de Londres, où on rivalise à coup de tatouages, de karaoké-bourré ou encore de fringues, véritable paradis pour refaire sa garde-robe ça tombe bien, il me manquait un slip Cannibal Corpse. Dans ce véritable petit monde, les allées vomissent des hordes de métalleux. Tout le monde a le sourire, la pêche, la banane ou n’importe quel fruit. On discute avec un Libanais, un Canadien et même un Brésilien. Ils ont fait le déplacement exprès, quitte à tuer toutes leurs économies. But hey man, it’s Hellfest ! », qu’il nous lance. Pas faux. Après avoir regardé quelques minutes les excellents ONSLAUGHT dix fois plus brutal que sur album, place à AIRBOURNE. On vous explique la bête le groupe australien est une copie plus jeune et encore plus énergique d’AC/DC. Véritable bulldozer scénique, leur réputation n’est plus à faire. Et ça se voit… le site est noir de monde, impossible de s’approcher, la masse est grouillante. Mini-crise lorsque le son pète… Argh, instant gênant où Joel O’Keefe, le chanteur survolté en général, il escalade les échafaudages des scènes et tape un solo à 10 m de hauteur, martyrise sa guitare et son micro et s’éclate une bière sur le crâne… sans s’apercevoir que le son a sauté. Rock’n’roll ! Pas de problème côté sono, en revanche, pour AHAB. Musique pachydermique, broyant vos os, vos cervicales la rythmique est une chape de plomb, s’abattant et plongeant la fosse dans les ténèbres, dans une transe hallucinante. Passant d’une voix gutturale, du fin fond des entrailles de l’Enfer, à des envolées douces et planantes, Daniel Drost nous fait partir dans un voyage terrible, magnifique, terrifiant, mais beau. Le public sort de là, sonné. Wow… Retour sous le soleil avec SLASH. Balançant quelques missiles pas forcément explosifs de son dernier album, le guitariste haut-de-forme n’est jamais aussi plaisant que quand il retourne dans le passé… en jouant ses tubes accouchés lors de la période Guns n’ Roses. Autant vous dire qu’un Sweet child o’mine ou Paradise City ont le don de filer une sacrée chair de poule. CARESSE-MOI LA BARBE ZZ Top la barbe leur va si bien. Pendant qu’on frôle l’émeute à BODY COUNT le groupe de rap un peu rock, ou rock un peu rap qui a le New York unité spéciale » Ice-T comme leader, en raison d’un ratio 100000 personnes pour 2 mètres carrés, KILLING JOKE ratatine la scène principale. Les pionniers de la vague post-punk/new wave enchaînent les hymnes dévastateurs. Une claque. À croire que les vétérans ont la cote, c’est une foule immense qui se presse devant ZZ TOP. Les célèbres barbus, annoncés à l’aide d’une cloche et d’un here comes ZZ Top from Texas », se voient submergés par le public qui chante comme un seul homme un Gimme all your lovin’ d’anthologie {Instant savoir pour briller en société le batteur du groupe est le seul à ne pas être barbu. Pourtant, son nom de famille est Beard », soit barbe » en anglais. Bisous} La transition est étrange mais jouissive, avec ORANGE GOBLIN. Les Anglais, véritables stars du festival devant leur mur d’amplis Marshall et Orange, sont d’une sincérité désarmante. Sous la tente, on sue à grosses gouttes en s’explosant les cervicales sur leur gros stoner dégoulinant de riffs délicieux. Le géant Ben Ward et ses 2 mètres attire tous les regards, ne cesse d’enquiller les bières et d’en cracher en l’air petite douche gratos, qui s’en plaindrait ?. Un véritable passage dans la machine à laver, programme essorage ultra-rapide-dans-ta-face. pour info, une petite vidéo du groupe cette année ICI METAL ET BISOUNOURS Lectrice, lecteur, ne nous leurrons pas le métalleux est un Bisounours. C’est moi qui vous le dis. Pourtant, je suis moi-même un adepte de Satan et des sacrifices de chauve-souris les soirs de pleine lune en buvant du sang de vierge quoi ? Les clichés ont la peau dure malheureusement dans le metal. Bref, le métalleux n’est qu’une gentille petite bête pleine de poils, hyper respectueuse il n’y a jamais d’incidents au festival ou même à Clisson, qui rote très fort mais adore verser sa petite larmichette. C’est ce qui est arrivé à 23 h… Quand le Hellfest, pour fêter ses 10 ans, a fait péter un feu d’artifice tout simplement magique. Durant un quart d’heure. Avec un final interminable et incroyable zieute donc la vidéo ci-dessous, si tu l’oses. Et que dire quand 50 000 métalleux lèvent leurs bières devant ce feu d’artifices grandiose et chantent en choeur, d’une seule et même voix, le Bohemian Rhapsody » de Queen que le festival a décidé de faire cracher volume 666 ? Nous, on a failli verser une larme. C’était une larme de bière, mais même. [dailymotion] Instant émotion, toujours, quand SCORPIONS envoie un Wings of change de toute beauté. Certains pleurent, d’autres se prennent dans les bras. Orgie de câlins aussi, durant un Stiiiill looooviiiin’ youuuu repris par toute la foule, tandis que d’autres feux d’artifices illuminent le ciel. On ne misait pas un kopek sur les Teutons, mais la bande à Klaus Meine nous a piqués sévère. Pour finir un samedi en Enfer, quoi de mieux que rencontrer l’auto-proclamé Antéchrist ? Sieur MARILYN MANSON clôt la journée, grosse guitare en avant, façon mur du son. Le m’sieur a beau être un chouïa désintéressé les pauses entre les morceaux s’éternisent, voire peut-être un peu imbibé, il reste magnétique, charismatique au possible. Tandis que les notes résonnent encore, nos jambes poilues ne tiennent plus toutes seules. La nuit est tombée. Une fois de plus, le Hellfest a tenu ses promesses et apporté une bouffée d’air frais et de la bonne humeur comme personne. Une fois de plus, le Hellfest était en fait le Paradis. NOTRE GALERIE PHOTOS >>Retrouvez le diaporama photos des groupes du samedi, par Eric Pollet La Nouvelle République >>Pour plus de photos, un tour sur le Facebook officiel du Hellfest. >>Remerciements à Ben Barbaud, Roger, aux 3 000 bénévoles du Hellfest, mais aussi à TOUS les Clissonnaises ! Xavier Greffe, professeur de sciences économiques à la Sorbonne, est l’auteur de La Politique culturelle en France 2009. Xavier Greffe est l’auteur de La Politique culturelle en France 2009. On parle souvent de politique culturelle en France. Mais est-elle encore un modèle, voire d’actualité ? Oui et non. Par rapport à d’autres pays, la part de l’Etat et des collectivités locales est très forte. C’est incontestable. Encore aujourd’hui, le système de la culture en France est un système drivé » par les pouvoirs publics. Mais il y a un autre aspect, plus surprenant la France devrait faire attention à des pays comme le Japon ou l’Angleterre, qui ont autant d’actions culturelles, même s’il y a moins de gratuité. Depuis 2008 et 2012, en France, il y a une inversion sensible des tendances budgétaires. Pour les collectivités locales surtout les communes, c’est 80 % des dépenses culturelles, contrairement au département ou à la région qui dépense beaucoup moins en matière de culture. Les communes dépensent autant que l’Etat. Pour l’Etat, justement, ça a baissé. La présentation budgétaire a changé. Ce qui continue d’augmenter, ce sont les taxes par exemple, sur l’audiovisuel. Est-ce à cause des tendances conjoncturelles ? C’est probable… L’autre débat, c’est l’efficacité de ces dépenses ! La consommation culturelle reste une consommation sélective. En France, c’est traditionnel, on s’occupe peu des industries créatives. Comme si la culture était sanctuarisée. Plus elle est pure, mieux c’est… On parle aussi d’exception culturelle… Oui, mais c’est de plus en plus partagé, y compris dans d’autres pays. Dans les sommets, on cite de moins en moins la France. D’autres s’y intéressent aussi ! Pensez-vous que l’on soit dans une impasse, au niveau des subventions culturelles ? Il y a une grosse difficulté dans la collectivité on se dit, c’est le musée ou l’hôpital ? » Et ça ne peut être que l’hôpital. Pour l’Etat, c’est différent. Il peut dire je dois protéger les collections ». L’Etat a un peu de marge. Il y a aussi deux aspects à retenir d’abord, la possibilité de faire financer les autres, par exemple le crowdfunding. Cela peut marcher dans le patrimoine, même si je ne pense pas que ce soit durable. Et ensuite, les apports privés, mais c’est ambigu et le gouvernement n’ose pas aller trop loin. Mais il y a une baisse des subventions, c’est clair ! Même pour le Louvre qui voit ses subventions baisser et les prix d’entrée augmenter. Ceci dit, je suis inquiet pour les collectivités locales. Ce serait un drame. Par exemple, pour les subventions aux Centres dramatiques nationaux elles sont plafonnées. On est déjà de l’autre côté de la montagne… C’est un tableau peu reluisant… Disons que c’est un tableau plus compliqué qu’il n’en a l’air. Est-ce que l’on ne devrait pas, à l’échelle nationale, renouveler notre politique culturelle ? Je pense, oui. On doit sortir la culture de son ghetto. Les effets potentiels de la culture sur le développement sont considérables. Il y a un domaine où c’est trop raté le lien culture/éducation. On dit toujours qu’on doit amener les enfants au musée. Mais si les enfants font des ateliers réguliers dans les musées, ça va développer ses capacités créatives. Par exemple, au Louvre Lens il ne s’agit pas que d’un musée pour que les touristes s’y arrêtent ! Il faut créer des ateliers design, profiter de l’occasion, ou pour reprendre l’expression anglo-saxonne out reaching » sortir des murs, NDLR. Le problème, c’est qu’on ne voit pas le musée comme une source de création pour le territoire. Le débat financier pourrait changer de nature. Si la population sent que c’est un chantre de vie, on va voir le musée ou le théâtre sous un angle différent. Les milieux culturels et les artistes sont très conservateurs… Attention à ne pas déculturaliser la culture. En France, il y a un décalage entre art et culture. On dit culture, mais on ne fait que de l’art. C’est l’art qui doit irriguer la culture. Les choses changent ? La France est à un tournant culturel. Elle a fait quelque chose d’exceptionnel, mais aujourd’hui, c’est très fragile. Mais les villes y sont sensibles Nantes, Bordeaux, Nancy… Il faut sortir de la dimension purement artistique. Vous avez une vision plutôt pessimiste, non ? Non, ouverte ! rires C’est vrai qu’il y a une exception française, mais l’erreur est de croire que les autres pays ne sont rien à côté de nous. À votre avis, quel était selon vous le meilleur » ministre de la Culture ? longue hésitation Difficile de répondre… Je dirais Lang et Malraux, ou d’autres comme Duhamel, car il a résolu des problèmes. Je n’ai pas beaucoup d’admiration pour les derniers, à part Filippetti. Maintenant, ce ne sont plus des ministres, mais des directeurs d’administration centrale liés à un président. Ils n’ont pas de projet. Lang a ouvert des portes extraordinaires, Malraux aussi. D’ailleurs, il n’existait aucun ministère de la Culture avant lui ailleurs. Mais il avait aussi beaucoup d’argent dans son budget… Propos recueillis par Aurélien Germain L’ouvrage de Xavier Greffe à découvrir ICI À un mois du bac, les révisions s’accélèrent et le stress s’accumule. Pour comprendre ce qui se passe dans la tête d’un lycéen, un de nos journalistes est allé repasser son bac… Enfin juste l’épreuve de maths. Photos tmv Jeudi dernier. 13 h. Après avoir rapidement déjeuné, je prépare mon sac. Aujourd’hui, je passe mon bac. Feuilles de brouillon, trousse complète, bouteille d’eau. Je suis fin prêt. Direction le lycée Sainte-Ursule, dans le centre-ville de Tours, où se déroule l’épreuve. Dans le bus, je regarde mes pieds et tente de me remémorer une dernière fois les points clés du programme. Une fois arrivé au lycée, je suis accueilli par un membre de l’équipe enseignante qui me conduit à la salle d’examen. La traversée de la grande cour du lycée me paraît interminable. Des lycéens discutent à côté de la grille, d’autres sortent du bâtiment principal pour rejoindre le réfectoire. Je fuis les regards et m’efforce de rester concentré. J’arrive dans la salle du 2e étage, la boule au ventre. Les rangées de tables scolaires en PVC se succèdent jusqu’au grand tableau noir. Pas d’horloge, aucune inscription sur les murs, pas un bruit, un brin austère. Je m’installe, seul, dans cette grande salle de classe vide. Vous avez trois heures ». 14 h. Le coup d’envoi de l’épreuve de mathématiques est donné. Les mains tremblantes, je m’empare du sujet posé par l’enseignant sur le coin de mon bureau. Je le parcours du regard, à la recherche de l’exercice le plus facile pour me lancer. Après plusieurs lectures des cinq pages du sujet, je me fais à l’idée que mes révisions n’auront pas été suffisantes. J’ai 23 ans et le bac depuis six ans. Pourtant je me sens soudain pris d’un léger sentiment d’angoisse, qui me rappelle mes années lycée. Pause nostalgique. Je reprends mes esprits et plonge dans le sujet, stylo dans la main droite, calculatrice dans la gauche. Les réflexes du presque bon scientifique que je fus, reviennent au fur et à mesure. Pour ne pas me ridiculiser, j’ai opté pour le sujet de terminale ES, légèrement plus simple que l’épreuve de S. Les questions faciles défilent et, soudain, plus rien. On rentre dans le vif du sujet. Une équation à rallonge me nargue avec insolence, me poussant à laisser tomber la question, visiblement trop compliquée pour mes connaissances sur le déclin. Je m’étais fait une joie d’être le cobaye tmv quand les collègues de bureau ont énoncé l’idée de repasser le bac. Peutêtre trop serein au départ, je me rends rapidement compte que je ne suis plus à la hauteur. Et que la mémoire n’est pas éternelle. J’avais pourtant bien préparé cette épreuve blanche en relisant les programmes, en enquêtant auprès de jeunes bacheliers et en me remémorant ma propre expérience du baccalauréat. L’après-midi s’annonce bien long. Il doit être 15 h. L’heure tourne. Pour éviter de la regarder toutes les cinq minutes, je n’ai pas pris ma montre. Bien mal m’en a pris, il n’y a pas d’horloge dans la salle de classe et je n’ai pas de voisin à déranger, étant seul dans cette immense pièce vide. Qu’à cela ne tienne, je sais qu’il faut passer à la vitesse supérieure. Lois binomiales, fonctions dérivées, primitives, exponentielles… Le vocabulaire m’est familier mais chaque question me demande de fouiller ma mémoire de fond en comble pour me rappeler comment résoudre les problèmes posés. Les deux premiers exercices terminés, je m’attèle aux deux suivants, visiblement plus complexes. Là encore, je prends le temps de lire l’ensemble des questions, histoire de bien structurer mon propos. L’épreuve de mathématiques ne demande pas seulement de savoir bien compter. La rédaction et le détail des explications font partie de la note finale. Pour l’heure, je préfère ne pas y songer et poursuis ma tâche, avec rigueur et concentration. Les réflexes de calcul reviennent, je gagne en confiance. Tout est finalement question d’entraînement. Je me rends compte qu’un lycéen arrivant à l’épreuve sans suffisamment de pratique doit se sentir bien seul devant sa copie. Même si les mathématiques restent faciles d’accès pour les personnes dotées d’un bon esprit de logique, les formules et les théorèmes ne s’inventent pas. Au bout de deux heures d’épreuve, je boucle le troisième exercice. 16 h, d’après moi. Pas le temps de souffler, j’enchaîne en me disant que le temps restant au terme de l’épreuve sera précieux pour me permettre de bien relire ma copie. Dès la première question, je sèche. Mon smartphone posé sur la table me fait de l’œil. Va donc retrouver cette formule sur internet », me dis-je. Un moment tenté par l’idée, je me ravise en m’efforçant de jouer le jeu jusqu’au bout. Pendant l’épreuve officielle, toute tentative de triche est punie d’une interdiction de présenter un examen national pendant cinq ans. Imaginez un peu pas de bac, pas de permis de conduire, pas d’études supérieures pendant cinq ans. On a rarement connu pire situation pour se lancer dans la vie d’adulte. Très souvent, dans les épreuves scientifiques, les questions sont indépendantes ; il ne faut donc pas s’attarder sur une difficulté, mais plutôt passer à la suite. 16 h 55. Question 5 de l’exercice 4 bouclée. Partie terminée. Je suis assez content de moi. Je profite des cinq minutes qu’il me reste pour relire rapidement ma copie, à la recherche de fautes d’étourderie. L’étape est cruciale, deux ou trois points peuvent vite être perdus. La porte de la classe s’ouvre. Alors, ça a été ? » À question bateau, réponse bateau Bof, on verra. » Le lycéen est modeste, voire défaitiste. Je joue mon rôle à fond. L’enseignant récupère ma copie et me raccompagne à la sortie. Épilogue d’un après-midi mouvementé. Le lendemain, 17 h. Non content d’avoir retrouvé mon statut de journaliste, je n’en suis pas moins pressé de connaître ma note. Le téléphone sonne, ma copie a été déposée à l’accueil de la rédaction. Tel un jeune premier de la classe, j’accours dans le hall pour découvrir ma sentence. Stress. Joie. 16/20, je ne suis finalement pas si rouillé que ça. L’appréciation souligne de bonnes qualités rédactionnelles, mais quelques oublis. Le bonheur m’emplit, je pense même appeler ma mère pour lui dire que je suis reçu. Deuxième séquence nostalgique. Je me rappelle ce jour de juillet 2008 où j’ai vu mon nom écrit en lettres capitales sur le tableau des résultats du baccalauréat, mes parents me félicitant, mes amis me proposant d’aller fêter ça, mes professeurs n’en revenant pas et moi, juste fier du travail accompli. Tours compterait presque 51 % de personnes en surpoids. Elle se retrouve cinquième du classement… Tours, cité de la gastronomie… et de l’obésité ? La ville se retrouve en effet à la cinquième place du tout premier palmarès des villes qui comptent le plus d’habitants en surpoids 50, 38 % des Tourangeaux et un taux d’obésité de 15 % !. [VOIR LES RÉSULTATS ICI] Ce palmarès a été publié et réalisé par la société Withings qui vend des pèse-personnes connectés, à l’aide de données de 20 178 clients, dans une trentaine de villes de plus de 100 000 habitants. Si l’on prend le taux d’obésité et le surpoids, voilà un aperçu du classement 1. Argenteuil 2. Le Havre 3. Orléans 4. Metz 5. Tours 6. Amiens 7. Strasbourg 8. Toulon Si on peut vous rassurer ou vous déculpabiliser, voici un lien utile qui permet de calculer votre IMC indice de masse corporelle et savoir si vous êtes de corpulence normale, en surpoids, ou obèse Et messieurs, rassurez-vous, paraît-il que les hommes qui ont du ventre sont meilleurs au lit Regardez ici ! Ouf, sauvés ! Tours se retrouve parmi les villes de France les plus en surpoids. Photo DR Cannabis/ Après l’ouverture de coffee-shops dans le Colorado et sa légalisation en Uruguay, tmv s’intéresse à l’éventualité d’une telle révolution » en France. Débat avec Dominique Broc et Dr Costentin. Du pour…et du contre ! Et vous, votre avis ? Le 1er janvier, le Colorado États-Unis a surpris son monde en ouvrant les premiers coffee-shops. Les consommateurs peuvent désormais acheter légalement du cannabis, à condition d’avoir au moins 21 ans et se limiter à 28 grammes par visite. Le tout, sans même besoin de prescription médicale. En décembre dernier, en Uruguay, les sénateurs ont carrément approuvé la loi permettant à l’État de contrôler la production et la vente de cannabis, afin de lutter contre le narcotrafic. Une première mondiale. En France, le pays le plus répressif d’Europe, le débat est loin d’être terminé. Tmv a interrogé Dominique Broc, initiateur et porte-parole des Cannabis social club et Jean Costentin, médecin et professeur au CNRS. POUR Dominique Broc, initiateur et porte-parole des Cannabis social club. Dominique Broc Photo DR Les politiques Le Tourangeau qui ironise sur la guerre aux drogués » a toujours la dent dure contre les gouvernements Les chefs d’État ont reconnu l’échec de la prohibition politique mise en place depuis 40 ans. Celle-ci a été inefficace, même au niveau social. » Bien pour l’économie Ces coffee-shops américains, c’est bien et pas bien en même temps. On ne voit que le côté économique, car Amérique égale fric. C’est quand même tant mieux pour eux, car l’argent ne tombe pas dans les poches des mafias ». Pour lui, la décision de l’Uruguay est déjà mieux ». Conso et pas schizo Pour le porte-parole, le cannabis n’est pas responsable de la schizophrénie. La consommation a été multipliée par dix. Ce n’est pas pour autant que le samedi soir, il y a une file d’attente devant l’hôpital psychiatrique ! », indique-t-il en rappelant que des études ont démontré qu’il n’y avait pas de lien entre schizophrénie et consommation de cannabis ». Un réveil en France En France, ce n’est pas peine perdue. On assiste à un réveil. De plus en plus de gens soutiennent la régulation, alors qu’ils ne consomment même pas ! Par exemple, Daniel Vaillant du Parti socialiste, il appelait à une régulation contrôlée du cannabis, NDLR mais qui n’est pas écouté. » Dominique Broc souhaite que l’on aille plus loin il faut être responsable et assumer qu’il y a 10 % de consommateurs quotidiens en France. Pourtant, on est toujours considérés comme des criminels… » Attention aux jeunes Adolescent, on n’a pas à acheter de la drogue aux dealers ! Si la politique de prévention avait été bien faite, il n’y aurait pas ça », répète Dominique Broc. On aurait pu expliquer, être sérieux, dire que le cerveau se forme en dernier… » Le souci, c’est donc du côté de la jeunesse selon lui. Les gamins consomment trop tôt et ne sont pas informés. Le cannabis est dangereux pour un ado. Les problèmes d’addiction commencent très tôt. » Cannabistrot Coffee-shops ou pas, alors ? Dominique Broc propose des cannabistrots » Des points de vente, réservés, encadrés, avec gestion des membres et une production française ». Il propose qu’on prenne ces petites mains qui bossent illégalement pour un vrai travail dans des cannabistrots. Cela libérerait du temps pour la police face aux vrais trafiquants et aux vrais criminels… » De toute manière, il estime impossible l’ouverture de coffee-shops en France. Les Français ne sont pas informés. Ils en auraient une autre vision, sinon… » Avant de conclure Il y a beaucoup de consommateurs mais on laisse le marché aux mafias. Est-ce responsable ? » √ Retrouvez nos archives web sur Dominique Broc et son Cannabis social club ici. CONTRE Jean Costentin, professeur de pharmacologie CNRS et faculté de médecine de Rouen. Jean Costentin Photo DR Son avis sur l’actu Concernant l’Uruguay, c’est une décision législative, mais les sondages ont montré que la population était en majorité opposée ! Dans le Colorado, c’est une votation citoyenne », rappelle Jean Constentin, tout en admettant les premiers effets économiques ». Les coffee-shops Pour les coffee-shops néerlandais, il pense que ces lieux sont là pour attirer le »frenchie », le Luxembourgeois, le Belge… On y a fait des fouilles et ceux qui venaient chercher du cannabis avaient aussi de la cocaïne etc. » Jusqu’à 8 semaines dans les urines Mon problème – car je suis médecin – c’est qu’on avait à l’époque des présomptions sur les effets du cannabis. Mais le travail neurobiologique a vérifié ces suspicions. » Le professeur rappelle alors que c’est un produit accrocheur, même si c’est une drogue douce comme le tabac ». On a 1,5 million d’usagers réguliers qui bravent la loi pour satisfaire leur appétit. De toutes les drogues, le THC le tétrahydrocannabinol, la molécule contenue dans le cannabis, NDLR est le seul à se stocker durablement dans l’organisme, car il est soluble dans la graisse. Or le cerveau est riche en lipides. C’est là où se stocke le joint. Un joint égal une semaine dans la tête ! » Il rappelle alors que les consommateurs réguliers qui arrêtent du jour au lendemain auront encore des traces de cannabinoïde dans leur urine pendant huit semaines ». Les effets du cannabis sur l’organisme Côté effets, Jean Costentin est à l’opposé de Dominique Broc. Il cite notamment les effets aigus, le sournois, comme les perturbations de la mémoire un effet désastreux pour notre pays et l’Éducation nationale. Le THC perturbe la mémoire de travail, par exemple le fait de terminer une phrase qu’on a commencée. » Il parle aussi des troubles amotivationnels, l’effet »ça plane pour moi » », mais aussi l’effet anxiolytique chez les sujets anxieux. Il va en abuser, ça ne fera plus rien sur l’anxiété, mais ça sera dix fois pire plus tard. » Le docteur s’agace de l’effet pseudo anti-dépresseur » du cannabis et parle de risque de suicide accru, puisqu’il y a une corrélation entre suicidalité et consommation ». Attention aux ados Le seul rapprochement à effectuer entre nos deux interlocuteurs concerne le cannabis chez les jeunes. Plus tôt l’essayer, c’est plus tôt l’adopter et plus vite se détériorer. Car le cerveau de l’ado est en maturation », insiste le docteur, précisant que fumer va agir intensément sur les grands axes neuronaux et les synapses. Cannabis = schizophrénie Pour le médecin, le rapport entre cannabis et schizophrénie est avéré. Il cite ainsi diverses études, notamment celle réalisée en Suède dans les années 70, époque où le pays était laxiste en la matière. Une étude gigantesque qui a suivi 50 000 appelés aux armées et vus par des psys » et a prouvé qu’avoir fumé plus de 50 joints avant ses 18 ans multipliait par six le risque d’être schizophrène ». Désormais, le pays a changé toute sa législation et l’explicite depuis la maternelle, avec 40 h de cours. Le pays a maintenant la plus faible incidence des toxicomanies ». Dosage ? Jean Costentin fustige les coffee-shops, dans lesquels le cannabis n’est pas du tout moins dosé qu’ailleurs ! » Il parle de manipulation et sélections génétiques » et rappelle que la demande du consommateur est un dosage plus fort, car de fait plus accrocheur. Le fait de réglementer ne raisonnera pas les gens. » Cannabis, tabac, alcool Le cannabis étant mélangé avec du tabac pour rouler un joint, le Dr Costentin rappelle que ce mélange multiplie par 6 à 8 le facteur de goudron cancérigène et de 200°C la température de combustion. Il y a 73 000 morts par an à cause du tabac. En 2030, il y en aura 90 000, sachez-le… » Enfin, il précise que cannabis + alcool font très mauvais ménage. Notre pays macère dans l’alcool, c’est une folie supplémentaire. Il y a une démagogie dans tout ça… » Une folie » Ce débat ? Une folie », pour le médecin qui se dit hors de lui » et parle en tant que professionnel, docteur, père et grand-père ». Avant de conclure Touche pas à nos mômes ! » √ rrêt sur images Cannabis, et si on parlait santé ? » avec J. Costentin [dailymotion] Propos recueillis par Aurélien GERMAIN Vous voulez tenter le naturisme ? Avant tout, lisez ces quatre points clés avant de vous lancer. – En chiffres Chaque été, deux millions de naturistes, dont 600 000 Français, sont présents sur le territoire. Un chiffre qui fait de notre pays la première destination mondiale des adeptes de cette pratique. Selon la Fédération française de naturisme FFN, 11 millions de Français seraient tentés par une telle expérience. Elle recense 116 plages naturistes et 39 campings associatifs. – Comment pratiquer ? Il est nécessaire de posséder une licence pour entrer dans un camping naturiste. Par exemple, la découverte » permet d’essayer pendant trois jours. Idéal pour les débutants. Son prix varie selon les campings. À Cléréles- Pins, elle coûte 8 euros. Une licence à l’année peut être demandée auprès de la FFN ou des associations, au prix de 25 euros. – Les sports Les deux activités favorites des naturistes sont le volleyball et la pétanque », explique avec joie Alain Asselinne. Pour pratiquer le premier sport, les brassières sont autorisées pour les femmes. Au camping de Cléré-les-Pins, on compte également des terrains de badminton, un mini-golf, un trampoline et une piscine. – La randonnue Une nouvelle pratique se développe depuis quelques années la randonnue. Comme son nom l’indique, il s’agit de se balader en forêt tout nu. Mais hors des sentiers réservés aux naturistes. Alain Asselinne reste sceptique sur ce phénomène. Il faut surtout ne rien imposer aux “ textiles ”», dit-il. Se balader tout nu en dehors des endroits réservés n’est plus condamné en pratique, tant que la nudité ne rentre pas dans le cadre d’une exhibition sexuelle ».

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Version en italien de notre article de ce jour à l’attention de tous nos amis de Suisse Italienne / Tessin et de toute notre Italie bien aimée Avremmo potuto fare il titolo Big Pharma al lavoro il Consiglio federale svizzero si scioglie. Ma siamo ottimisti e chiediamoci se la Svizzera che conosciamo molto bene e che ci è molto cara può essere sommersa da Big Pharma o no? Una breve storia politico-sanitaria 1. Primavera 2020 da una poltrona, e non senza mostrare la piccola discrezione di chi sa di essere leggermente migliore degli altri, la Svizzera presenta un lusinghiero bilancio della prima ondata poche incidenze e un’economia più o meno sicura, nonostante o grazie a … ?! una politica di chiusura molto meno stupida di quella della Francia o dell’Italia. È bastato questo perché il serissimo professore ginevrino Didier Pittet, che aveva ottenuto questo certificato di buona salute, andasse a consigliare il nostro povero governo francese, invischiato nel suo stesso casino, con il pretesto di una missione di valutazione. 2. Autunno 2020 e inverno 2021 cambio di tariffa e pista di ghiaccio obbligatoria la Svizzera è colpita dalla seconda ondata e cede in preda al panico ai predicatori del confino. Gli epidemiologi da salotto esultano nonostante le misure un po’ meno dirigiste dei loro vicini francesi, la Svizzera si rimpinza di un regime di semiconfinamento altrettanto stupido. Big Pharma ha ristabilito la situazione questa volta il Consiglio federale ha avuto davvero paura Bingo! Soprattutto, Big Pharma ha assimilato il modo di lavorare svizzero non c’è bisogno di coinvolgere eccessivamente i medici sul campo, che sono strutturalmente troppo lontani dalla decisione politica federale. D’altra parte, i direttori cantonali della sanità e la loro “Conferenza svizzera dei direttori della sanità” sono un obiettivo ideale, che riunisce prima di tutto i politici è così che si accentra localmente e poi si spinge in alto lo spauracchio giusto, quello che, come in Francia, suona con pugno di ferro il falso tocsin delle cifre catastrofiche, e con l’altro l’indecente campana a morto della non-cura. 3. Estate 2021 come altrove, il fatto nuovo è il “vaccino” RNA che si cerca di imporre con ogni mezzo. Le menti politiche sono mature e formattate a forza di sostenere per 18 mesi che non esiste nessuna cura, a forza di far tremare i politici come foglie davanti alla minaccia di una distruzione perpetua dell’economia e quindi della società, Big Pharma è riuscita ad ancorare nella testa dei decisori che il vaccino RNA è la sola e unica soluzione, e che quindi deve essere imposto, direttamente o con la forza. Ovviamente, il certificato sanitario, concepito come un autentico confino individuale, è lo strumento ideale per questo vuoi vivere, fatti iniettare! Se rifiuti le nostre siringhe, non vivrai più. Purtroppo, la debolezza concettuale dei nostri dirigenti non solo la Svizzera, ovviamente li rende eccessivamente permeabili a questo ricatto, e tanto più che ora possono scaricarsi a cuor leggero sui riluttanti il colpevole non è più lo Stato che rinchiude ma il cittadino che rifiuta la libertà condizionata! Per la comunicazione, basta ripetere le frasi vuote concordate, fornite dai produttori, così ben farcite che anche un uomo della rettitudine e della serietà del consigliere federale Alain Berset riesce a ripeterle senza ridere “Non mi piace il certificato sanitario“, ha concordato, dicendo che sperava di non doverlo imporre. Tuttavia, ha detto che con l’arrivo della variante Delta, “non c’è alternativa” per “garantire che non ci sia un sovraccarico del sistema ospedaliero”. Per quanto riguarda l’utilità reale di questa generalizzazione dell’obbligo di certificato, Alain Berset nota che è una misura “meno efficace delle chiusure, ma è una restrizione molto meno grave della libertà“. Di fronte al tasso di vaccinazione relativamente basso della popolazione svizzera rispetto ai suoi vicini, rifiuta di parlare di “fallimento”, ma evoca “una delusione“, mentre incoraggia coloro che stavano ancora aspettando di essere vaccinati “è il momento giusto”. “Dobbiamo fare un salto adesso se vogliamo evitare un inverno difficile. Il vaccino e solo il vaccino? Oh sì! Stai parlando di un coltellino svizzero! Tanto più ridicolo che né il vaccino né il pass ha il minimo effetto sulla circolazione del virus! Ma le autorità dei nostri paesi non vogliono nemmeno pensarci Big Phrama ha formalmente vietato loro di trattare il vaccino è o-bli-ga-torio! I nostri leader hanno quindi intrapreso un percorso pericoloso iniettare forzatamente la loro popolazione per non scontentare un consorzio di multinazionali schiaccianti. Tuttavia, i nostri dirigenti non vedono molto lontano, perché in verità, gli unici due esiti di queste ingiunzioni suicide sono più che chiaramente preclusi ed entrambi terribilmente violenti la dittatura sanitaria integrale quindi la dittatura e poi la rivoluzione o la rivolta popolare contro l’oppressione quindi anche la rivoluzione. Entrambi sono distruttivi per le società e le economie, che è precisamente ciò che i nostri leader, giurando fedeltà a Big Pharma, immaginano ingenuamente di poter evitare. Peggio una volta che questa opzione del vaccino tutto RNA è stata messa in moto, non c’è nessun percorso intermedio in particolare, l’idea sciocca ribadita con compiacenza da un mucchio di stupidi media che si potrebbe “vivere con il virus” al costo esorbitante di infinite iniezioni sperimentali è la schizofrenia voluta dall’oppressore mai curare, sempre iniettare. Grazie per il regalo a cosa serve una forca consensuale e dorata se viene usata per impiccarci? 4. C’è però una piccola speranza, ed è qui che la Svizzera, gli svizzeri stessi, possono ribaltare la situazione. Il basso tasso di vaccinazione in Svizzera può essere attribuito non a una reticenza di principio come il signor Berset finge di credere ma all’intelligenza collettiva di una popolazione che, grazie a strutture molto democratiche, non è stata ancora spinta al limite e continua a riflettere. Che la popolazione si rifiuti di essere vaccinata forzatamente, Che la popolazione si rifiuti di cedere al ricatto di Big Pharma, Che gli svizzeri costringano i loro dirigenti a tornare indietro e ad ammettere ai laboratori che no, il passo non si farà assolutamente! Gli eredi di Guglielmo Tell avranno respinto il giogo di questi moderni Asburgo al di là delle montagne! Coraggio Amici della Svizzera la vostra democrazia, la vostra capacità di riflessione serena rimane intatta. Ci uniremo a voi, galvanizzati dal vostro esempio!

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Stefan Michalski Table des matières Le dilemme bien voir les objets tout en les protégeant de la lumière La mesure quantitative de la lumière et des rayonnements UV et IR Quel éclairement lumineux est nécessaire pour bien voir les objets? Les sources de lumière et de rayonnements UV et IR La détérioration causée par la lumière, l'UV et l'IR Mesures permettant de réduire les effets de la lumière visible et des rayonnements UV et IR Conclusions Vignettes Vignette 1. Utilisation d'un puits de fenêtre dans une maison historique à des fins d'exposition Vignette 2. Utilisation de rails d'éclairage de base dans une galerie régionale Bibliographie Documents clés Glossaire Le dilemme bien voir les objets tout en les protégeant de la lumière Pour bien voir les objets des collections, il faut de la lumière, laquelle endommage toutefois ces mêmes objets. En ce qui a trait aux compromis possibles dans la gestion des risques, il nous faut prendre une décision qui permet de réduire au minimum la perte de valeur associée à une piètre visibilité et celle associée aux dommages permanents subis. En matière d'éthique et de facilité d'observation des collections, il nous faut atteindre un équilibre entre les droits de notre propre génération et ceux des générations futures. Au chapitre de l'aspect pratique de la question, il nous faut généraliser pour l'ensemble des nombreuses décisions de ce type, car les objets diffèrent par leur sensibilité à la lumière et par leur visibilité. En outre, les aires d'exposition de nombreux musées présentent des conditions d'éclairage très variables et des dispositifs de régulation médiocres. La présente section offre un examen des composants de ces décisions ainsi que certaines directives sommaires. Le dilemme, quant à lui, subsiste...comment concilier les mesures actuelles visant à assurer la bonne visibilité des collections et celles permettant de bien les préserver afin qu'elles soient encore bien visibles » dans un avenir très éloigné? La mesure quantitative de la lumière et des rayonnements UV et IR La lumière ne comprend » pas les rayonnements ultraviolet et infrarouge Dans le domaine muséal, on entend souvent dire que la lumière comprend les rayonnements ultraviolet et infrarouge ». Cette fausse affirmation peut créer une confusion inutile lors de discussions sur l'éclairage dans les musées. La lumière, par définition, constitue la bande de longueurs d'onde du rayonnement qui peut impressionner l'œil. Les rayonnements ultraviolet UV et infrarouge IR ne constituent pas un rayonnement visible. Ce sont des bandes de longueurs d'onde situées de part et d'autre de la bande du visible selon les préfixes latins ultra [au-delà] et infra [en-dessous]. Le terme rayonnement est parfois omis, à des fins de simplifications, et on parle alors de l'UV et des UV et de l'IR et des IR. Les rayonnements ultraviolet et infrarouge ne sont pas nécessaires à la vue ou à la capacité de rendre les objets visibles sauf dans les rares cas de couleurs visibles par fluorescence UV. Ils ne font donc pas partie intégrante du dilemme de la visibilité des objets et des dommages qu'ils peuvent subir; ce sont essentiellement des agents de détérioration qui peuvent endommager les collections. Il est toutefois exact d'affirmer que certaines sources de lumière émettent des rayonnements ultraviolet et infrarouge ou que l'éclairage dans les musées peut entraîner la détérioration causée par les UV et les IR. Le spectre du rayonnement La figure 1 illustre les bandes adjacentes correspondant au rayonnement UV, à la lumière et au rayonnement IR, en fonction de l'échelle classique des longueurs d'onde exprimées en nanomètres ou nm. L'échelle réciproque correspondant à l'énergie des photons exprimée en électronvolts ou eV est aussi indiquée, afin de démontrer la hausse rapide de cette énergie lorsqu'il y a déplacement de la longueur d'onde vers la bande de l'UV. Figure 1. Rayonnement émis par diverses sources lumineuses et bandes bloquées par divers filtres UV. Les bandes des rayonnements émis par diverses sources de lumière sont illustrées par des encadrés gris clair. Celles qui sont arrêtées par certains filtres sont illustrées par des encadrés gris foncé. Selon les usages, la limite entre l'UV et le visible est fixée à 400 nm, mais une légère perception de la lumière peut commencer à 380 nm. Cette limite de 380 nm est souvent utilisée par l'industrie de fabrication des fenêtres pour classer les caractéristiques UV des vitrages. Les différents types de dommages habituellement causés par l'UV, l'IR et le rayonnement visible sont directement fonction de l'énergie des photons qui leur est propre. Les processus photochimiques sur lesquels sont fondées, en grande partie, la désintégration des matériaux et la production de sous-produits de couleur jaune qui découlent habituellement de l'exposition aux UV, exigent des énergies supérieures à quelque 3 eV, tandis que ceux généralement associés à la décoloration, qui font aussi partie des mécanismes de fonctionnement de la rétine de l'œil, correspondent à un intervalle d'énergies se situant entre 2 et 3 eV. En fait, si on tient compte de la relation entre ces processus photochimiques, les êtres humains sont astreints à voir les objets dans la même bande spectrale que celle pour laquelle les rayonnements causent la décoloration des pigments et des autres colorants. L'énergie des photons du rayonnement IR n'est pas assez élevée pour amorcer les processus photochimiques provoqués par l'UV et la lumière visible, et elle entraîne simplement un réchauffement des surfaces qui absorbent ces photons. La mesure de la lumière et de l'exposition à celle-ci Le terme technique désignant la quantité de lumière à laquelle est exposée une surface est l'éclairement lumineux » ou simplement l'éclairement », mais on retrouve aussi, dans les publications et documents du domaine muséal, les expressions familières intensité lumineuse » et, parfois, niveau delux », lelux étant l'unité d'éclairement du SI. Certains anciens photomètres donnent les mesures en unités anglo-saxonnes, soit le pied-bougie ou le lumen par pied carré. Ces lectures peuvent être converties enlux en les multipliant par 10 ou par 10,76, pour être plus précis. De nombreuses entreprises fabriquent divers types de photomètres, qui sont maintenant appelés luxmètres. Certains sont spécialement conçus pour les mesures effectuées dans les musées et permettent aussi de mesurer le rayonnement UV, l'humidité relative HR et la température. La figure 2 présente un graphique de diverses situations et de l'éclairement lumineux correspondant enlux, pour la vaste gamme de rayonnements perceptibles par l'œil humain, de la lumière de la lune à celle du soleil. Figure 2. Différentes situations de l’éclairement lumineux et transition de la vision des couleurs à la vision nocturne, tracée sur l'échelle deslux. L'œil s'adapte, passant de la vision nocturne scotopique à la vision complète des couleurs photopique, en passant par la vision intermédiaire mésopique. La vitesse de la dégradation causée par la lumière croît proportionnellement à l'intensité de cette dernière; elle augmente donc par un facteur de 10 millions, lorsque l'éclairement passe de la lumière de la lune à celle du soleil, et par un facteur de 1000, de l'éclairage dans les musées à la lumière du soleil. L'exposition totale à la lumière parfois appelée dose de lumière d'une surface correspond au produit de l'éclairement lumineux enlux et de la durée d'exposition en heures. Dans le domaine muséal, l'unité utilisée en pratique est le million delux heure Mlx h, qui peut être prononcée mégalux heure ». La mesure du rayonnement UV et de l'exposition à celui-ci Les spécialistes des mesures effectuées dans les musées s'accordent sur un point plutôt que de mesurer directement l'intensité du rayonnement UV, on mesure sa puissance relative par rapport à l'intensité de la lumière, un rapport exprimé en microwatts du rayonnement UV par lumen de la lumière, soit µW/lm. Ce rapport est beaucoup plus utile que la mesure directe du rayonnement UV lorsqu'il faut caractériser les sources de lumière dans les musées et les avantages reliés à l'utilisation de filtres UV sur ces sources. Il existe diverses sociétés qui fabriquent des instruments de mesure de rayonnement UV à ces fins. Il n'est pas courant de mesurer l'exposition aux UV dans les musées, quoique certains auteurs recommandent de le faire. On peut, au besoin, l'exprimer en combinant l'exposition à la lumière, exprimée en Mlx h, et le rapport UV », exprimé en µW/lm, ce qui est le cas du tableau 5 Sensibilité aux UV, dans une section ci-après. La mesure du rayonnement IR Il n'existe pas de pratiques courantes employées dans les musées pour mesurer le rayonnement IR, ni d'instruments disponibles sur le marché, car ce rayonnement est beaucoup moins important que l'UV et la lumière visible, en matière de dommages subis par les collections. Voici le moyen de fabriquer un instrument simple permettant de mesurer la puissance calorifique des IR issus d'une source lumineuse enduire de peinture noire mate le réservoir d'un thermomètre en verre ordinaire, employé à l'extérieur. Placer le réservoir dans le faisceau de lumière, près de l'objet, et attendre que la température devienne stable ce qui peut prendre plusieurs minutes. Pour déterminer si la hausse de température constitue un problème, consulter la section Température inadéquate. Une autre méthode d'estimation, basée sur le sens commun, consiste à placer la main dans le faisceau de lumière à l'endroit où ce dernier toucherait l'objet et, au moyen d'un morceau de carton, à éclairer et ombrager successivement la paume. Si la paume ressent un échauffement perceptible causé par la lumière, ces conditions constituent un risque pour les objets faisant partie de la catégorie des objets sensibles aux températures trop élevées » et identifiés dans la section Température inadéquate. Quel éclairement lumineux est nécessaire pour bien voir les objets? La valeur de référence 50lux Lors des premières études visant à élaborer des directives relatives à l'éclairage dans les musées, il y a de cela 60 ans, les principes de la science des couleurs établissaient qu'un éclairement de 50lux était suffisant pour que l'œil humain puisse bien distinguer les différents éléments de la vision complète des couleurs voir la figure 2; les intervenants du domaine de la conservation ont donc adopté cette quantité comme valeur de référence pour les musées. Depuis lors, le public s'est toutefois souvent plaint du faible éclairage dans les musées. Bien que notre responsabilité envers le futur public des musées nous contraint à utiliser de faibles intensités lumineuses, dans le cas de certains objets, il nous faut aussi bien saisir la pertinence des affirmations telles que Je ne parviens pas à bien voir les objets de musée ». Dans les années 1980, on a vu apparaître une description plus détaillée de notre faculté de voir les objets sous un éclairement de 50lux, laquelle ne portait pas uniquement sur la capacité de distinguer différentes plages de couleurs, mais aussi sur celle de bien discerner les minuscules détails d'un objet. Il ressort des études pertinentes qu'une jeune personne 25 ans qui observe un objet de couleur moyennement claire présentant un nombre moyen de détails qui forment un motif moyennement complexe, peut, après une période acceptable, discerner tous les détails, et ce, presque aussi bien à 50lux qu'à la lumière du soleil. Ce ne sera malheureusement pas le cas si l'objet est de couleur foncée, si les détails sont très fins ou si le motif au sein des détails est complexe, et si la période d'examen est limitée. Et, ce qui est encore plus malheureux, il faudra une intensité lumineuse plusieurs fois plus importante pour permettre à une personne plus âgée 65 ans de voir le même objet avec autant d'acuité que la jeune personne, et ce, même si elle porte des dispositifs de correction visuelle comme des lunettes. Les résultats de récents travaux de recherche démontrent que même notre capacité de discerner de larges plages de couleurs décline avec l'âge. Mesures permettant à tous de bien voir les objets Il est clair que nous pouvons tous mieux percevoir de minuscules détails sous un éclairage plus vif, particulièrement ceux d'un objet de couleur foncée ou ceux qui sont lisses » qui présentent un faible contraste, ou encore lorsqu'on cherche à distinguer de fins motifs dans ces détails, par exemple, dans une gravure exécutée sur du papier fait à la main par rapport à une bonne copie faite sur du papier fabriqué à la machine. Notre capacité de visualiser une image réelle, fidèle et authentique des objets dépend de notre aptitude à distinguer de tels détails. Le musée semble bien constituer un cas idéal d'institution ayant comme mandat de permettre aux gens de voir les choses telles qu'elles sont », ce qui explique les plaintes du public lorsque les conditions d'exposition sont inadéquates. Les questions qui se posent alors sont les suivantes quelles conditions de visibilité d'un objet un musée doit-il viser, et ne pas dépasser, compte tenu des effets graves que peut subir l'objet au chapitre de sa durée de vie? Et quelle intensité de lumière accrue est nécessaire afin d'assurer cette meilleure visibilité? Tableau 1. Mesures de réglage permettant une visibilité uniforme des détails. DétailsAjustement Valeur de référence de l'éclairement permettant une visibilité adéquate d'un objet, pour une jeune personne 50lux Cas des surfaces de couleur foncée Jusqu'à trois fois la valeur de 50lux Cas des détails présentant un faible contraste Jusqu'à trois fois la valeur de 50lux Cas des détails très fins ou des tâches complexes devant être exécutés dans un délai précis Jusqu'à trois fois la valeur de 50lux Cas des personnes âgées Jusqu'à trois fois la valeur de 50lux La combinaison de deux cas ou plus exige le calcul d'un facteur global, obtenu en multipliant les facteurs distincts. Ainsi, dans le cas d'une personne âgée qui veut distinguer les fins détails de motifs complexes d'un objet de couleur foncée, le facteur global peut atteindre quelque 4000lux soit environ 3 × 3 × 3 × 3 × 50lux. En utilisant comme point de départ la valeur de référence de 50lux, le résumé du tableau 1 contient certaines règles simples et prudentes permettant de régler les conditions afin d'optimiser la visibilité d'objets de diverses natures. Le lecteur peut aussi consulter un sommaire technique des travaux de recherche sur lesquels sont fondés ces réglages, ainsi que les sources d'origine, dans la publication de Michalski 1997. Les données du tableau 1 n'impliquent pas que les musées doivent nécessairement apporter ces réglages à leurs dispositifs d'éclairage; elles offrent simplement une description des mesures appropriées qui permettent d'assurer de bonnes conditions de visibilité dans différentes situations. La décision d'adopter ou non une ou plusieurs de ces mesures est fonction de l'équilibre devant être atteint entre la bonne visibilité des objets et les problèmes de préservation liés à la détérioration causée par la lumière visible et le rayonnement UV, qui seront traités dans les sections qui suivent. L'équilibre visé et les moyens permettant de l'atteindre font l'objet d'une discussion dans la dernière section qui porte sur les Stratégies de régulation des conditions ». Mesures permettant aussi aux personnes âgées de bien voir les objets Le système oculaire humain ne constitue pas vraiment un appareil photographique, mais plutôt une caméra vidéo reliée à un complexe processeur dynamique. Le vieillissement entraîne une dégradation du cristallin de l'œil, qui jaunit et subit une certaine fluorescence, et de plus, la diffusion qui se produit dans le globe oculaire provoque plus de lumière parasite, le nombre de cônes et de bâtonnets de la rétine diminue et le processus de traitement neural ralentit. Ces phénomènes s'ajoutent aux problèmes normaux de vieillissement qui peuvent être traités par le port de lunettes et aux maladies liées à l'âge qui n'ont pas de solutions pratiques. Le facteur de multiplication par 3 indiqué dans le tableau 1, qui permet à une personne de 65 ans de voir un objet avec autant d'acuité qu'une jeune personne de 25 ans, est en réalité inférieur à la valeur nécessaire, mais il permet tout de même de tirer un avantage optimal des conditions obtenues. Erreurs en matière d'éclairage qui entraînent une réduction de la visibilité Comment des erreurs en matière d'éclairage peuvent-elles entraîner une réduction de la visibilité et quelle en est l'importance dans les musées? L'intervalle de perception du système oculaire humain couvre plusieurs ordres de grandeur, comme l'indiquent les différentes régions de l'échelle d'éclairement lumineux de la figure 2, mais dans un cas particulier d'objet ou de scène présentant une vaste gamme de couleurs de brillance élevée, l'œil humain ne peut s'adapter, en un instant précis, qu'à une portion d'une seule de ces régions. Les trois mécanismes qui permettent de régler la sensibilité de l'œil, soit l'adaptation neuronale, la mise au point de la taille de l'iris et le processus chimique associé aux photorécepteurs, se produisent dans des périodes de réaction allant de 200 millisecondes à une heure. Dans un musée, les conditions d'éclairage qui constituent des erreurs sont celles qui exigent une adaptation de l'œil plus rapide que sa capacité naturelle, au chapitre du temps de réaction comme de la perception tridimensionnelle. En tenant compte de la décoloration possible des objets découlant des mesures favorisant leur meilleure visibilité, il est logique de mettre tout en œuvre pour éviter les erreurs d'éclairage qui en réduisent la visibilité. L'éblouissement direct comment l'empêcher Tout comme la lumière des phares d'une voiture qui approche domine notre champ visuel et réduit la visibilité de la route adjacente, toute lampe ayant une forte intensité lumineuse ou tout éclat provenant d'une fenêtre aura le même effet sur celle d'un objet. L'éblouissement direct est grandement supérieur à la plage de sensibilité de l'œil, ce qui le force à s'adapter à cette forte intensité. Il faut prendre les moyens nécessaires pour empêcher l'éblouissement direct, notamment en installant des tubes-allonges des coupe-flux », des déflecteurs et des écrans paralumes sur les lampes, et des volets, des rideaux ou des stores aux fenêtres. Il existe de nouveaux stores dont les matériaux absorbent presque toute l'intensité lumineuse, tout en permettant de bien voir les objets. Dans le cas des itinéraires complexes de certaines expositions, qui comportent des murs de séparation et de nombreuses vitrines d'exposition, il faudra consacrer bien des heures à déterminer les endroits où se produit l'éblouissement direct causé par des lampes, à réorienter celles-ci ou à empêcher l'éblouissement. La réduction de tels problèmes constitue un des avantages d'un agencement simple de murs périmétriques, par exemple, une longue galerie à voûte d'arête datant du XIXe siècle ou une petite pièce datant du XXe siècle consultez la vignette 2. L'éblouissement par réflexion comment effectuer des essais pertinents Les vitrines d'exposition et les vitrages de cadres constituent deux des outils de préservation les moins coûteux des musées, mais les réflexions qu'ils produisent comptent parmi les conditions les plus irritantes des expositions. Les personnes pouvant prévoir les réflexions causées par un dessin sont peu nombreuses et rares sont les responsables de musées qui décident de modifier un élément d'exposition déjà aménagé uniquement à cause des réflexions ». Il faut donc effectuer des essais avant de choisir et fabriquer le modèle final. Pour ce faire, on peut se procurer un châssis comme ceux utilisés par les artistes, ou un simple cadre en bois, et le recouvrir de pellicule plastique transparente bien tendue. Le cadre doit être placé à l'endroit où se trouvera la vitrine d'exposition ou le dessin dans un cadre vitré. Après avoir demandé à un collègue d'éclairer le cadre avec une lampe baladeuse, là où se trouvera le dispositif d'éclairage, on peut se tenir à l'endroit où se placerait un visiteur et déterminer si la pellicule de plastique produit des réflexions. Certaines réflexions causées par l'éclairage des plafonniers ne peuvent être évitées, mais le but consiste alors à les situer sous la hauteur des yeux des visiteurs de plus petite taille. Dans bien des cas d'éclairage inadéquat, la visibilité d'un objet, à la hauteur d'un enfant, est pitoyable, ce qui explique en partie le manque d'intérêt de ces visiteurs. Le verre antireflet disponible sur le marché est très coûteux, le revêtement étant le même que celui appliqué sur les lentilles d'appareil photo, les moniteurs d'ordinateur et certaines lunettes. Il a surtout été employé pour l'encadrement de peintures importantes conservées dans des maisons historiques, là où il est parfois impossible d'éviter la production de réflexions causées par des fenêtres. Le principe du verre anti-éblouissant » peu coûteux repose sur son aspect légèrement dépoli, mais celui-ci n'est efficace que s'il est directement placé sur la peinture et son utilisation n'est donc pas recommandée dans les musées. Le contraste avec le fond comment l'éviter La plupart des vieux objets ont un éclat plus vif et un aspect moins altéré lorsqu'ils sont placés devant une surface foncée et mate plutôt que devant une surface brillante et claire, ce qui est facile à démontrer. La tradition selon laquelle les musées devraient présenter exclusivement des surfaces blanches, qui constituent en quelque sorte un milieu neutre » pour les salles et les vitrines d'exposition, doit faire l'objet d'un nouvel examen. En évaluant l'effet que donnent de beaux murs éclatants », il faut se demander si la collection présente elle-même un aspect éclatant ou si c'est plutôt le cas de l'espace ambiant, et ce, aux dépens des objets qu'on veut mettre en évidence. Hormis le cas où ils servent à créer des silhouettes, les panneaux rétroéclairés ne devraient jamais être utilisés dans les éléments d'exposition, car ce sont de très mauvaises solutions aux problèmes de visibilité des objets de musée. L'adaptation de l'œil comment favoriser une transition uniforme L'œil s'adapte remarquablement bien à de faibles intensités lumineuses, mais le processus demande quand même quelques minutes par exemple, lorsqu'on entre dans une salle de cinéma peu éclairée et l'étape finale peut exiger jusqu'à une heure. Dans de nombreux musées où l'éclairage des galeries a été établi en fonction des nombreux paramètres susmentionnés, le vestibule de l'aire d'exposition peut avoir un aspect renfermé », car il est beaucoup plus sombre que le hall d'entrée du musée. On peut résoudre le problème en réduisant l'éclairement lumineux du hall et, lorsque c'est possible, en créant une transition d'éclairement d'une aire d'exposition à l'autre afin de permettre aux yeux des visiteurs de s'adapter graduellement. Une autre solution consiste à s'assurer que l'éclairement des premiers panneaux didactiques est légèrement supérieur à celui de la zone principale de l'aire d'exposition, afin que ceux-ci constituent une zone de transition et une invitation à poursuivre la visite il ne faut toutefois pas rendre ces panneaux trop éclatants, car ils pourraient alors demander une adaptation supplémentaire de l'œil, voire constituer un problème distinct d'éblouissement. Les sources de lumière et de rayonnements UV et IR Les musées ont accès à toute une palette » de sources de lumière Les responsables de l'éclairage dans les musées ont aujourd'hui accès à une gamme étonnamment variée d'outils et de solutions. Le tableau 2 contient un résumé de nombreux paramètres liés aux sources de lumière disponibles sur le marché, notamment leurs avantages, inconvénients et coûts. Tableau 2a. Caractéristiques générales des sources de lumière dans les musées CaractéristiqueLampes à incandescenceLampes à fluorescence Lampes classiquesLampes à quartz-halogèneTubes classiques Voltage 220 V et 120 V 220 V, 120 V, 12 V et 6 V 220 V et 120 V Noms et types courants A19, R30, R40 et PAR38 A ampoule courante R réflecteur ER réflecteur elliptique PAR réflecteur parabolique Le numéro correspond à un diamètre en multiples de 1/8 po 3 mm. On compte de nombreux produits spéciaux, dont ceux de la marque Fluro Spray. Depuis 1996, de nombreuses lampes des types R et PAR ne sont plus commercialisées en raison de la réglementation en matière d'énergie. MR16, PAR20, PAR230 et PAR236 MR réflecteur multiple PAR réflecteur parabolique Le numéro correspond à un diamètre en multiples de 1/8 po 3 mm. Les lampes du type MR16 sont aussi désignées par des codes de trois lettres, comme et Q aucun réflecteur; le numéro se rapporte à la puissance en watts. T5,T8, T10 et T12 T diamètre du tube en multiples de 1/8 po 3 mm.F18, F20, F40 et F96 F fluorescent; le numéro se rapporte à la puissance en watts. La température de couleur est souvent désignée par les lettres ci-après CW blanc froid; WW blanc chaud; CWX blanc froid de luxe; WWX blanc chaud de luxe. Elle l'est également par des expressions comme lumière du jour » et des marques de commerce. Durée de vie en heures A, R et PAR 2000 ER au moins 5000 En général, 2000, mais certains produits utilisés dans les musées, comme les fibres optiques, auraient une durée de vie très courte. Il faut confirmer au préalable. En général, 10 000. Prix à l'unité A 2 $ R, PAR et ER de 5 à 10 $ De 5 à 25 $ De 5 à 20 $ varie selon l'IRC Coût de remplacement par année de 3000 h A 3 $ R, PAR et ER de 7 à 30 $ De 8 à 40 $ De 1,5 à 6 $ Température de couleur inférieure à 3000 K = lumière chaude supérieure à 4000 K = lumière froide De 2700 à 2800 K généralement, soit une lumière chaude. Atteint environ 2900 K dans le cas d'une Fluro Spray avec filtre bleu. Généralement, 3000 K, soit une lumière chaude, mais cette dernière est plus froide qu'une lumière incandescente ordinaire. Lumière blanche chaude » 3000 K Lumière blanche froide » 4200 K Lumière du jour » de 5000 à 6500 K Autres selon les indications IRC Excellent de 90 à 100 Bon de 80 à 89 Moyen de 70 à 79 Mauvais moins de 70 100 excellent. Les réflecteurs dichroïques faible chaleur peuvent réduire l'IRC. Remarque Les lampes à incandescence et celles produisant une lumière du jour ont, par définition, un IRC de 100, car elles présentent un spectre continu de corps noir », c'est-à-dire qu'il ne manque aucune plage de longueur d'onde entre 400 nm et 760 nm. La faible température de couleur des lampes à incandescence classiques soulève, toutefois, des préoccupations parfois dans les musées, en particulier pour ce qui est des peintures produites à l'extérieur avec des nuances du bleu. On utilise alors des lampes à quartz-halogène de 2800 à 3000 K, ce qui élimine la plupart des préoccupations à ce chapitre. CW et WW de 50 à 60, soit un mauvais IRC De luxe de 70 à 90, soit un IRC moyen à bon Types spéciaux de 90 à 95, soit un IRC excellent Rayonnement ultraviolet µW/lm 75 faible Vitrage de 100 à 200 rayonnement moyen Vitrage UV 40 rayonnement faible Généralement entre 75 et 150, soit un rayonnement faible à moyen Il est rarement plus élevé Possibilités en matière de filtres UV Ces filtres ne sont pas essentiels, mais ils peuvent s'avérer utiles pour protéger les objets très sensibles au rayonnement UV. Les ampoules à quartz-halogène nues émettent des rayons UV à ondes courtes, mais ces derniers sont bloqués par une enveloppe ou un filtre de sécurité de verre ordinaire. Les filtres UV de verre ordinaires pour les musées coûtent de 10 à 50 $. Ceux en plastique sont peu coûteux mais doivent se trouver à une certaine distance de l'ampoule. Il existe des filtres UV de plastique pour les tubes. Il faut s'assurer que l'on a certifié que les bouchons à leurs extrémités ne posent aucun risque d'incendie certains bouchons ont pris feu. Il est aussi possible de fixer des filtres UV sur les diffuseurs. Utilisation de fibres optiques ou de conducteurs de lumière Inadéquate Les réflecteurs du type MR16 sont couramment utilisés dans les illuminateurs à fibres optiques. Les fibres filtrent les rayons UV et infrarouges. Illuminateur de 200 à 500 $ Les luminaires permettent souvent de un à dix réglages de puissance, dans le cas des fibres optiques, et parfois plus. Les conducteurs de lumière peuvent être utilisés dans les vitrines. Principaux avantages pour les musées Les lampes du type A » sont très abordables, ainsi que leurs luminaires. Très vaste éventail de largeurs de faisceau et de puissances sur le marché. Meilleur spectre optique dans l'ensemble. Les lampes de faible tension peuvent être branchées sans risque d'électrocution. Leur puissance lumineuse change très peu au cours de leur durée de vie. Remplacement peu fréquent des tubes. Faible production de chaleur. Faible consommation d'énergie. Principaux désavantages pour les musées Lumière trop vive à moins de 1,5 m. Produisent plus de chaleur que toutes les autres lampes ne peuvent être installées derrières des vitrines. Ne produisent pas de faisceaux étroits. Ces lampes sont très chaudes, et les ampoules à quartz-halogène peuvent exploser. Elles produisent beaucoup de chaleur. Leur coût horaire de fonctionnement peut être élevé. Certains luminaires de faible tension sont très coûteux. Les lampes comportant des fils nus posent un risque d'incendie. Lumière trop vive à courte distance. Faisceau difficile à produire. La plupart des luminaires sont laids, et l'éclairage peut s'avérer faible ». Tableau 2b. Caractéristiques générales des sources de lumière fluorescence dans les musées CaractéristiqueLampes à fluorescenceLampes à DHI décharge à haute intensitéDEL blanches diodes électroluminescentesLumière du jour Compactes Voltage 220 V et 120 V 220 V, 120 V et plus 6 V, 12 V, 120 V et 220 V Non disponible Noms et types courants TFC tube fluorescent compact. Les fabricants peuvent employer d'autres lettres, comme TL, XL, PL et SL. Taille selon la puissance en watts 5 W, 7 W, 9 W, 11 W, 13 W, etc. La température de couleur peut être rendue comme suit 2800 K ou 28 K. Ces lampes comprennent les types suivants M à vapeur de mercure MH aux halogénures S ou HS à vapeur de sodium à haute pression Lampes au xénon Présentent de nombreux luminaires et formes. De 70 à plus de 1000 W. Représentent le dernier cri en matière d'éclairage dans les musées. Les renseignements à leur sujet sont donc provisoires. Sont présentent dans de nombreux logements de systèmes d'éclairage, dont ceux comportant des lampes à quartz-halogène par exemple, GU10. Non disponible Durée de vie en heures En général, 10 000. De 3000 à plus de 40 000. De 10 000 à 80 000 si une perte d'intensité de 70 % représente une défaillance. Non disponible Prix à l'unité De 10 à 40 $ selon la taille et le réflecteur Varie considérablement selon la taille. De 5 à 20 $ selon la puissance. Coûts cachés »; coûts élevés coût de construction des bâtiments, d'entretien de ceux-ci, de réparation des fuites dans les puits de lumière, ainsi que de chauffage et de climatisation. Coût de remplacement par année de 3000 h De 3 à 12 $. Non disponible Environ 0,50 à 2 $ pour une DEL du type GU10 courante de 30 000 h. Non disponible Température de couleur inférieure à 3000 K = lumière chaude supérieure à 4000 K = lumière froide 2700 K chaude 3500 K 4100 K froide 5000 K froide Lampes à vapeur de mercure et aux halogénures chaude à froide. Les lampes au xénon équivalent à peu près à celles reproduisant la lumière du jour; 6500 K De 3000 à 3500 K. Fin de l'après-midi 3000 K. Soleil de midi 6000 K. Ciel dégagé de 9000 à 12 000 K. Lumière du jour de 3000 à 12 000 K, mais généralement 6500 K. IRC Excellent de 90 à 100 Bon de 80 à 89 Moyen de 70 à 79 Mauvais moins de 70 Près de 85, soit bon. La plupart des lampes à fluorescence compactes sont du type triphosphore ». Leur spectre compte trois pointes prononcées correspondant aux trois récepteurs de couleurs de l'œil. On en critique injustement l'utilisation uniquement en raison de ces pointes. Les meilleures lampes aux halogénures présentent un IRC de 80 bon à plus de 90 excellent, mais la plupart des lampes aux halogénures, à vapeur de mercure et à vapeur de sodium ont un IRC inférieur à 65 mauvais. Varie considérablement actuellement. Celui des DEL blanches se situe habituellement à 70 passable, mais il devrait bientôt atteindre 90 bon. Peut s'établir à 90 avec des DEL de couleurs mélangées. 100, soit excellent. Rayonnement ultraviolet µW/lm De 100 à 150, soit moyen. Élevé à très élevé généralement. De 0 à 75, soit très faible. De 300 à 600 généralement, soit très élevé. Possibilités en matière de filtres UV Les gaines ou revêtements consistant en un film de plastique doivent être fabriqués sur mesure. Des filtres UV de verre sont souvent employés pour bloquer les rayons UV à ondes courtes, ce qui n'est pas suffisant dans un musée. Des films de plastique peuvent être utilisés à une certaine distance des ampoules. Inutiles. Les filtres composés de verre à vitre bloquent les UV à ondes courtes, ce qui n'est pas suffisant dans un musée. Il existe du verre sandwich doté d'un filtre UV central ou des films de plastique autoadhésifs pour les vitres les films peuvent ne plus être garantis lorsqu'ils sont appliqués sur des vitrages isolants scellés. Utilisation de fibres optiques ou de conducteurs de lumière Non disponible Certains illuminateurs à fibres optiques comportent de petites lampes aux halogénures ou au xénon. Des pièces entières comptant de nombreuses vitrines ont été éclairées avec une seule lampe suffisamment puissante située dans une zone séparée, ce qui réduit les risques d'incendie et de vol et les coûts totaux. Possible. Des conducteurs de lumière ont été utilisés pour diffuser la lumière du jour dans des immeubles. Principaux avantages pour les musées Très utiles à courte distance, y compris dans les vitrines. Remplacement peu fréquent. Faible émission de chaleur. Utiles pour éclairer de grands espaces et l'extérieur des musées à des fins de sécurité. Très utiles à courte distance, y compris dans les vitrines. Faisceau facile à orienter. Remplacement très peu fréquent, faible consommation d'énergie coûts très peu élevés. Aucune chaleur produite par le faisceau, mais les DEL doivent être refroidies. Effet agréable et aspect attrayant. Peut s'avérer très intense sans produire beaucoup de chaleur. Peut se révéler avantageuse sur le plan de la durabilité et de l'environnement, mais ne l'est généralement pas. Principaux désavantages pour les musées Difficile d'obtenir un faisceau bien défini. Présentent généralement un très mauvais IRC. Durée d'allumage souvent longue. Des lampes d'un même type peuvent s'avérer très différentes. Le rendement peut changer considérablement avec le temps. Présentent actuellement une durée de vie et un IRC très variables. L'homogénéité chromatique du faisceau peut être mauvaise. L'intensité peut chuter après une courte durée d'utilisation. Intensité difficile à maîtriser. Fluctue selon la météo et les saisons. Les fenêtres et leurs cadres sont coûteux à fabriquer et à entretenir. Choix potentiellement coûteux sur le plan de la consommation d'énergie des immeubles. L'indice de rendu des couleurs L'indice de rendu des couleurs IRC permet de mesurer la qualité de la lumière par rapport à la capacité d'une personne de bien distinguer les couleurs. La valeur maximum de l'échelle, qui ne présente pas d'unités, est de 100. La valeur de l'IRC est obtenue au moyen d'un calcul de nature colorimétrique découlant de mesures effectuées sur un certain nombre d'échantillons de couleur distincts pouvant atteindre 14 qui sont éclairés par la source de lumière à l'essai, et, par comparaison de ces résultats avec des calculs de référence effectués avec la lumière du jour ou une lampe à incandescence. Les spécialistes du domaine reconnaissent que la corrélation entre l'IRC et l'œil humain n'est pas parfaite, mais il constitue tout de même le meilleur indicateur de ce genre actuellement disponible. Il n'existe pas de norme internationale relative à l'éclairage dans les musées qui contiendrait les valeurs d'IRC acceptables » ou inadéquates », mais les spécialistes de l'ICC recommandent une valeur minimum de 85 et ceux de nombreux musées, une valeur supérieure à 90. Ceci étant dit, la plupart des gens ne peuvent voir une différence significative, dans la plus grande partie des cas, entre une lampe fluorescente compacte ayant un IRC de 82 et la valeur de référence de 85 stipulée dans les lignes directrices. Si la conception d'une telle lampe, son coût et sa consommation d'énergie présentent d'importants avantages, il est logique de l'utiliser dans un musée. Par ailleurs, les sources de lumière qui sont considérées comme de piètre qualité, par exemple, les lampes à fluorescence commerciales les moins chères, peuvent présenter un IRC inférieur à 60. Il convient de souligner que la lumière du jour, dont l'IRC initial est de 100, qui est réfléchie par un mur ou un plancher de couleur, peut présenter un IRC grandement inférieur à la lumière provenant d'une lampe ayant un IRC de 85. Lorsqu'on choisit d'éclairer un objet à l'aide de la lumière du jour ou de toute autre source de lumière dont le faisceau est réfléchi », la surface réfléchissante ne doit pas être colorée. La température de couleur proximale La température de couleur proximale TCP permet de mesurer la qualité de la lumière, lorsqu'elle passe d'une teinte froide » à une teinte chaude ». Ce paramètre ne qualifie pas un degré de justesse pouvant se situer sur une échelle allant d'une bonne » à une mauvaise » lumière, à moins que la discussion ne porte sur une préférence personnelle, en matière d'éclairage de certains types d'objets. Les unités de la TCP sont les degrés Kelvin K. Les termes couramment utilisés pour définir ce paramètre sont malheureusement contradictoires et peuvent créer de la confusion. La température de couleur du rayonnement d'une source de lumière froide » est en effet élevée, tandis que celle du rayonnement d'une source de lumière chaude » est basse. Cette situation découle du fait que l'on utilise l'expression lumière chaude » pour caractériser la lumière dorée du soleil levant et des flammes, et l'expression lumière froide », dans le cas du rayonnement du ciel bleu qui éclaire les zones d'ombre. Dans le cas des faibles intensités lumineuses comme celles observées dans les musées, les gens qui observent les collections ont tendance à préférer la lumière plus chaude semblable à celle fournie par les lampes à incandescence, par exemple, la lumière de 2800 K des lampes à incandescence courantes ou celle des lampes quartz-halogène à incandescence qui présentent une TCP légèrement supérieure, soit 3000 K. Lorsque l'éclairement augmente et atteint quelques milliers delux, la préférence se déplace et vise alors une lumière plus froide ayant une valeur d'au moins 5000 K. Les lampes à faible consommation d'énergie les plus courantes les lampes à fluorescence sont offertes dans une vaste gamme de températures de couleur. L'utilisation efficace des lampes fluorescentes compactes dans les petits musées exige de porter une attention particulière à la température de couleur. Comme on l'a déjà indiqué, on préfère employer des lampes produisant une lumière chaude, sur lesquelles est inscrite l'expression 2800 K » ou simplement 28 K », dans le cas de faibles intensités lumineuses. Cependant, les lampes émettant une lumière plus froide dont la TCP se situe entre 3500 et 5000 K peuvent accroître le contraste des couleurs d'un objet, ce qui peut, en certains cas, être souhaitable. En conclusion, il convient de noter qu'il faut toujours réaliser un ou des essais pertinents avant de faire un choix final en matière de température de couleur. Comparaison de la lumière naturelle et de la lumière artificielle Les spécialistes qui favorisent l'utilisation de la lumière du jour dans les musées emploient souvent une astuce terminologique selon laquelle la lumière naturelle » correspond à la lumière du jour et la lumière artificielle » à celle émise par des sources électriques, mais en réalité, toutes les sources de lumière sont naturelles, que ce soit les étoiles qui brillent, les filaments qui rougeoient ou les luminophores qui fluorescent. La question qui doit être résolue est de savoir si la valeur de l'IRC est adéquate et, tel qu'indiqué ci-haut, la lumière du jour tout comme celle émise par des sources électriques peuvent présenter des valeurs d'IRC acceptables ou inadéquates. La préférence, de nature psychologique, associée aux fenêtres et aux puits de lumière découle du lien qui est fait avec le milieu extérieur et la lumière de forte intensité qui le caractérise lorsque le soleil brille. En aménageant avec soin les fenêtres existantes au moyen d'écrans pare-soleil, de stores, de rideaux partiellement fermés et de volets extérieurs fermés aux heures de fort ensoleillement, on peut réduire les risques de production de conditions d'éblouissement et de décoloration des objets, tout en conservant un lien visuel grandement apprécié avec le milieu extérieur. La détérioration causée par la lumière, l'UV et l'IR Généralisations utiles en matière de détérioration causée par la lumière, l'UV et l'IR Étant donné les trois bandes de rayonnement distinctes du spectre, soit celles de la lumière visible, du rayonnement ultraviolet et du rayonnement infrarouge, il est possible d'établir les généralisations utiles suivantes en ce qui a trait aux types de détériorations qui leur sont attribuables dans les musées La lumière visible entraîne la décoloration des matériaux ou le blanchiment » des couleurs. Les couleurs qui se dégradent peuvent disparaître en seulement quelques heures dans le cas d'une exposition directe à la lumière du soleil, ou en quelques années, sous l'éclairage de faible intensité des musées c'est le cas, par exemple, de certaines encres de stylos à pointe feutre et de certaines photographies en couleur. Les couleurs qui ne se dégradent pas peuvent résister à l'exposition directe à la lumière du soleil pendant des siècles par exemple, dans le cas de céramiques et de fresques minoennes. Tous les objets colorés peuvent être classés dans un intervalle situé entre ces deux cas extrêmes. Le rayonnement UV entraîne le jaunissement, le farinage, la fragilisation et la désagrégation des matériaux. Le farinage des liants de peinture est souvent confondu avec la décoloration de pigments. Le rayonnement IR entraîne un réchauffement de la surface des objets et constitue alors un cas de température inadéquate température trop élevée, avec tous les dommages possibles décrits dans la section Température inadéquate. Le rayonnement IR ne sera pas traité en détail dans la présente section. Il existe un domaine commun des types de détériorations causées par la lumière visible et l'UV. La lumière particulièrement le violet visible peut provoquer certaines formes de désagrégation et de jaunissement attribuables au rayonnement UV, mais seulement dans le cas de quelques matériaux et à une vitesse beaucoup plus lente que celle de l'UV. D'autre part, l'UV peut contribuer à la décoloration des matériaux, mais son effet n'est important que dans le cas des couleurs résistantes à la lumière. Aucun de ces chevauchements ne se traduit par une fiabilité moins grande des généralisations susmentionnées. Pour réduire l'ampleur de la décoloration des collections exposées causée par l'éclairage, particulièrement leur décoloration rapide, il n'existe qu'une solution réduire l'exposition lumineuse. De nombreux responsables de musées et donateurs privés, ainsi que des encadreurs, ont supposé par le passé que le rayonnement UV était la cause principale de la décoloration des matériaux et qu'un filtre UV efficace permettrait de protéger les collections contre cette dégradation. Certaines brochures publicitaires de fabricants de filtres UV le laissent aussi sous-entendre. Dans le cas des couleurs sensibles à la lumière, qui constituent le nœud du dilemme relatif à l'éclairage dans les musées, le rayonnement UV est responsable de moins de la moitié, et souvent de seulement 10 %, des dommages de décoloration. Ces faits ne devraient donc pas inciter les responsables à modifier l'approche visant à réduire l'exposition lumineuse. Les échelles d'exposition apparaissant au centre du tableau 3 permettent de quantifier ce phénomène. Pourquoi faudrait-il alors prendre les mesures nécessaires pour réguler le rayonnement UV? C'est que dans le cas de nombreux objets, par exemple, les peintures contenant des pigments permanents ou les gravures et dessins monochromes, le jaunissement et la désagrégation du liant et du subjectile attribuables aux UV constituent les principaux types de détérioration causée par un éclairage dont les paramètres ne sont pas correctement régulés. La vitesse de détérioration causée par la lumière La lumière visible endommage la couleur de certains objets et la plupart de ces couleurs deviennent plus pâles c'est le cas de la plupart des couleurs des figures 3a et 3b, tandis qu'un petit nombre deviennent plus foncées cas du vermillon, dans la figure 3a. Le tableau 3 contient un résumé des données disponibles portant sur la vitesse de ce type de détérioration. Les matériaux colorés sont classés en quatre catégories générales en fonction de la sensibilité à la lumière, soit ceux qui ne le sont pas aucune et ceux qui présentent une sensibilité faible, moyenne ou élevée. Le tableau fournit, pour chaque catégorie, des valeurs estimées du temps requis, à différents niveaux delux, avant que la décoloration ne commence autrement dit, avant qu'elle ne soit perceptible et qu'elle atteigne la phase finale soit la disparation presque complète de la couleur initiale. On peut observer que bien que l'intervalle ou le degré d'incertitude d'une catégorie donnée est très large, les différences qui existent entre les catégories sont encore plus importantes. L'ampleur exceptionnelle de cette plage de sensibilité explique en grande partie la variabilité des perceptions personnelles lorsqu'il faut évaluer la présence ou l'absence de risques de décoloration, car certaines couleurs de vieux objets qui semblent fragiles peuvent en fait résister pendant plusieurs siècles, tandis que d'autres disparaissent au cours d'une vie humaine, voire en quelques années. Figures 3a et 3b. Exemples de dommages causés par la lumière, dans le cadre d'expériences de décoloration effectuées dans des conditions régulées, en utilisant une source de lumière simulant l'exposition à la lumière du jour traversant du verre à rayonnement UV intense. Tous les échantillons proviennent d'albums d'échantillons pour artistes datant du début du XX e siècle. Figure 3a Peintures à l'huile; à gauche, vermillon qui devient plus foncé et; à droite, glaçure à base de laque carminée sur blanc, exemple de décoloration. Figure 3b Encres de dessins sur papier ayant toutes subies une décoloration. Les lettres et chiffres inscrits sur les échantillons correspondent aux valeurs d'exposition suivantes 0 – aucune exposition; A – 0,17 Mlx h; B – 1,7 Mlx h; C – 6,2 Mlx h; D – 17 Mlx h; E – 67 Mlx h. La plage des valeurs d'exposition équivalentes va de A 1 jour d'exposition à la lumière du jour ou 1 an d'exposition à 50lux, à D 8 mois d'exposition à la lumière du jour ou 400 ans d'exposition à 50lux. Toutes les zones exposées, à l'exception de celles dont la lettre comporte un astérisque *, étaient protégées au moyen d'un filtre UV. Veuillez noter que les différences de décoloration entre les cas où un filtre UV était utilisé et ceux où il ne l'était pas B et B*, C et C*, D et D*, qui sont parfois perceptibles, sont beaucoup moins importantes que celles existant entre les différentes périodes d'exposition A, B, C et D. Tableau 3. Sensibilité des matériaux colorés à la lumière et nombre d'années préalables à une décoloration Aucune sensibilitéFaible sensibilitéSensibilité moyenneSensibilité élevée Matériaux ne se décolorant pas en raison de la lumière. Ces matériaux peuvent changer de couleur avec le temps ou en présence de polluants. Comprennent la plupart des pigments de nature minérale. Palette de la technique de la vraie fresque », qui nécessite la stabilité des alcalis. Couleurs des vrais émaux pour verre et céramiques à ne pas confondre avec les peintures-émail. Nombre d'images monochromes sur papier, dont celles à l'encre au carbone; la teinte du papier et celle ajoutée à l'encre au carbone sont toutefois souvent très sensibles à la lumière. Le papier lui-même doit être considéré, avec circonspection, comme légèrement sensible. Nombre de pigments de grande qualité élaborés aujourd'hui pour colorer des surfaces extérieures automobiles. Matériaux des catégories 7, 8 et plus sur l'échelle de laine teinte en bleu d'ISO. Palettes d'artiste considérées comme permanentes » mélange de peintures vraiment permanentes ET de peintures légèrement sensibles à la lumière, comme celles rattachées à la catégorie 1 de la norme D4303 de l'ASTM et celles de Winsor & Newton cotées AA ». La couleur structurale chez les insectes en présence d'une protection contre les rayons UV. Quelques extraits de plante anciens, en particulier l'indigo sur la laine. Épreuves en noir et blanc sur gélatine-argent hormis le papier recouvert d'une pellicule de résine, lorsqu'elles sont protégées contre les rayons UV. Nombre de pigments de grande qualité élaborés aujourd'hui pour colorer des surfaces extérieures automobiles. Vermillion noircit à la lumière. Matériaux des catégories 4, 5 et 6 sur l'échelle de laine teinte en bleu d'ISO. Teintures et pigments de laque à base d'alizarine. Quelques extraits de plante anciens, en particulier les rouges de garance renfermant surtout de l'alizarine, comme teinture de laine ou pigment de laque sur tous les supports. La sensibilité varie en fonction du support et peut s'avérer faible, selon la concentration, le substrat et le mordant. Couleur de la plupart des fourrures et des plumes. La plupart des photographies en couleurs qualifiées par une marque de commerce présentant le suffixe chrome », comme Cibachrome et Kodachrome. Matériaux des catégories 1, 2 et 3 sur l'échelle de laine teinte en bleu d'ISO. La plupart des extraits de plante, soit la majeure partie des teintures et des pigments de laque anciens de couleur vive, sur tous les supports jaune, orange, vert, pourpre, bleu et nombre de teintes rouges. Les extraits d'insecte, comme les laques colorantes et la cochenille par exemple, carmine sur tous les supports. La plupart des premières couleurs synthétiques, comme les anilines, sur tous les supports. Nombre de colorants synthétiques bon marché sur tous les supports. La plupart des crayons à pointe en feutre, dont ceux à encre noire. La plupart des stylos à bille rouges et bleus. La plupart des teintures utilisées dans le papier au cours du XXe siècle. La plupart des photographies en couleurs qualifiées par une marque de commerce présentant le suffixe colour » ou color », comme Kodacolour et Fujicolour. Montant de l'expositionMontant de décolorationDécoloration en fonction du nombre d'années 50lux Seuil différentiel De 300 à 7000 ans De 20 à 700 ans De 1,5 à 20 ans Décoloration presque totale De 10 000 à 200 000 ans De 700 à 20 000 ans De 50 à 600 ans 150lux Seuil différentiel De 100 à 2000 ans De 7 à 200 ans De 1/2 à 7 Décoloration presque totale De 3000 à 70 000 ans De 200 à 7000 ans De 15 à 200 ans 500lux bureau Seuil différentiel De 30 à 700 ans De 2 à 70 ans De 1/7 à 2 ans Décoloration presque totale De 1000 à 20 000 ans De 70 à 2000 ans De 5 à 60 ans 5000lux fenêtre ou lampe de travail Seuil différentiel De 3 à 70 ans De 2 mois à 7 ans De 5 jours à 2 mois Décoloration presque totale De 100 à 2000 ans De 7 à 200 ans De 6 mois à 6 ans 30 000lux lumière du jour moyenne Seuil différentiel De 6 mois à 10 ans De 2 semaines à 1 an De 1 jour à 2 semaines Décoloration presque totale De 20 à 300 ans De 1 à 30 ans De 1 mois à 1 ans Chaque journée d'exposition est estimée à huit heures et chaque année, à 3000 heures. Le temps devant s'écouler avant que la plus petite décoloration ne soit perceptible seuil différentiel consiste en une plage fondée sur les éprouvettes de laine teinte en bleu d'ISO pour une catégorie donnée consulter le tableau 4. La décoloration presque totale » est fondée sur une estimation prudente représentant 30 fois le seuil différentiel, mais la décoloration ralentit souvent avec le temps, de sorte qu'une estimation représentant 100 fois le seuil différentiel pourrait s'appliquer à de nombreuses couleurs. Les trois catégories générales de sensibilité à la lumière du tableau 3 faible, moyenne et élevée ont été récemment adoptées à l'échelle internationale et font maintenant partie de directives relatives à l'éclairage dans les musées de la Commission internationale de l'éclairage CIE, 2004. Leurs définitions reposent sur les normes industrielles en matière de solidité ou de résistance à la lumière artificielle regroupées dans la norme ISO comprenant l'échelle de laine teinte en bleu. Cette dernière comporte une série d'éprouvettes de textiles, à l'origine numérotées de 1 à 8, qui présentent une sensibilité de 2 à 3 fois plus élevée que l'éprouvette précédente. Les matériaux ayant une sensibilité élevée à la lumière ont été classés de 1 à 3, sur l'échelle, ceux de sensibilité moyenne, de 4 à 6, et ceux de faible sensibilité, à 7 ou 8, ou même à une valeur plus élevée qui ont été ajoutées à la série d'origine de huit éprouvettes de laine teinte en bleu, selon les besoins de l'industrie. Les valeurs de l'échelle de laine teinte en bleu servent de repères de base lorsqu'on consulte des documents sur la sensibilité des colorants, ce dont témoignent les études de Michalski 1987; 1997 et les résumés, qui offrent de plus amples détails que le tableau 3, dans les directives de la CIE 2004. Le tableau 4 offre un outil de conversion de la valeur obtenue avec l'évaluation d'éprouvettes de laine teinte en bleu, qui permet d'estimer l'exposition lumineuse provoquant la plus petite décoloration perceptible aussi appelé le seuil différentiel; ces données sont tirées d'une analyse documentaire dont la description partielle est fournie dans la publication de Michalski 1987. Les valeurs estimées du tableau 4 ont servi à établir, dans le tableau 3, les estimations du temps requis avant que la décoloration ne commence. Utilisation des éprouvettes de laine teinte en bleu pour estimer la plage de sensibilité des objets des collections Les responsables de musées se posent tous la question inévitable suivante quelle est la plage de sensibilité des objets de nos collections? L'échelle comprenant les huit éprouvettes de laine teinte en bleu, dont l'origine remonte aux années 1920, constituait la plage de sensibilité qui, selon l'industrie des teintures et des colorants, représentait tous les produits colorés de l'époque, que ceux-ci l'aient été au moyen de colorants naturels, de colorants synthétiques dont l'emploi remontait au XIXe siècle, et même de pigments. C'est pourquoi l'échelle des huit éprouvettes de laine teinte en bleu constitue une excellente estimation de la plage de sensibilité à la lumière et de décoloration qui pourrait bien s'appliquer à une collection mixte d'objets de musée. Bien entendu, certains objets colorés ne sont pas sensibles à la lumière, tandis que d'autres sont encore plus sensibles que ceux classés dans la catégorie 1, car selon leurs critères de conception, on ne prévoyait pas que leur durée de vie dépasserait même celle de textiles de piètre qualité c'est le cas de certains stylos à pointe feutre. Tableau 4. Valeur approximative de la dose de lumière pouvant causer la plus petite décoloration perceptible » des éprouvettes de laine teinte en bleu de la norme ISO. La définition de plus petite décoloration perceptible » ou de seuil différentiel » correspond ici au concept GS4 Grey Scale 4 appliqué aux données de l'essai effectué avec les éprouvettes de laine teinte en bleu. Le degré d'incertitude de la valeur estimée associée à chaque dose est approximativement du même ordre de grandeur que les valeurs estimées pour l'éprouvette de laine teint en bleu adjacente. DétailDose de lumière Mlx h nécessaire pour causer la plus petite décoloration perceptible » des éprouvettes étalons de laine teint en bleu Numéro de l'éprou- vette de laine teinte en bleu de la norme ISO 8Numéro de l'éprou- vette de laine teinte en bleu de la norme ISO 7Numéro de l'éprou- vette de laine teinte en bleu de la norme ISO 6Numéro de l'éprou- vette de laine teinte en bleu de la norme ISO 5Numéro de l'éprou- vette de laine teinte en bleu de la norme ISO 4Numéro de l'éprou- vette de laine teinte en bleu de la norme ISO 3Numéro de l'éprou- vette de laine teinte en bleu de la norme ISO 2Numéro de l'éprou- vette de laine teinte en bleu de la norme ISO 1 Dose nécessaire pour causer la plus petite décoloration perceptible », en présence de rayonnement UV 120 50 20 8 3,5 1,5 0,6 0,22 Dose nécessaire pour causer la plus petite décoloration perceptible », en l'absence de rayonnement UV filtre UV efficace 1000 300 100 30 10 3 1 0,3 Catégorie de sensibilité utilisée dans le tableau 3 Faible sensibilité Sensibilité moyenne Sensibilité élevée La vitesse de détérioration causée par le rayonnement UV La désagrégation des matériaux organiques causée par le rayonnement UV peut prendre de nombreuses formes, par exemple, la fragilisation des fibres textiles, l'effritement du bois et des os, ainsi que le farinage des peintures voir la figure 4. Le jaunissement des matériaux causé par les UV est facile à percevoir dans le cas de plastiques et de papiers de piètre qualité comme le papier journal. Le tableau 5 offre un résumé des divers dommages causés par les UV et des vitesses de détérioration connexes. La première partie présente des valeurs de référence basées sur les résultats d'études sur l'exposition à la lumière du jour d'objets situés à l'extérieur, ainsi que des valeurs extrapolées pour l'exposition moins intense au rayonnement UV que favorise la présence de verre ou l'emploi de filtres UV. Figure 4. Exemples de dommages causés par le rayonnement UV. Essais effectués sur une peinture à l'huile contenant de la terre d'ombre brûlée, datant du début du XX e siècle. Les images représentent toutes des zones soumises à une exposition de 67 Mlx h provenant d'une source de lumière simulant la lumière du jour traversant le verre d'une fenêtre soit l'équivalent d'une exposition d'environ 8 mois à la lumière du jour non filtrée ou d'une exposition de 400 ans à 50lux. L'image de gauche a été obtenue au microscope optique; la zone inférieure illustre une partie du matériau qui a été protégée au moyen d'un filtre UV efficace. Les deux images de droite, en noir et blanc, sont des micrographies des zones supérieure et inférieure de l'image de gauche, obtenues par microscopie électronique à balayage. On peut observer que l'image du bas présente la surface lisse du liant de peinture à l'huile, qui n'a pas été endommagée par le rayonnement UV, et celle du haut, la surface dégradée et craquelée qui l'a été. Le pigment brun de nature minérale n'est pas altéré par la lumière visible ou les UV. Tableau 5. Sensibilité des matériaux au rayonnement UV. Aucune sensibilitéFaible sensibilitéSensibilité moyenneSensibilité élevéeSensibilité très élevée Matériaux inorganiques métaux, pierre, céramiques, verre. Des objets de ce type qui ont été traités ou revêtus peuvent toutefois contenir des résine set des peintures présentant une sensibilité plus élevée. Craquelures, farinage des plastiques contemporains, des caoutchoucs, des peintures qui contiennent des stabilisants UV, conçus pour l'exposition aux conditions extérieures. Le bois devient gris et subit une érosion. Craquelures, pour la plupart des plastiques, résines, vernis et caoutchoucs. Farinage, sur la plupart des peintures intérieures et peintures pour artistes, l'ivoire et les os. Fragilisation et, ultérieurement, morcellement de la plupart des laines, cotons, soies et papiers. Farinage des peintures à l'huile contenant des pigments photosensibilisants blanc de zinc, premiers blancs de titane. Jaunissement des bois pâles. Fragilisation et, éventuellement, morcellement de la laine, du coton, de la soie, du papier, s'il y a présence de teintures photosensibilisantes. Jaunissement de certains papiers de piètre qualité, par exemple, le papier journal. Lumière du jourMontant duluxTemps approximatif requis pour causer les dommages décrits ci-dessus. Spectre de la lumière du jour ~ 600 à 1000 µW/lm Éclairement quotidien moyen à l'extérieur 30 000lux ~10 ans ~ 1 an érosion du bois 50 µm de la surface par année ~ 1 mois ~ 3 jours 50lux ~ 5000 ans vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C ~ 500 ans vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C ~ 50 ans ~ 5 ans Lumière du jour passant à travers le verre d'une fenêtre ~ 400 à 500µW/lm Lumière du jour non filtrée 30 000lux ~ 30 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 5 à 50 ans, à 40 °CPied de tableau 3 ~ 3 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 5 à 50 ans, à 40 °CPied de tableau 3 ~ 2 mois ou plusPied de tableau 2 ~ 1 mois ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après 2 ans, à 40 °CPied de tableau 3 50lux ~ 20 000 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C ~ 2000 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C ~ 100 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C ~ 50 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable avant environ 30 ans, à 20 °C Lumière du jour et présence d'un filtre UV efficace ~ 75 µW/lm ou moins Lumière du jour non filtrée 30 000lux ~ 300 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C ~ 30 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 5 à 50 ans, à 40 °CPied de tableau 3 ~ 2 ans ou plusPied de tableau 2 vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 5 à 50 ans, à 40 °CPied de tableau 3 Le jaunissement causé par les UV est atténué par le blanchiment par la lumière bleue le jaunissement thermique peut éventuellement l'emporter 50lux de nombreux millénaires vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C ~ de nombreux millénaires vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C ~ de nombreux millénaires vieillissement thermiquePied de tableau 1 probable après de 100 à 1000 ans, à 20 °C Il convient de noter, dans le tableau 5, le rôle crucial que joue la réduction de l'intensité lumineuse, et non pas seulement le niveau de filtration du rayonnement UV des filtres, au chapitre du prolongement de la durée de vie des matériaux des objets exposés. Lorsque le rapport UV » est déterminé, en mesurant l'énergie du rayonnement UV en microwatts par lumen de lumière, l'exposition totale aux UV et, conséquemment, les dommages qui en dépendent, sont proportionnels à l'intensité lumineuse de la lumière et à la valeur mesurée du rayonnement UV. La vitesse de détérioration causée par le rayonnement IR Le rayonnement IR provoque le réchauffement du milieu ambiant et des matériaux qui y sont exposés le sujet est traité en détail dans la section Température inadéquate. Le problème des températures trop élevées causées par l'IR ne surgit que dans le cas de deux sources de lumière, soit les lampes à incandescence à haute intensité supérieure à 5000lux et l'exposition directe à la lumière du soleil. Dans le tableau 5, les données propres aux dommages causés par le rayonnement UV comprennent les températures élevées des objets attribuables à l'exposition directe à la lumière du soleil, notamment dans les rangées portant sur l'exposition moyenne à la lumière du jour traversant le verre d'une fenêtre. La lumière du soleil ou celle d'une lampe à incandescence de forte intensité peut réchauffer une surface et élever sa température à une valeur supérieure d'au moins 40 °C à la température ambiante. La vitesse de dégradation thermique augmente ainsi d'un facteur minimum de 20. Situations où la lumière, l'UV et l'IR s'ajoutent aux effets d'autres agents de détérioration subis par un objet Des phénomènes de détérioration distincts peuvent souvent se produire simultanément ainsi, le jaunissement ou la fragilisation de matériaux causés par le rayonnement UV peuvent se conjuguer à des effets similaires découlant du vieillissement thermique. Ce dernier processus peut lui-même être accéléré par les températures élevées que peut entraîner le rayonnement IR tel qu'indiqué dans le tableau 5. En outre, certains produits de jaunissement peuvent être décolorés par la lumière particulièrement le bleu visible. Il n'est pas rare de voir d'anciennes gravures encadrées qui présentent divers motifs de jaunissement. Ce sont là des exemples intéressants d'amalgame d'effets produits par différents agents de détérioration. En premier lieu, les encres et peintures colorées peuvent toutes être décolorées par la lumière. Le papier, quant à lui, peut subir un jaunissement causé par le rayonnement UV qui n'est pas absorbé par le verre, mais la zone située sous le passe-partout sera protégée par ce dernier. Dans des conditions d'exposition extrêmes, les fibres du papier deviennent moins résistantes, mais bien souvent, ces effets ne sont pas observés avant que la gravure ne soit manipulée ou nettoyée, lors de travaux de restauration, et que la désintégration de la surface picturale n'ait été amorcée. Si le passe-partout est de piètre qualité, il dégagera des vapeurs qui provoquent l'apparition d'une étroite bande de couleur jaune ou brune près de sa tranche; ce processus peut aussi être grandement accéléré par les températures élevées causées par l'IR. Si la gravure est protégée par un filtre UV efficace, le papier de la zone picturale ne jaunira pas mais il deviendra plus blanc, et la zone située sous le passe-partout jaunira de manière uniforme en raison du jaunissement thermique, un autre processus accéléré par le réchauffement dû aux IR. Les permutations ont beau être complexes, les conclusions n'en sont pas moins simples dans le cas des matériaux organiques, des mesures permettant de maintenir l'intensité lumineuse à une valeur inférieure à quelques milliers delux garantiront la réduction de tous les types de dommages causés par la lumière visible, l'UV et l'IR. De plus, en utilisant des sources de lumière à faible intensité de rayonnement UV, il est possible de réduire considérablement les dommages subis par les matériaux très sensibles aux UV afin que leur importance soit grandement inférieure aux dommages semblables causés par la température ambiante. Mesures permettant de réduire les effets de la lumière visible et des rayonnements UV et IR Étapes des mesures de réduction Situations à éviter Afin de prévenir la production de conditions d'exposition inadéquates, il faut établir des règles portant sur les niveaux d'intensité lumineuse de la lumière visible et du rayonnement UV, ainsi que sur les sources de lumière voir, à ce sujet, la section Stratégies de régulation des conditions d'éclairage », ci-après. Rentrer à l'intérieur les objets exposés à l'extérieur. Éteindre les lampes électriques lorsqu'il n'y a pas de visiteurs. Utiliser, dans la mesure du possible, des commutateurs de proximité. Dans les maisons historiques, choisir des aires d'exposition, au sein du bâtiment et des différentes pièces, où l'intensité lumineuse est faible durant la journée. Si les fenêtres ne sont pas munies de filtres UV, placer les objets en des endroits où ils ne seront pas directement exposés à la lumière provenant des fenêtres. Situations à empêcher Utiliser des filtres UV sur les sources de lumière à forte intensité de rayonnement UV voir les indications pertinentes du tableau 2. Dans le cas d'objets exposés à l'extérieur, utiliser des dispositifs d'ombrage comme de simples toits ou tirer avantage des endroits situés près de la façade nord du bâtiment. Dans le cas d'objets exposés à l'intérieur, utiliser, entre autres dispositifs, des écrans, des paralumes, des stores, des écrans pare-soleil et de la peinture, pour obstruer les fenêtres ou dévier la lumière qui en provient. Séparer les zones d'accès public bien éclairées et les aires d'exposition et assurer des itinéraires entre ces endroits qui permettent une adaptation graduelle de l'œil. Fermer les rideaux, les stores, les volets et autres dispositifs pertinents, lorsque le musée est fermé. Recouvrir les vitrines lorsqu'il n'y a pas de visiteurs. Situations à détecter Repérer tout signe de dommage causé par la lumière visible et le rayonnement UV dans le musée et parmi les objets exposés. Utiliser des luxmètres et des dosimètres passifs. Utiliser des instruments de mesure du rayonnement UV spécialement conçus pour les milieux propres aux musées. Utiliser un simple thermomètre, si on soupçonne qu'il existe un problème lié au réchauffement produit par les IR. Interventions Lorsqu'on observe la décoloration de certains objets, en déterminer les causes et identifier des solutions possibles. Lorsque les lectures de luxmètres et d'instruments de mesure du rayonnement UV sont anormalement élevées pour un endroit donné, en déterminer les causes et identifier des solutions au problème. Récupération Il n'est pas possible d'effectuer une véritable récupération des zones décolorées ou des surfaces désagrégées. La restauration de telles pertes esthétiques exige le remplacement des éléments endommagés par de nouveaux matériaux. Stratégies de régulation des conditions d'éclairage pour différents niveaux de préservation Introduction au concept des niveaux de préservation distincts Il est assez facile de se mettre d'accord sur l'objectif général que doivent viser les responsables de musées, soit d'adopter des mesures permettant de réduire les dommages causés par la lumière tout en assurant la visibilité des objets exposés, mais en pratique, l'équilibre entre ces deux éléments est de plus en plus difficile à atteindre. Il existe en fait trois stratégies dont la difficulté d'application augmente en fonction de leur efficacité croissante. Ces stratégies sont les suivantes Adopter quelques mesures de base visant à empêcher les conditions d'éclairement lumineux extrêmes. Suivre une règle simple basée sur une intensité lumineuse soit 50lux qui assure une visibilité minimale. Suivre quelques règles plus complexes qui permettent à la fois de réduire au minimum les dommages subis et d'optimiser la visibilité des objets. Une stratégie de régulation de base pour les petits musées éliminer toutes les conditions d'éclairement lumineux extrêmes Parmi les éléments de la Liste des conditions et dispositifs de base, présentée à la section I, voici ceux qui ont des effets sur l'éclairement lumineux de la lumière visible et du rayonnement UV Un toit résistant et efficace qui protège tous les objets faits de matériaux organiques et, de préférence, la plupart des objets faits de matériaux inorganiques aussi qui sont exposés à l'extérieur. Cette recommandation peut sembler évidente, même aux personnes qui ne travaillent pas dans le domaine muséal, mais elle vise aussi à protéger les objets de grande taille comme les véhicules historiques et les machines, appareils et instruments historiques comportant des surfaces peintes. On ne peut s'attendre à ce que ceux-ci restent en bon état après de nombreuses années d'exposition à la lumière du soleil et aux diverses conditions climatiques. Des murs, fenêtres et portes résistants et efficaces, qui protègent les objets contre les conditions climatiques de la région, la lumière du soleil, les insectes et animaux nuisibles, ainsi que les cambrioleurs amateurs et les actes de vandalisme. Éviter de placer les objets comprenant des matériaux organiques en des endroits où ils sont directement exposés à la lumière du soleil et situés à proximité de lampes à faisceau étroit de haute intensité. Résultats obtenus avec la stratégie de régulation de base En supposant que ces mesures permettent d'éviter les conditions d'éclairement extrêmes de 30 000lux de l'intensité moyenne de la lumière du jour et ainsi de maintenir l'éclairement entre 5000lux la lumière provenant des fenêtres et 500lux l'éclairage de la plupart des bureaux, les objets présentant une faible sensibilité à la lumière et exposés durant un siècle ne montreront pas de signe de décoloration. Les objets ayant une sensibilité moyenne, quant à eux, auraient déjà subi une décoloration sérieuse après un peu plus d'une décennie, et les objets très sensibles à la lumière en encore moins de temps, à moins qu'ils n'aient été accidentellement mis de côté en des endroits sombres et oubliés, dans des boîtes, des enveloppes ou des coffres à couvertures, reliés dans le cas des papiers ou encore acquis récemment et sortis de ces endroits afin de les exposer dans un musée. C'est là la situation tragique que doivent affronter les petits musées installés dans des maisons historiques qui font l'acquisition de trésors colorés qui avaient été entreposés dans l'obscurité par les donateurs. La stratégie de régulation classique basée sur des règles éclairer tous les objets avec une faible intensité lumineuse uniforme En matière d'éclairage dans les musées, les règles classiques apparaissant dans diverses publications des années 1970 et 1980, y compris les Bulletins techniques de l'ICC, étaient basées sur la valeur de référence de 50lux ainsi que sur deux catégories additionnelles ayant trait à de probables différences de sensibilité. Voici les données pertinentes 50lux, dans le cas des textiles, des œuvres sur papier, des aquarelles sur tout support, des photographies, des plumes, etc.; 150lux, dans le cas des surfaces des peintures à l'huile et des peintures acryliques, des objets polychromes, des panneaux, des meubles, etc.; 300lux, dans le cas de certains matériaux comme la pierre et le métal, mais en grande partie pour éviter l'effet de contraste avec le fond. Les listes fournies par différents auteurs ont tendance à différer quelque peu au chapitre de la classification des produits et matériaux dans les diverses catégories et en ce qui concerne la pertinence de la catégorie de l'éclairement de 300lux. La règle classique s'appliquant au rayonnement UV était la suivante Toujours maintenir le rapport UV » à une valeur inférieure à 75 µW/lm soit la valeur caractéristique des lampes à incandescence courantes. La valeur maximum admissible du rapport UV a été établie dans les années 1970, en se basant sur le rayonnement UV émis par les lampes à incandescence courantes. Les résultats d'expérience avaient démontré que ces sources de lumière ne provoquaient que très peu de dommages causés par les UV, voire aucun, dans le cas de collections mixtes d'objets historiques exposés, pendant de nombreuses décennies, à de faibles intensités lumineuses. En pratique, les intervenants du milieu avaient aussi tendance à suivre les deux règles additionnelles suivantes Les valeurs de la durée d'exposition à la lumière étaient surtout déterminées en fonction des critères de fonctionnement. Les objets comportant de nombreux composants de sensibilité différente étaient traités en fonction du composant le plus fragile. Résultats obtenus avec la stratégie de régulation classique basée sur des règles La politique d'éclairage classique est à la base de la plupart des exigences actuelles en matière de prêt et d'emprunt d'objets de musée. Son emploi permet de réduire les dommages, pour l'ensemble des collections par rapport aux niveaux d'éclairement courants dans les bâtiments, mais les objets présentant une sensibilité élevée subissent quand même une décoloration importante après quelques décennies d'exposition et ceux ayant une faible sensibilité seront difficilement visibles, et ce, sans raison valable hormis la simplicité de règles peu complexes. De fait, de nombreuses personnes ne pourront bien voir les objets de couleur foncée présentant un faible contraste ou des motifs très détaillés. L'emploi des différences de sensibilité probables sur lesquelles est fondée la distinction entre les deux premières catégories, soit la sensibilité du papier et des textiles d'une part, et celle des peintures et des objets polychromes de l'autre, n'est pas justifié. On pourrait toujours soutenir que l'aquarelle moyenne est plus sensible à la lumière que la peinture à l'huile moyenne en raison de la prédominance des minces lavis, dans le premier cas, mais il n'en demeure pas moins qu'il existe de nombreux exemples qui infirment cette affirmation. Tous les portraits à l'huile exécutés au cours des derniers siècles comportent des laques rouges qui présentent une sensibilité de moyenne à élevée. Lorsqu'elles se décolorent ce que bon nombre ont déjà fait, la couleur de la peau du sujet est altérée et passe de la nuance d'origine, rosée et vivante », à une teinte blanche et blafarde ». En revanche, il existe de nombreuses catégories d'objets en papier qui contiennent des colorants ne présentant qu'une faible sensibilité à la lumière, voire aucune, entre autres des noirs de carbone, des ocres et des blancs de craie. Une stratégie de régulation basée sur la gestion des risques accepter les conditions relatives à la décoloration et à la visibilité des objets et en assurer la gestion efficace L'intégration d'une politique d'éclairage détaillée à un cadre de travail portant sur la gestion des risques permet de reconnaître explicitement le fait que les colorants subissent une dégradation appelée décoloration et que la visibilité des objets s'accroît avec l'éclairement, ce qui facilite son élaboration selon les étapes suivantes Établir un critère relatif à une vitesse de décoloration acceptable concept de risque acceptable. Le critère en question est habituellement exprimé comme le temps requis avant que la plus petite décoloration ne soit perceptible ou seuil différentiel. Selon les conditions, cette valeur peut être fixée à 30 ans, à 100 ans ou même à 300 ans. Évaluer les différents niveaux de sensibilité. La tendance actuelle consiste en généralisations qui sont semblables aux catégories établies dans les règles classiques susmentionnées, par exemple, dans le cas des aquarelles », mais il est possible d'utiliser les renseignements fournis dans le tableau 3 pour intégrer au processus des évaluations plus détaillées telles que des sous-groupes importants, un genre particulier ou même un objet de grande valeur. De manière générale, on emploie le niveau de sensibilité du colorant qui est le plus sensible à la lumière, ou le niveau de sensibilité prévu de celui-ci, pour caractériser l'ensemble du groupe de produits de sensibilités différentes. Tenir compte de la visibilité de l'objet ou de la collection. Il faut d'abord supposer que l'éclairement requis est la valeur de référence de 50lux, mais si une collection ne contient pas de colorants présentant une sensibilité élevée, ou même de colorants à sensibilité moyenne, on peut envisager de régler l'intensité lumineuse à la hausse, en se basant sur les données du tableau 1. On peut aussi planifier des périodes alternantes comprenant de courtes périodes d'exposition avec une bonne visibilité des objets et des périodes plus longues où l'accès à la collection et la visibilité des objets sont réduits; cette méthode permet de répondre aux besoins particuliers des visiteurs plus âgés et des chercheurs et experts qui doivent effectuer des inspections spéciales. Tenir compte des intensités lumineuses qui peuvent être obtenues, en pratique, avec les dispositifs d'éclairage disponibles. Déterminer la valeur de la durée d'exposition à la lumière. Cette valeur est le résultat inévitable du calcul qui permet d'établir quelles sont les conditions de l'exposition en périodes alternantes des objets qui permettent de réduire efficacement leur décoloration et de respecter ainsi le critère de vitesse de décoloration acceptable susmentionné élément 1. Ainsi, selon les données du tableau 3, le temps minimum requis pour atteindre le seuil différentiel est de 1,5 an dans le cas des colorants de sensibilité élevée; ces colorants ne peuvent donc être exposés à la lumière que pendant environ 1,5 % de la période totale, compte tenu du critère de 100 ans fixé initialement. Il existe actuellement des politiques dont la mise en œuvre repose sur des étapes semblables, notamment celles décrites par les responsables du Musée des beaux-arts de Montréal Colby, 1992 et du Victoria and Albert Museum Ashley-Smith et coll., 2002. Dans les petits musées et les maisons historiques, qui comportent peu de dispositifs de régulation des conditions d'éclairage, voire aucun, les étapes en question peuvent être légèrement différentes De même nature que l'étape 1, ci-dessus, en tenant compte du fait que le mandat d'un petit musée, en matière de préservation, n'est peut-être pas le même que celui d'un musée national. De même nature que l'étape 2, ci-dessus, en tenant compte du fait que les responsables d'un petit musée peuvent habituellement avoir une meilleure connaissance de la ou des collections du musée que ceux d'un musée national. De même nature que l'étape 3, ci-dessus, en tenant compte de deux facteurs importants, d'une part, que les visiteurs d'un petit musée peuvent, en moyenne, être plus âgés, et, d'autre part, que les visiteurs pourraient s'attendre à ce que la visibilité des objets soit inférieure dans une maison historique. Évaluer l'intensité lumineuse, ou l'exposition cumulative, dans différentes aires d'exposition. Déterminer la valeur de la durée d'exposition à la lumière de l'objet, dans les endroits où celui-ci pourrait être placé, en tenant compte des étapes 1, 2 et 4. Prendre les mesures nécessaires pour atteindre un équilibre entre l'endroit où l'objet est exposé et la période pendant laquelle il le sera, ou modifier le critère établi en 1. Stratégie de régulation optimale résultats Les responsables de musées qui adoptent cette stratégie assureront la gestion formelle de la durée de vie des couleurs des objets de leurs collections ainsi qu'une meilleure visibilité des nombreux objets exposés qui présentent une faible sensibilité à la lumière, voire aucune. La mise en œuvre de la stratégie exige d'importants investissements au chapitre des connaissances d'experts et elle provoquera aussi une certaine inquiétude chez les conservateurs, notamment en raison de l'incertitude qui y est associée. Ainsi, on peut supposer que la sensibilité d'une photographie noir et blanc ou d'une lithographie exécutée à l'encre au carbone est faible, mais comment se compare-t-elle à la sensibilité élevée d'une photographie couleur courante ou d'une chromolithographie? Est-elle au moins des centaines de fois, ou peut-être même des milliers de fois, moins élevée? Est-ce que cela implique que les premières risquent beaucoup plus d'être endommagées par des polluants ou le vieillissement thermique avant de subir des dommages causés par leur exposition permanente sous des sources de lumière produisant un éclairement de 500lux, munies de filtres UV efficaces? L'évaluation d'une vaste collection demande aussi une main-d'œuvre importante. En pratique, une telle méthode servira probablement à améliorer la simple stratégie de régulation basée sur des règles, par exemple, en élaborant des politiques relatives à l'exposition qui comporteraient la réduction de la durée d'exposition à la lumière des matériaux à sensibilité élevée et en réalisant une étude détaillée des conditions de présentation de tout objet de valeur. L'emploi généralisé de cette méthode ne pourra se concrétiser qu'en assurant une accumulation et une diffusion graduelles des différentes valeurs de sensibilité propres à des catégories utiles, par exemple, la palette des œuvres d'un artiste particulier, les costumes propres à une époque précise ou les photographies d'un fabricant déterminé. Afin de faciliter la prise de décisions judicieuses au moyen d'une stratégie de régulation basée sur la gestion des risques, les experts de l'ICC ont élaboré un module de détermination des dommages causés par la lumière, un outil informatique disponible sur le Web. Il permet aux utilisateurs de faire une recherche rapide sur la décoloration la plus probable subie par différents objets, pour une vaste gamme d'intensités lumineuses et de périodes d'exposition. Comme les données sur la sensibilité des matériaux sont fournies par des chercheurs de la communauté internationale, le module sera disponible en consultant la page Web suivante. Conclusions Comment peut-on s'assurer de bien voir les objets tout en les protégeant de la lumière »? C'est là l'exemple parfait du dilemme de l'utilisation et de la préservation » que doivent affronter les musées. Nous avons besoin de la lumière pour avoir une vision claire des objets, mais la décoloration des matériaux qui les composent est irréversible. Par le passé, les responsables de musées se fiaient à une simple règle dérivée de la visibilité adéquate » fournie par un éclairement de 50lux. D'ailleurs, les ententes de prêt conclues entre les musées et les directives gouvernementales pertinentes témoignent toujours de l'importance de cette règle. Les responsables de musées où les dispositifs de régulation des conditions d'éclairage sont hautement efficaces ont supposé que le respect de telles règles implique que les risques sont nuls. Ils avaient peut-être atteint un point d'équilibre où leurs inquiétudes avaient été apaisées par un compromis pratique pouvant être codifié. Les petits musées n'ayant pas les mêmes capacités de régulation des conditions d'éclairage n'ont pas bénéficié d'indications à propos des objets de leurs collections pour lesquels les dommages causés par une lumière intense constituaient un risque réel et de ceux pour lesquels les risques étaient nuls. Les responsables de petits musées qui décideront de progresser, d'aller au delà d'une approche basée sur les risques ou de nature fataliste et d'adopter une stratégie de régulation basée sur l'évaluation et la gestion des risques avec l'aide du module de détermination des dommages causés par la lumière de l'ICC, pourront concentrer leurs efforts sur la mise en place stratégique des objets dans les zones d'intensité lumineuse appropriée des salles du bâtiment, tout en ne s'inquiétant pas à propos des cas où le risque de décoloration des matériaux est minime, voire nul. Vignettes Vignette 1. Utilisation d'un puits de fenêtre dans une maison historique à des fins d'exposition Figure 5 Utilisation d'un puits de fenêtre dans un musée de maison historique. Le puits de fenêtre est situé dans l'édifice en pierre calcaire de qui abrite le Musée de Brockville, en Ontario. Il est reconnu que les fenêtres constituent des endroits dont l'emploi peut être difficile, dans le cas de collections mixtes d'objets historiques, car la lumière qu'elles diffusent est de haute intensité. Deux stratégies ont été adoptées au Musée de Brockville 1 On a installé un écran devant la fenêtre, soit une feuille cannelée de plastique translucide comme celles qui servent à fabriquer des panneaux graphiques, ce qui permet de réduire de près de la moitié l'intensité lumineuse tout en améliorant la capacité d'isolation de la fenêtre. Cette méthode simple repose sur l'emploi de quelques punaises pour fixer l'écran, lesquelles peuvent être facilement enlevées si la pièce est utilisée à d'autres fins. La situation n'est pas idéale, car il y a un certain éblouissement causé par le panneau translucide, mais le tissu qui sert de fond et se trouve à proximité des objets est foncé et mat. 2 La mesure encore plus importante est le choix des objets exposés, soit des poinçons en métal qui ne sont pas sensibles à la lumière ou des matériaux qui présentent une faible sensibilité papier blanc, encre noire, bois non teint. Les poinçons en laiton constituent des objets de couleur foncée offrant peu de contraste et beaucoup de détails et la lumière intense provenant de la fenêtre permet de rehausser leur visibilité. Vignette 2. Utilisation de rails d'éclairage de base dans une galerie régionale Figure 6 L'éclairage sur rail dans une petite galerie. Contrairement à la maison historique comprenant des puits de fenêtre d'origine qui est décrite dans la vignette précédente, une aire d'exposition aménagée sur mesure comme cette petite salle dans la Galerie régionale Peel de Brampton, en Ontario, dispose de tous les dispositifs nécessaires à la régulation des conditions d'éclairage ambiantes et, conséquemment, de l'éclairement auquel sont soumis les œuvres d'art. On y utilise un agencement de base de rails d'éclairage, soit un rail placé à quelque 1,5 m de chaque long mur et orienté de manière à ce que le faisceau de lumière des lampes éclaire le centre des peintures à un angle d'environ 30° par rapport à la verticale. Les murs d'extrémité sont éclairés au moyen de lampes se trouvant dans la dernière partie du rail. Il convient de noter que la réduction de l'éblouissement que procurent les boîtiers intégraux des lampes est très efficace lorsque la lampe est orientée à l'opposé de l'observateur, mais non dans le cas de l'éclairage du mur d'extrémité de gauche. Les projecteurs à faisceau étroit attirent le regard vers les peintures et réduisent l'attrait concurrentiel des murs, mais il peut être difficile de trouver de tels projecteurs qui produisent une intensité lumineuse moyenne lorsqu'ils sont très proches des objets éclairés. Si les responsables d'une galerie n'ont pas de données fiables sur la palette d'un artiste donné, ils doivent supposer que les matériaux contiennent des colorants à sensibilité élevée. Comme de nombreux artistes dont les œuvres sont exposées dans cette galerie sont encore vivants et sont de la région, les responsables pourraient leur demander de fournir des renseignements sur les palettes utilisées, en déduire les valeurs de sensibilité à la lumière des matériaux et même offrir des conseils aux artistes qui produisent encore des œuvres, en matière de palettes de colorants de faible sensibilité. Bibliographie Colby, Karen M. A Suggested Exhibition Policy for Works of Art on Paper », Journal of the International Institute for Conservation-Canadian Group, vol. 17 1992, p. 3-11. Michalski, S. Damage to Museum Objects by Visible Radiation Light and Ultraviolet Radiation UV », dans Lighting in Museums, Galleries and Historic Houses, Museums Association, UKIC et Group of Designers and Interpreters for Museums, Londres, 1987, p. 3-16. Documents clés Commission internationale de l'éclairage CIE. Control of Damage to Museum Objects by Optical Radiation. Rapport technique de la CIE nº 157; Commission internationale de l'éclairage, Vienne, 2004. Ashley-Smith, J., A. Derbyshire et B. Pretzel. The Continuing Development of a Practical Lighting Policy for Works of Art on Paper and Other Object Types at the Victoria and Albert Museum », dans Triennial meeting 13th, Rio de Janeiro, 22-27 September 2002 Preprints; Comité de l'ICOM pour la conservation, James & James, Londres, 2002, p. 3-8. Michalski, S. The Lighting Decision », dans le document de publications préliminaires du Symposium 97 sur les textiles L'étoffe d'une exposition, Institut canadien de conservation, Ottawa, 1997, p. 97-104. Glossaire Échelle de laine teinte en bleu Échelle de sensibilité à la lumière et de la décoloration causée par celle-ci, basée sur une série de huit éprouvettes distinctes de laine teinte en Unité anglo-saxonne d'éclairement ou d'intensité lumineuse égale à un lumen par pied carré ou à 10, différentiel ou plus petite décoloration perceptible La notion de seuil différentiel peut varier en fonction de chaque observateur, des situations et des normes industrielles, mais en pratique, elle signifie plus ou moins ce qu'implique l'expression de plus petite décoloration perceptible ». Techniquement parlant, la définition du seuil différentiel repose sur l'usage du concept GS4 » Grey Scale 4 ou niveau 4 de l'échelle de gris d'une norme ISO, soit le premier niveau entier d'une échelle constituée de cinq carrés gris jumelés, lesquels servent à mesurer la décoloration des matériaux lors d'essais de résistance à la lumière. En d'autres mots, il s'agit de la décoloration d'un matériau que les membres de l'industrie considèrent comme étant, en pratique, à peine perceptible ». En matière d'unités utilisées en analyse colorimétrique, GS4 correspond à une variation de ΔE = 1,8. Il ne faut pas confondre le seuil différentiel utilisé dans le domaine de la décoloration des matériaux avec un autre seuil différentiel utilisé en optique, soit celui qui correspond à la plus petite différence de couleur perceptible à l'œil » et qui est habituellement, pour les humains, dans des conditions optimales et selon la couleur étudiée, de 2 à 6 fois plus petites que la valeur susmentionnée de ΔE = 1,8. Les systèmes colorimétriques comme celui basé sur l'échelle de ΔE [CIELAB] constituent des essais, encore imparfaits, visant à établir un système de mesure dont les unités seraient des différences de perception minimums » qui pourraient être utilisées pour la plage complète des couleurs.Lumen Unité du SI du flux lumineux utilisée pour déterminer la lumière émise par les lampes notamment parmi les caractéristiques des lampes apparaissant dans des catalogues de fabricants.Lux Unité du SI et du système métrique de l'éclairement ou intensité lumineuse, qui correspond à 1 lumen par mètre carré. L'exposition directe à la lumière du soleil de midi est de près de 100 000lux, tandis que celle à la lumière d'une bougie située à 1 m est d'environ 1lux. Les unités photométriques étaient à l'origine définies au pied de la lettre, soit en fonction d'une bougie standard » située à un mètre.Mlx h Abréviation du mégalux-heure. Unité utilisée dans le domaine muséal pour caractériser l'exposition totale d'une surface à la lumière ou dose de lumière. Correspond au produit de l'éclairement lumineux exprimé enlux et de la durée d'exposition en heures, le résultat étant exprimé en millions delux heure. Dans le SI, l'emploi de l'heure comme unité de temps est incorrect, mais une telle utilisation est courante dans les publications du domaine de la conservation et de la Abréviation du microwatt par lumen. Unité employée dans le domaine muséal pour caractériser le rayonnement UV. Correspond à un rapport de l'intensité ou de la puissance du rayonnement UV exprimée en unité radiométrique du SI, soit en µW/m2 et de l'intensité de la lumière exprimée en unité photométrique du SI, selon la relationlux = lumen/m2, le résultat étant l'unité µW/lm. Grâce au Centro Nacional de Conservación y Restauración, situé au Chili, le document Web intitulé Agents de détérioration » publié par l’Institut canadien de conservation et traduit en espagnol par l’ICCROM, est désormais gratuitement accessible en ligne. Ce document destiné aux conservateurs et aux restaurateurs, identifie les dix principaux agents qui constituent une menace pour les environnements patrimoniaux.

Moded`emploi tensiomètre bras SANITAS. publicité. FRANÇAIS Lisez attentivement ce mode d’emploi, conservez-le pour un usage ultérieur, mettez-le à la disposition des autres utilisateurs et suivez les consignes. t 1. Premières

^{Télécharger l'article Télécharger l'article La fièvre est le résultat d’une hausse de la température du corps. Une fièvre légère peut être utile, car elle indique que le corps essaye de se défendre contre une infection. De nombreux organismes qui provoquent des maladies ou pathogènes se développent dans une fourchette étroite de températures, c’est pourquoi la fièvre les empêche de se reproduire [1] . Cependant, certaines fièvres peuvent être liées à des maladies des tissus conjonctifs ou des malignités. Une fièvre élevée 39,4 °C ou plus chez l’adulte peut être dangereuse et doit être surveillée en permanence à l’aide d’un thermomètre. Il existe de nombreux types et modèles conçus pour différentes zones du corps. Vous déterminerez le choix le plus approprié en prenant en compte l’âge de la personne qui a de la fièvre, car certains sont conçus pour les enfants. Une fois que vous avez choisi le modèle adapté à la situation, son utilisation est plutôt simple. 1 Prenez la température rectale chez les nouveau-nés. Le type de thermomètre le plus approprié et l’endroit de la prise de température dépendent surtout de l’âge du patient. De la naissance jusqu’à l’âge de six mois, un thermomètre électronique standard permet de prendre la température au niveau du rectum, qui est considérée comme la température la plus précise [2] . Le cérumen, les infections et les canaux auriculaires étroits peuvent interférer avec une lecture précise dans les oreilles à l’aide par exemple de thermomètres auriculaires, c’est pourquoi il vaudrait mieux ne pas utiliser cette méthode pour les nouveau-nés. Certaines recherches suggèrent que les thermomètres à artère temporale sont aussi de bonnes options pour les nouveau-nés, car ils sont généralement précis. Vous trouverez l’artère temporale au niveau de la tempe du patient. Les pédiatres déconseillent en général d’utiliser les anciens modèles de thermomètre en verre qui contiennent du mercure [3] . Le verre peut casser et le mercure est un poison, c’est pourquoi les thermomètres électroniques sont une option plus sûre. 2 Choisissez avec soin la méthode pour les jeunes enfants. Jusqu’à l’âge de trois ans ou même jusqu’à cinq ans, une lecture rectale de la température interne permet d’obtenir un résultat très précis [4] . Vous pouvez utiliser un thermomètre auriculaire chez les jeunes enfants pour obtenir une idée générale de la température cela vaut mieux que rien, mais à partir de l’âge de trois ans, les prises de température au niveau du rectum, des aisselles ou de l’artère temporale sont considérées comme plus précises. Puisque les fièvres légères ou moyennes peuvent être plus dangereuses chez les jeunes enfants que chez les adultes, il est particulièrement important de prendre une mesure exacte de la fièvre chez les jeunes enfants. Les infections dans l’oreille sont répandues et apparaissent à intervalles réguliers chez les nouveau-nés et les jeunes enfants, ce qui peut affecter la mesure des thermomètres à infrarouge à cause de l’inflammation dans l’oreille. Par conséquent, ce type de thermomètre va donner une lecture plus élevée à cause de l’infection. Les thermomètres électroniques standards peuvent s’adapter à de nombreuses situations et peuvent mesurer la température au niveau de la bouche sous la langue, des aisselles ou du rectum. Vous pouvez les utiliser chez les nouveau-nés, les jeunes enfants, les adolescents et les adultes. 3 Choisissez la méthode pour les enfants plus âgés et les adultes. Après trois à cinq ans, les enfants ont tendance à développer moins d’infections des oreilles et il est beaucoup plus facile de les nettoyer et d’éliminer l’accumulation de cérumen. Le cérumen présent dans le canal auriculaire empêche une prise de température précise à cause des obstacles sur le chemin des radiations infrarouges [5] . En plus, les canaux auriculaires chez les enfants grandissent et deviennent plus droits. Par conséquent, après l’âge de trois à cinq ans, la plupart des thermomètres utilisés sur n’importe quelle zone du corps permettent d’obtenir une lecture plus ou moins exacte. Les thermomètres auriculaires électroniques sont souvent considérés comme la méthode la plus rapide et la plus facile de prendre la température du corps. L’utilisation d’un thermomètre électronique pour prendre la température au niveau du rectum permet une lecture très précise, mais c’est généralement une méthode peu agréable et parfois sale. Les bandes sensibles à la chaleur à coller sur le front sont aussi une méthode pratique et peu chère, mais elles ne sont pas aussi précises que les thermomètres électroniques [6] . Il existe aussi des thermomètres pour le front différent des bandes en plastique. Ils coutent plus cher, on les utilise généralement à l’hôpital et ils font appel à des infrarouges pour mesurer la température au niveau des tempes. 1 Prenez la température dans la bouche. La bouche est considérée comme une représentation fiable de la température interne lorsque le thermomètre est placé le plus loin possible sous la langue [7] . Sortez l’appareil de sa boite et allumez-le. Insérez une protection en plastique sur l’embout métallique si vous en avez et posez-le avec soin le plus loin possible sous la langue. Fermez ensuite vos lèvres pour le maintenir en place jusqu’à ce qu’il émette un bip et vous donne une lecture. Cela peut prendre quelques minutes, il vous faudra respirer par le nez pendant tout ce temps. Si vous n’avez pas de protection jetable pour l’embout, vous devez le nettoyer avec du savon et de l’eau tiède ou de l’alcool à 90° avant de le rincer à l’eau froide. Attendez entre 20 et 30 minutes après avoir fumé, mangé ou bu des liquides chauds ou froids avant de prendre votre température au niveau de la bouche [8] . La température interne normale se situe autour des 37 °C bien que celle-ci peut varier à cause de nombreux facteurs, mais la température prise au niveau de la bouche a tendance à être légèrement plus basse avec une moyenne qui se situe généralement autour des 36,8 °C [9] . 2 Prenez la température au niveau du rectum. On prend généralement la température au niveau du rectum chez les nouveau-nés et les jeunes enfants, même si cette méthode est aussi très précise pour les adultes, mais un peu inconfortable. Avant d’insérer le thermomètre dans l’anus, vous devez vous assurer de le lubrifier avec un gel à base d’eau ou de la vaseline [10] . Vous devez généralement lubrifier l’embout de l’appareil, cela permet de l’insérer plus facilement et de diminuer la gêne. Écartez les fesses c’est plus facile si le patient est allongé sur le ventre et insérez l’embout du thermomètre sur environ 1 cm dans le rectum. Ne forcez pas si vous sentez une résistance. Attendez une minute ou plus jusqu’à ce que l’appareil sonne, puis retirez-le doucement. Vous devez faire bien attention de vous nettoyer les mains et de laver l’appareil après une prise de température au niveau du rectum, car la bactérie E. coli présente dans les fèces peut provoquer des infections graves. Si vous utilisez cette méthode, vous devriez envisager d’acheter un appareil avec un bout plutôt flexible pour diminuer la gêne ressentie. Les mesures au niveau du rectum avec un appareil électronique peuvent parfois présenter un degré d’écart par rapport à des mesures faites au niveau de la bouche ou des aisselles [11] . 3 Prenez la température au niveau des aisselles. Les aisselles sont aussi un bon endroit pour prendre la température interne, mais elles ne sont pas considérées comme une zone aussi précise que la bouche, le rectum ou l’oreille [12] . Après avoir installé un capuchon de protection sur l’embout de l’appareil, assurez-vous que l’aisselle est sèche avant de le mettre. Posez l’embout au centre de l’aisselle en le dirigeant vers le haut, vers la tête et assurez-vous que le bras est bien contre le corps pour piéger la chaleur interne. Attendez plusieurs minutes ou jusqu’à ce que l’appareil sonne. Vous devez attendre au moins une heure après avoir fait des exercices ou après avoir pris un bain chaud pour prendre la température au niveau des aisselles ou de toute autre zone du corps [13] . Pour arriver à des résultats plus exacts, vous pouvez prendre la température au niveau des deux aisselles et faire la moyenne des deux. Les mesures prises au niveau des aisselles ont tendance à être plus basses que celles faites dans d’autres zones, la température moyenne y est généralement de 36,5 °C [14] . 4 Prenez la température avec un thermomètre auriculaire. Il possède généralement une forme différente des thermomètres normaux, car il est spécifiquement conçu pour s’adapter à la morphologie du canal auriculaire. Il mesure les rayons infrarouges la chaleur émis par le tympan [15] . Avant de mettre l’appareil dans l’oreille, vous devez vous assurer qu’il n’y a pas de cérumen et qu’elle est bien sèche. L’accumulation de cérumen et de saletés pourrait réduire la précision de la lecture. Après l’avoir allumé et avoir recouvert l’embout d’une protection stérile, maintenez la tête en place et tirez sur le haut de l’oreille pour rendre le canal plus droit et faciliter l’insertion de l’appareil. Il n’est pas nécessaire de toucher le tympan avec l’extrémité de l’appareil, car il est conçu pour mesurer la température à distance. Après avoir créé un joint étanche en poussant l’embout dans le canal, attendez d’entendre la sonnerie qui indique que la lecture est terminée. La façon la plus sûre et la plus efficace de se nettoyer les oreilles est d’y faire couler quelques gouttes d’huile d’olive, d’huile d’amande, d’huile minérale ou d’une huile spéciale chaude pour ramollir le cérumen avant de les rincer en les irriguant avec une poire en caoutchouc et quelques gouttes d’eau [16] . Il est plus facile de se nettoyer les oreilles après une douche ou un bain. N’utilisez pas de thermomètre auriculaire si vous avez une infection, une blessure ou si vous vous remettez d’une opération chirurgicale. Un des avantages de ce genre d’appareils est que si vous l’installez correctement, son utilisation est rapide et plutôt précise [17] . Ils ont tendance à être plus chers que les thermomètres standards, mais leur cout a quand même beaucoup baissé ces dix dernières années. 5 Prenez la température avec un thermomètre à cristaux liquides. Les thermomètres à cristaux liquides sous forme de bandes se posent contre le front et sont devenus une technique plutôt populaire de prise de la température chez les enfants, mais leur précision peut varier de beaucoup [18] [19] . Les cristaux liquides dans le dispositif réagissent à la chaleur en changeant de couleur pour indiquer la température sur la peau, mais pas à l’intérieur du corps. On les pose généralement sur le front à l’horizontale pendant au moins une minute avant la lecture. Avant de les appliquer, vous devez vous assurer que le front ne transpire pas et ne présente pas de coup de soleil, car cela pourrait affecter la précision du dispositif. Il est difficile d’obtenir des résultats au dixième de degré, car les cristaux liquides ont tendance à montrer une gamme de températures en changeant de couleur. Pour obtenir une meilleure précision, posez la bande sur la tempe, c’est-à-dire sur l’artère qui palpite sur le côté de la tête. Le sang qui traverse cette zone est à la même température que votre température interne. 6 Sachez interpréter les lectures. N’oubliez pas que les nouveau-nés ont souvent une température interne plus basse que celle des adultes, en général 36,1 °C au lieu des 37 °C chez les adultes [20] . Ainsi, une lecture qui pourrait indiquer une fièvre légère chez l’adulte par exemple 37,8 °C pourrait indiquer quelque chose de plus grave chez un bébé. En plus, les différents types de thermomètres ont des éventails différents de température normale », car ils mesurent la température interne à des endroits différents. Par exemple, votre enfant pourrait avoir de la fièvre dans les situations suivantes si la température rectale ou auriculaire est de 38 °C ou plus, si la température orale est de 37,8 °C ou plus ou si celle mesurée au niveau des aisselles est de 37,2 °C ou plus [21] . En général, vous devez contacter votre médecin si votre bébé de trois mois ou moins a une température rectale de 38 °C ou plus, si votre enfant de trois à six mois a une température rectale ou auriculaire de plus de 38,9 °C, si votre enfant de six mois à deux ans a une température supérieure à 38,9 °C, quel que soit l’appareil que vous utilisez, et ce pendant 24 heures [22] . La plupart des adultes peuvent tolérer une fièvre jusqu’à 39 ou 40 °C pendant de courtes périodes sans avoir aucun problème. Cependant, les températures entre 41 et 43 °C, appelées hyperpyrexie sont des cas graves et demandent des soins médicaux. Une température supérieure à 43 °C est presque tout le temps mortelle. Conseils Lisez avec soin les instructions livrées avec l’appareil. Même si la plupart d’entre eux fonctionnent de la même façon, vous devez vous assurer de bien comprendre comment le vôtre fonctionne pour bien vous en servir. Préparez-le à lire la température en appuyant sur le bouton de marche et en vous assurant que la température de départ est à zéro avant d’installer l’embout protecteur sur l’extrémité métallique. Vous trouverez des embouts protecteurs dans tous les endroits qui vendent des thermomètres dans les supermarchés, les pharmacies, etc.. Ils ne coutent généralement pas cher et s’adaptent à votre appareil, quel qu’il soit. Les bébés pourraient ne pas bien réguler leur température interne lorsqu’ils sont malades et ils pourraient devenir plus froids que chauds lorsqu’ils ont de la fièvre. Attendez environ un quart d’heure avant de prendre la température si vous avez consommé une boisson chaude ou froide. Avertissements Une température auriculaire de 38 °C ou plus est considérée comme de la fièvre, mais si votre enfant a plus d’un an et s’il boit beaucoup de liquides, s’il joue et dort comme d’habitude, il n’y a pas de raison de vous inquiéter et de lui donner un traitement. Les températures de 38,9 °C ou plus combinées à d’autres symptômes comme une irritabilité inhabituelle, une gêne, une léthargie et de la toux ou une diarrhée moyenne ou grave devraient vous amener à consulter un médecin [23] . Voici quelques-uns des symptômes d’une fièvre élevée 39,4 à 41,1 °C des hallucinations, une confusion, une irritabilité grave et des convulsions, ce sont des urgences médicales et vous devriez consulter immédiatement un médecin [24] . Cet article contient des informations médicales ou des conseils pouvant affecter votre santé. wikiHow s'efforce de proposer du contenu aussi précis que possible, mais ne peut en aucun cas être responsable du résultat de l'application liste non exhaustive des traitement, des techniques, des médicaments des dosages et/ou méthodes proposées dans ce document. L'utilisateur en assume la pleine les symptômes persistent plus de quelques jours, allez voir un professionnel de la santé. Lui seul est apte à vous fournir un avis médical, quelle que soit votre condition. S'il s'agit d'un jeune enfant, consultez un pédiatre sans numéro des urgences médicales européen est le 112 Vous retrouverez les autres numéros des urgences médicales pour de nombreux pays en cliquant ici. Références À propos de ce wikiHow Cette page a été consultée 42 454 fois. Cet article vous a-t-il été utile ?}

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Mode d'emploiIstruzioni per l'usoThermomètre médical infrarouge TM-65ETermometro a infrarossi TM-65EFRIT  0297FRConsignes de sécuritéREMARQUE IMPORTANTE! TOUJOURS CONSERVER! Lisez attentivement le mode d’emploi, et en particulier les consignes de sécurité, avant d’utiliser l’ bien ce mode d’emploi. Vous pourriez en avoir besoin par la suite. Lorsque vous remettez l’appareil à un tiers, mettez-lui impérativement ce mode d’emploi à utiliser cet appareil conformément aubut d'utilisation décrit dans ce mode d'emploi. Tout emploi non conforme annule les droits de garantie. GL'appareil n'est pas destiné à l'utilisation professionnelle. GL'utilisation de ce thermomètre ne remplace pas une consultation chez le médecin. Con-tactez votre médecin avant de commencer un traitement médical. GLes personnes et le thermomètre devraient se trouver pendant au moins 30 minutes dans un environnement d'une température constante avant que la mesure soit effectuée. Nefaites pas des mesures dans les 30 minutes après un exercice physique ou après avoir pris un bain. GCet appareil n’est pas destiné aux personnes y compris les enfants à capacités physiques, sensorielles ou mentales réduites ou dépourvues d’expérience et/ou de connaissances, sauf si elles sont surveillées par une personne responsable de leur sécurité ou ont été instruites de l’utilisation de l’appareil. GLes enfants doivent être surveillés en s’assurant qu’ils ne jouent pas avec l’appareil. GLa température du front ou des tempes se distingue de la température centrale du corps, mesurée par exemple oralement ou rectalement. Une maladie fiévreuse peut, à un stade précoce, conduire à un effet de resserrement des vaisseaux vasoconstriction, qui refroidit la peau. Dans ce cas, il se peut que la température mesurée avec le thermomètre médical infrarouge TM-65E soit extrêmement faible. Donc, si le résultat d’une mesure ne corres-pond pas au ressenti du patient ou s’il est inhabituellement bas, répétez la mesure toutes les 15 minutes. Vous pouvez également effectuer une mesure de la température centrale du corps avec un thermomètre médical traditionnel adapté pour une mesure orale ou est recommandé d'effectuer au moins 3 mesures à des intervalles de 1 min. Si les résul-tats des mesures varient, considérez la valeur la plus élevée comme valeur de les cas suivants, il est recommandé d’effectuer une mesure de contrôle avec un thermomètre médical traditionnel GAppareil et eléments de commandeEcran LCD éclairéTémoin LED alarme de fièvreTouche MODE Touche MEM Touche SCANCapteur Couvercle du compartiment despilesSymbole pour la mesure en coursMode nuitÉléments fournis et emballageVeuillez vérifier si l'appareil est au complet et ne présente aucun dommage. En cas de doute, ne faites pas fonctionner l’appareil et adressez-vous à votre revendeur ou à un point de service fourniture comprend• 1 ecomed thermomètre médical infrarouge TM-65E• 2 piles type AAA, LR03 1,5V • 1 mode d'emploiLes emballages sont réutilisables ou peuvent être recyclés afin de récupérer les matières premières. Respectez les règles de protection de l’environnement lorsque vous jetez les emballages dont vous n’avez plus besoin. Si vous remarquez lors du déballage un dom-mage survenu durant le transport, contactez immédiatement votre revendeur. GAVERTISSEMENT Veillez à garder les films d’emballage hors de portée des enfants !Ils risqueraient de s’étouffer !Le thermomètre infrarouge ecomed permet une mesure précise sans contact de la tem-pérature du corps env. de 0,5 jusqu'à 3 cm. La mesure est effectuée au dessus d'un dessourcils, passant ensuite entre le front et la tempe. Ce faisant, la valeur de l'énergie émis par ces zones est mesurée et convertie dans une valeur de température. Les résultats de mesure s'affichent en quelques secondes. Ainsi, vous pouvez par exemple mesurer la tem-pérature d'un bébé sans perturber son sommeil. GMesurer la fièvre - rapidement et avec précision !Outre la mesure de la température corporelle, le thermomètre médical infrarougeTM-65E de ecomed peut également être utilisé pour mesurer la température d’un objet p. ex. la température ambiante, les liquides, les surfaces. Avec cette fonction, laplage de mesure est de 0 à 100 °Celsius 32°F - 212°F. GFonction supplémentaireMise en service retirer / insérer les piles Avant la première mise en service et si le symbole » avertissant que la pile doit être remplacée s'affiche après une certaine durée de fonctionnement, de nouvelles piles doivent être insérées. Si le symbole avertissant que les piles doivent être remplacées s'affiche ensemble avec Lo », les piles doivent être impérativement remplacées avantla prochaine mesure. Pour ce faire, utilisez 2 nouvelles piles 1,5 V GLR03, AAA. GPréparationREMARQUESi la température du corps mesurée se trouve en dessous de 38,0°C 100,4 ° F, un visage souriant s'affiche et vous entendrez un bip. Si la température est égale ou supérieure à 38,0°C 100,4°F, un visage triste s'affiche, trois bips seront émis et le voyant LED s'allume en de la température d'un objetLe thermomètre infrarouge ecomed permet d'enregistrer jusqu'à 30 résultats de mesure. Vous pouvez consulter les résultats enregistrés en allumant l'appareil et en appuyant brièvement sur la touche MEM . L'écran LCD affiche le dernier résultat mesuré avec la mémoire case mémoire n° 1 et le symbole » ou » pour le mode de mesure. En appuyant plusieurs fois sur la touche MEM , vous pouvez feuilleter dans les résultats enregistrés cases mémoire n°1 à 30. Arrivé en fin de liste, la moyenne de tous les résultats enregistrés sera affichée. S'il existe des cases mémoire vides à cet emplacement, - - » s' le résultat des mesuresIMPORTANT IMPORTANTELe non respect de cette notice peut provoquer de graves blessures ou des dommages de l’appareil. L’inosservanza delle presenti istruzioni può causare ferite gravi o danni all’ AVVERTENZA Ces avertissements doivent être respectés afin d’éviter d’éventuelles blessures del’utilisateur. Attenersi a queste indicazioni di avvertimento per evitare che l’utente si ATTENZIONECes remarques doivent être respectées afin d’éviter d’éventuels dommages del’appareil. Attenersi a queste indicazioni per evitare danni all’ NOTA Ces remarques vous donnent des informations supplémentaires utiles pour l’installa-tion ou l’utilisation. Queste note forniscono ulteriori informazioni utili relative all’istalla-zione o al de la température du corps mode corpsMesure de la température d'un objet mode objetAffichage de la température°C Celsius°F FahrenheitIcône avertissement le remplacement nécessaire de la pileSymbole d'alarme fièvre 38°C/100,4° FSymbole pour la température normale 20°C 68°F ±5%0,1°C 30 mesuresà une température de 38°C 30 secondes après la dernière mesure16°C - 40°C - 104°F, humidité max. 85%-20°C - +50°C -4°F - +122°F, humidité max. 85%env. 123 x 50,5 x 49 mmenv. 80 g avec piles2340040 15588 23400 2La certification CE de l'appareil se réfère à la directive UE 93/42/ est destiné à un usage domestique. En cas d’utilisation à des fins profession-nelles, un contrôle technique doit être effectué une fois par an. Ce contrôle est payant et ne peut être effectué que par un service compétent ou des centres de maintenance autorisés – conformément aux directives sur la sécurité des produits électromagnétique L'appareil répond aux exigences de la norme EN 60601-1-2 pour la compatibilité électro-magnétique. Les détails de ces mesures peuvent être consultés dans l' le cadre du travail continu d’amélioration des produits, nous nous réservons le droit de procéder à des modifications techniques et de de garantie et de réparation≤≥E-Mail info AG, 41468 NEUSS, ALLEMAGNE. est une marque de la société MEDISANA AG. ECOMEDEnlever les piles retirez le couvercle du compartiment des piles en le faisant glisser légèrement vers le bas et en-levez-le. Déposez les piles. Insérer les piles insérez 2 nouvelles piles 1,5 V type LR03, AAA. Veillez à la polarité correcte des piles Voirl'illustration à l'intérieur du compartiment des piles. Refermez le couvercle du compartiment des piles . 0297AVERTISSEMENT! INSTRUCTIONS DE SECURITERELATIVES AUX PILES• Ne désassemblez pas les piles !• Nettoyez le cas échéant les contacts de l’appareil et des piles avant de placer celles-ci !• Retirez immédiatement les piles usagées de l'appareil !• Danger accru de fuite ! Evitez tout contact avec la peau, les yeux et les muqueuses! En cas de contact avec l'électrolyte, rincez tout de suite les endroits concernés à l'eau claire en abondance et consultez immédiatement un médecin !• En cas d'ingestion d'une pile, consultez immédiate ment un médecin !• Remplacez toujours toutes les piles à la fois!• N'utilisez que des piles de type identique! N'utilisez pas simultanément des piles différentes ou des piles ayant déjà été utilisées et des piles neuves !• Introduisez correctement les piles en faisant attention à la polarité !• Veillez à ce que le compartiment des piles soit parfaitement fermé !• Retirez-les de l'appareil lors d'une non-utilisation prolongée !• Conservez les piles hors de portée des enfants !• Ne rechargez pas les piles ! Risque d'explosion !• Ne pas les court-circuiter ou jeter au feu! Risque d'explosion !• Stockez les piles que vous n’utilisez pas dans leur emballage et veillez à ce qu’elles restent éloignées d’objets métalliques afin d’éviter des courts-circuits !• Ne jetez pas les piles et batteries usées dans les ordures ménagères ! Jetez-les dans un conteneur prévu à cet effet ou dans un point de collecte des batteries, dans un commerce spécialisé !DescriptionMessages d’erreurAffichage La température mesurée est trop symbole Hi s’affiche à l’écran lorsque le résultat de la mesure est supérieur à 43°C mode corps ou à 100 °C 212°F mode objet.La température mesurée est trop symbole Lo s’affiche à l’écran lorsque le résultat de la mesure est inférieur à 34 °C mode corps ou à 0 °C 32°F mode objet. La température ambiante est trop élevée ou trop température ambiante se trouve au dessus de 40°C 104°F ou en dessous de 16°C 60,8°F. L'écran ne s'allume la position des di sicurezzaNOTE IMPORTANTI! CONSERVARE IN MANIERA SCRUPOLOSA! Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere attentamente leistruzioni per l’uso, soprattutto le indicazioni disicurezza, e conservare le istruzioni per l’uso per gli impieghi successivi. Se l’appa-recchio viene ceduto a terzi, allegare sempre anche queste istruzioni per l’uso.• • • • • • • • • • • • Apparecchio ed elementi per la regolazzioneDisplay LCD luminosoLED di segnalazione allarme febbreTasto MODETasto MEMTasto SCANSensoreSportello del vano batterieSimbolo di misurazione in corsoModalità notturnaMateriale in dotazione e imballaggioVerificare in primo luogo che l’apparecchio sia completo e che non vi siano segni di danni. In caso di dubbi non mettere in funzione l’apparecchio e rivolgersi al proprio rivenditore o al proprio centro di assistenza. Il materiale consegnato consta di• 1 ecomed Termometro a infrarossi TM-65E• 2 batterie tipo AAA LR03 1,5V • 1 libretto d’istruzioni per l’usoLe confezioni sono riutilizzabili o possono essere riciclate. Smaltire il materiale d’imballaggio non più necessario in conformità alle disposizioni vigenti. In caso di danneggiamenti dovutial trasporto, mettersi immediatamente in contatto con il proprio che i sacchetti d’imballaggio non siano alla portata dei bambini!Pericolo di soffocamento!Con il termometro a infrarossi ecomed è possibile effettuare una misurazione della tempe-ratura corporea accurata senza contatto a circa 0,5-3 cm di distanza. La misurazione deveessere effettuata al di sopra delle sopracciglia, spostando il dispositivo tra la fronte e le tem-pie. Il valore dell'energia irradiata viene misurato e convertito in un valore di temperatura. Il risultato delle misurazioni viene visualizzato in pochi secondi. Così, per esempio, la tem-peratura dei neonati può essere misurata senza disturbarli durante il temperatura rapida e precisa!Oltre a misurare la temperatura corporea, il termometro a infrarossi TM-65E può essere utilizzato anche per misurare la temperatura di un oggetto ad es. liquidi, superfici o tem-peratura ambiente. Questo tipo di misurazione è possibile in un campo compreso tra 0 e 100 °Celsius 32°F - 212°F.Funzione aggiuntivaInizializzazione Inserimento delle batteriePer il funzionamento del dispositivo alla comparsa del simbolo di sostituzione della batteria , dopo una determinato tempo di utilizzo, è necessario inserire nuove batterie. Nel caso il simbolo di sostituzione batteria venga visualizzato sul display con il simbolo "Lo", è necessario sostituire le batterie prima dell'utilizzo Gsuccessivo. Il dispositivo richiede 2 batterie da 1,5 V LR03, AAA.• Non smontare le batterie!• Se necessario, pulire i contatti delle batterie e dell’apparecchio prima di inserire le batterie!• Rimuovere immediatamente le batterie esaurite dal dispositivo!• Elevato rischio di fuoriuscita di liquidi, evitare il contatto con la pelle, gli occhi e le mucose! In caso di contatto con gli acidi delle batterie risciacquare subito i punti interessati con abbondante acqua pulita e consultare subito un medico!• In caso di ingerimento di una batteria chiamare immediatamente un medico!• Sostituire sempre tutte le batterie contemporaneamente!PreparazioneNOTASe la temperatura corporea misurata è inferiore a 38,0°C 100,4°F, viene visualiz-zata una faccina sorridente e viene emesso un bip. Se la temperatura èuguale o superiore a 38,0°C 100,4 F, viene visualizzata una faccina triste , vengono emessi tre bip e il LED di segnalazione si illumina di termometro a infrarossi ecomed può salvare fino a 30 risultati di misurazione. È possibile recuperare i dati memorizzati, tenendo premuto brevemente il tasto MEM a dispositivo acceso. Il display LCD mostra l'ultimo risultato misurato insieme alla posizione di memo-ria posizione numero 1 e il simbolo o per la modalità di misurazione. Ad ogni pressione del tasto MEM è possibile scorrere ulteriormente i risultati memorizzati dalla posizione di memoria 1 alla 30. Con un'ulteriore pressione è possibile visualizzare la media di tutti i risultati memorizzati. Quando non tutte le posizioni di memoria sono occupate, le posizioni libere sono contrassegnate dal simbolo "- -".Recupero dei datiMisurazione della temperatura corporea Modalità corpoMisurazione della temperatura di un oggetto Modalità oggettoIndicatore della temperatura°C Celsius°F FahrenheitSimbolo di sostituzione batteriaSimbolo di allarme febbre 38°C/ di temperatura normale 20°C 68°F ± 5%0,1°C 0,2°Ffino a 30 misurazionia temperature 38°C 100,4°Fcirca 30 secondi dopo l'ultima misurazione16°C - 40°C - 104°F, umidità relativa 85%-20°C - +50°C -4°F - +122°F, umidità relativa 85%ca. 123 x 50,5 x 49 mmca. 80 g compresa le pile2340040 15588 23400 2Il marchio CE riportato sullapparecchio si riferisce alla direttiva CE 93/42/EEC. L’apparecchio è progettato per uso domestico. in caso di uso a scopo professionale è necessario effet-tuare una volta all’anno i controlli tecnici di misurazione. Il controllo è a pagamento e può essere effettuato da un ente competente o da centri di manutenzione autorizzati, conforme-mente alle norme in di garanzia e di riparazioneRimozione Togliere lo sportello del vano batterie spingendolo leggermente verso il basso ed le Inserire due nuove batterie da 1,5 V LR03,AAA. Prestare attenzione alla posizione delle batterie Figura nel vano batterie. Richiudere lo sportello del vano batterie .DescrizioneMessaggi di erroreSimbolo La temperatura misurata è troppo il valore di misurazione è superiore ai 43°C modalità cor-po o ai 100°C 212°F modalità oggetti, sul display appare l’indicazione Hi. La temperatura misurata è troppo il valore di misurazione è inferiore ai 34°C modalità corpo o ai 0°C 32°F modalità oggetti, sul display appare l’indicazione Lo. ≤E-Mail info Internet AG, 41468 NEUSS, GERMANIA. è un marchio MEDISANA AG. ECOMEDCompatibilità ElettromagneticaIl dispositivo è conforme ai requisiti della norma EN 60601-1-2 per la Compatibilità Elettro-magnetica. E' possibile consultare i dettagli di questi dati di misura in x LR03, 1,5V, AAAMDD93/42Utilisation adéquate Le thermomètre infrarouge ecomed TM-65E est utilisé pour mesurer la température ducorps humain. La mesure de la température s'effectue sans contact sur le front. Le ther-momètre mesure également les températures d'objets dans la plage de 0°C à 100°C. 1. Quand le résultat de la mesure est étonnamment bas,2. Pour les nouveaux-nés dans les 100 premiers jours,3. Pour les enfants de moins de trois ans ayant un système immunitaire menacé ou qui réagissent de manière préoccupante en cas d’apparition ou de non apparition de fièvre,4. Lorsque l’utilisateur emploie l’appareil pour la première fois ou est en train de se familiariser avec son utilisation peau des bébés réagit très rapidement à la température ambiante. Ne prenez donc pas de mesures avec le thermomètre médical infrarouge TM-65E pendant ou après le repas, car la température de la peau peut alors être inférieure à la température centrale du corps. GDes valeurs de référence de température absolues n'existent pas. Grâce à un suivi ré-gulier et aux valeurs enregistrées, votre médecin peut déterminer si une température mesurée nécessite un traitement ou non. GN'apportez aucune modification à l'appareil et ne tentez pas de réparer l'appareil vous-même en cas de dysfonctionnements ou de dommages, car cela annulerait la garantie. Demandez conseil à votre revendeur et laissez effectuer les réparations par des centres de services autorisés. GUn appareil endommagé ne doit pas être utilisé. GN'ouvrez jamais l'appareil. Il contient des petites pièces qui pourraient être avalés par lesenfants. GN'utilisez pas le thermomètre dans un environnement humide. G Ne pas immerger le thermomètre dans de l'eau ou tout autre liquide. Il n’est pas étanche à l’eau. GLe capteur doit être nettoyé après chaque utilisation, voir le chapitre Nettoyage et entretien ». GÉvitez de toucher le capteur avec le doigt. GNe pas secouer, ni heurter le thermomètre. Ne le laissez pas tomber. GProtégez l’appareil de l’ensoleillement direct, des températures extrêmement élevées ou extrêmement basses, des saletés et de la poussière. GSi vous avez l’intention de ne pas utiliser l’appareil pendant une période prolongée, veuillez retirer les piles. G• • • • • • ••••••••••••••Uso conforme alle indicazioniIl ecomed termometro infrarossi TM-65E serve per accertare la temperatura corporea delle persone. La misurazione della temperatura avviene sulla fronte senza contatto. Inol-tre con il termometro è possibile misurare anche la temperatura di oggetti tra 0°C e 100°C.•• • • • • • • • Utilizzare l’apparecchio esclusivamente per gli scopi previsti e secondo le modalità riporta-te nelle istruzioni per l’uso. In caso di utilizzo improprio decade il diritto alla garanzia. G L’apparecchio non è destinato all’uso commerciale. GL'utilizzo di questo termometro non sostituisce il consulto medico. Contattare in ogni caso il proprio medico prima di iniziare qualsiasi trattamento farmacologico. GGli utenti e il dispositivo devono rimanere per almeno 30 minuti nello stesso ambiente prima di effettuare una misurazione. Non effettuare alcuna misurazione entro 30 minuti dal termine di un esercizio fisico o di un bagno. GQuesto apparecchio non deve essere mai maneggiato da bambini, né utilizzato da persone con discapacità fisiche, sensoriali o intellettive o con esperienza insufficiente e/o carenzadi competenze sempre che, per la loro incolumità, non vengano assistiti da una persona competente o non vengano adeguatamente istruiti su come impiegare l’apparecchio. GAssicurarsi e controllare che i bambini non giochino con l’apparecchio. GLa temperatura della fronte e delle tempie si differenzia dalla temperatura corporea interna che viene rilevata, ad esempio, mediante misurazione orale o rettale. Una malattia accom-pagnata da febbre può avere, nel primo stadio, un effetto vasocostrittore che raffredda la pelle. In questo caso la temperatura misurata con il termometro a infrarossi TM-65E può essere eccezionalmente bassa. Se il risultato non corrisponde con lo stato del paziente o è insolitamente basso, ripetere la misurazione ogni 15 minuti. Per controllare, è possibilemisurare la temperatura corporea interna con un tradizionale termometro adatto per misura-zioni orali o rettali. GSi raccomanda di effettuare almeno 3 misurazioni ad intervalli di almeno 1 min. In caso di risultati diversi, considerare il valore massimo come valore di riferimento. GNei seguenti casi si consiglia una misurazione di controllo con un termometro tradizionale1. Se il risultato della misurazione è straordinariamente In neonati entro i primi 100 giorni di In bambini sotto i tre anni che hanno un sistema immunitario indebolito o che reagiscono in modo preoccupante alla comparsa, o alla non comparsa, di Se si adopera il termometro per la prima volta o se non si ha ancora preso confidenza con l’impiego pelle dei neonati reagisce molto rapidamente alla temperatura dell'ambiente circostante. E' consigliabile quindi non effettuare alcuna misurazione con il termometro a infrarossi TM-65E durante o dopo l'allattamento, perché la temperatura della pelle può essere più bassa rispetto alla temperatura corporea. GNon esistono valori assoluti di riferimento della temperatura. Attraverso il monitoraggio costante e la registrazione, il medico può valutare se la temperatura misurata necessita l'avvio o meno di terapie. GIn caso di guasto o danno, non apportare personalmente modifiche o riparazioni al dispo-sitivo che possano invalidarne la garanzia. Rivolgersi al proprio rivenditore e far eseguire le riparazioni esclusivamente da un centro autorizzato. GUn dispositivo danneggiato non può essere utilizzato. GNon aprire l'apparecchio. Contiene piccole parti che possono essere ingerite dai usare il termometro in un ambiente umido. GNon immergere l’apparecchio in acqua o in altro liquido. Non è impermeabile. GIl sensore deve essere pulito dopo ogni utilizzo vedi Pulizia e manutenzione. GEvitare il contatto diretto del sensore con le dita. GNon scuotere il termometro. Non farlo cadere. GProteggere l’apparecchio dall’esposizione diretta del sole, da temperature troppo elevate o troppo basse, dallo sporco e dalla polvere. ESe si prevede di non utilizzare l'apparecchio per un periodo prolungato, rimuovere le Spiegazione dei simboliClassification de l’appareil Type BF Classificazione dell'apparecchio Tipo BFN° de lot Numero LOTFabricant ProduttoreDate de fabrication Data di produzione MEDISANA Benelux 30 6467 JE Kerkrade NEDERLAND Tel. 0031 / 45 547 0860 Fax 0031 / 45 547 0879eMail info le cas d'une réparation, pour commander des accessoires et des pièces détachées, contactez-nous sousAVVERTIMENTO! INDICAZIONI DI SICUREZZA PER LA BATTERIADescrizioneSimbolo ≤≤In caso di garanzia, contattare il vostro rivenditore di fiducia o direttamente il centro di assis-tenza. Se dovesse essere necessario spedire l’apparecchio, specificare il guasto e allegare una copia della ricevuta di acquisto. Valgono le seguenti condizioni di garanzia prodotti ecomed hanno una garanzia di 2 anni a partire dalla data di vendita. La data di acquisto deve essere comprovata in caso di garanzia dalla ricevuta di acquisto o dalla il periodo di garanzia, i guasti dovuti a difetti di materiale o di lavorazione vengono eliminati prestazione di garanzia non da diritto al prolungamento del periodo di garanzia, né per l’apparecchio né per i componenti garanzia non include i danni risultanti da uso improprio, ad esempio dall’inosservanza delle istruzioni d’uso, danni riconducibili a manutenzione o ad interventi effettuati dall’acquirente o da terzi non autorizzati, di trasporto verificati durante il trasporto dal produttore al consumatore o durante l’invio al servizio clienti, accessori soggetti a normale altresì esclusa qualsiasi responsabilità per danni secondari diretti o indiretti causati dall’apparecchio anche se il danno all’apparecchio viene riconosciuto come caso di l'assistenza, gli accessori e i ricambi rivolgersi aSMART Srl Via Tintoretto 12 21012 Cassano Magnago VA ITALYHotline 199 24 44 24eMail info

Thermomètreauriculaire Thermomètre frontal (convient également pour les bébés endormis) Thermomètre pour objets et liquides Alarme optique de fièvre Affichage de la date et de l’heure 30 plages mémoire Ultra rapide, mesure la température en quelques secondes Affichage de la température sur l’écran LED bleu : écran rou Bougez plus Suivi d'activité Savoir précisément où vous en êtes peut vous motiver à bouger davantage. Activez le compte de pas intégré à l'application Health Mate sur votre smartphone, ou mesurez simplement votre activité avec une montre Withings. Vous pouvez même connecter vos applications partenaires préférées à Health Mate, et importer les données de Santé d'Apple, S-Health et bien d'autres encore. Objectifs Vous pouvez définir votre objectif quotidien, et vous fixer des objectifs d'activité hebdomadaires pour rester sur la bonne voie. Une session de danse une fois par semaine, et au moins deux parties de tennis ? Aucun problème. Définissez la fréquence de vos activités et soyez récompensé lorsque vous atteignez vos objectifs. Classement & badges Connectez-vous à vos amis et votre famille pour redécouvrir le sens des mots "saine compétition". Vous allez vous passionner pour le classement hebdomadaire et pour les récompenses de vos progrès. Plus encore, nos données montrent que les personnes qui défient un ou plusieurs amis dans le classement de l'application Health Mate finissent par marcher 25 % de plus ! Rapport d'entraînement Après une séance de sport, obtenez un rapport complet sur votre activité zones de fréquence cardiaque, durée, calories brûlées, indice de forme cardio via VO2 max et suivi GPS. *Remarque certaines fonctions d'entraînement ne fonctionnent qu'avec Steel HR ou Steel HR Sport. Gérez votre poids Créez la tendance Le simple fait de monter sur la balance peut être un puissant facteur de motivation nos données montrent que les personnes qui se pèsent quotidiennement perdent en moyenne 4 fois plus de poids que celles qui ne le font pas. Suivez la croissance de votre enfant Que ce soit veiller à ce que le bébé soit suffisamment nourri pendant l’allaitement, ou suivre son gain de poids entre les visites chez le médecin, le mode Bébé aide les parents et les soignants à surveiller le poids du bébé en montant simplement sur la balance, avec lui dans les bras. Un suivi dédié aux femmes enceintes Les femmes enceintes peuvent activer le mode Grossesse. En plus de leur permettre de suivre facilement leur prise de poids, ce programme met à leur disposition des articles revus par un obstétricien à chaque étape de la grossesse. Suivez votre sommeil Mouvements nocturnes Faites la lumière sur ce qui se passe lorsque vous dormez, avec une analyse poussée sur vos cycles de sommeil léger et profond, ainsi que les interruptions du sommeil, pour vous sentir reposé et aider à améliorer votre santé sur le long terme. Score de sommeil Recevez votre score de sommeil tous les jours dans l'application Health Mate, et découvrez les paramètres qui influent sur la qualité de votre sommeil. Smart Wake-Up™ Réveillez-vous au meilleur moment de votre cycle de sommeil afin de vous sentir alerte et en forme pour affronter la journée. Fonctionne avec une montre Withings compatible. Analysez votre santé Tension artérielle Obtenez un état des lieux votre santé cardiovasculaire globale ou surveillez l'hypertension. Des résultats assortis d'un code-couleur et un historique complet vous permettront de savoir où vous en êtes. Et avec l'application, partagez facilement vos mesures avec votre médecin. Température Notre thermomètre temporal connecté, Thermo, dispose d'une application qui vous permet de suivre l'historique de la température pour un maximum de 8 utilisateurs. Vous pouvez également noter les symptômes, les médicaments utilisés, obtenir des conseils, ajouter des rappels et partager les résultats avec votre médecin. Libérez votre esprit Méditez où et quand vous voulez Petit BamBou est l'application numéro un de méditation en France. Initiez-vous à la relaxation et à la pleine conscience avec le nouveau programme gratuit inclus dans l'application Health Mate. En meilleure forme La méditation a fait preuve de nombreux avantages pour la santé, comme la réduction de l'anxiété, une meilleure qualité de sommeil et une meilleure conscience de soi. En savoir plus sur Petit BamBou

Vousdevez généralement lubrifier l’embout de l’appareil, cela permet de l’insérer plus facilement et de diminuer la gêne. Écartez les fesses (c’est plus facile si le patient est allongé sur le ventre) et insérez l’embout du thermomètre sur environ 1 cm dans le rectum. Ne forcez pas si vous sentez une résistance.

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